Question

现在的影视圈到底是哪里出了问题？

Answer 1

每到年末，最让小八头疼的就是在一年的影视剧中选择谁才是今年的“王中之王”，年末的各大颁奖典礼想必也都有类似的苦恼，看似是在优中选优，但一提名，脑海中总是那些烂片在脑海中摇曳的身影，最后总结就只剩下了：“怎么烂片越来越多”的感叹。
当然有比较年轻的小伙伴会觉得，“小八，那XXX也算不错吧”，说实话那是不知道之前电视剧、电影的经典，如今的很多剧作也只能算是闲暇时的“爽片”，很多细节和场景都经不起细琢磨，那么如今的影视市场到底是哪里出了问题了呢？
这里就又有小伙伴想要抢答了，那肯定是演员啊，现在这演员的演技简直辣眼睛，都想着在短平快的网络时代捞快钱，没谁去研究演技啦。这确实说的有一定道理，演员是作品的最直接呈现，拙劣的演技很容易让观众跳戏，让情节变得虚假。
当然也有人提议，肯定是导演，毕竟影视剧其实是导演的作品，该怎么拍，该如何拍都是导演的个性和内心展现，所以作品好坏，导演自然是要负主要责任，而且在这些年的舆论下，也已经形成了网友吐槽演员，粉丝甩锅导演的路子，每年吐槽演员和导演的帖子不计其数。
而咱娱乐圈也确实有求生欲，前几年各种演员演技综艺大比拼，打开电视就是看着演员在综艺上比赛演技，蚂蚁都竞走了好多年了，这每年的影视作品质量还是没怎么见显著提高，反而倒是越来越多的艺人跑去做综艺，把综艺当成了自己的作品。
一看演员演技综艺不仅没能改善影视圈质量，反而带偏了不少演员，最近鹅厂又搞了个《导演请指教》，训练演员不行，咱训练导演，不信影视市场起不来。结果节目中导演的作品大多都惨不忍睹，制片人和影评人在场内吵得是不可开交，给人一种抓住影视圈一蹶不振的真凶的感觉。
因此节目播出后，不少人吐槽现在导演都这个水平，影视圈怕是没救了，一档综艺似乎是把影视圈最近难出佳作的问题找到了，之后咱就说导演就是了。但其实影视作品真正缺的不是好导演，也不是好演员，大众一直受娱乐圈的误导，真正欠缺的却从来不提。
《导演请就位》请到的导演不是好几年没拍过戏，就是刚刚大学毕业，其中不少甚至连院线都没有上过，可以说毕志飞这样的导演在里面都算是中游水平，不少更是在节目中才跨界的新导演。真正能拍上戏的导演并不多，所以那他们去类比导演行业实在是有点片面。
那么真正欠缺的是什么呢？其实是编剧，回想一下能感觉到，不管是之前的演员综艺，还是最近的导演综艺，都很少会提到编剧的名字，甚至有些刻意的去掉了他们的位置，比如《导演请就位》第一赛段就是改编IP，直接拿别人的题材改编，好多导演几乎都是自己充当兼职编剧角色。
在节目中，常常能听到陈祉希等几位制片人表示制片人和导演是平等的关系，但小八更想说编剧也应该是跟导演相同的水平，甚至在一些作品中编剧的水平才是真正决定影视作品能否大火的关键。举几个简单的例子，电影《流浪地球》在开拍前，郭帆只是个半吊子导演，除了吴京外，其他也都是青年演员，最后成功是否是因为背靠了刘慈欣的科幻构想，相信很多人心里都有答案。
前几年大火的《隐秘的角落》，辛爽第一次被小八所知还是在《幻乐之城》，前面基本都没有导演过几个像样的长片，如果不是改编自小说《坏小孩》，这部剧恐怕也没有爆火的土壤吧。
而这些年影视作品越来越依赖于小说改编，每年的大部分作品不是翻拍自之前的某某经典，就是改编自某小说，影视作品越来越喜欢这种直接的拿来主义，越来越懒于请个编剧来自主写作，当然也在于如今的编剧或许也没有了当年那些编剧的才气。
在情景剧为王的二十年前，算是导演和编剧合作最为紧密的一个阶段，王朔、梁左代表的京圈编剧和宁财神、俞白眉代表的网络编剧为当年的影视剧注入了灵魂，《编辑部的故事》、《我爱我家》、《闲人马大姐》、《武林外传》都算是小八时常回看的作品。
而到了快餐时代，一部作品越来越等不起几个编剧互相打磨，影视作品也开始越来越模板化、同质化，古偶火了，就都拍古偶，宫廷火了就全拍宫廷，职场火了又扎堆职场，经不起推敲的剧情越来越多，让人印象深刻的作品越来越少，粗陋的穿帮越来越多，真正考究史料的越来越少。
其实市场上不缺有演技的演员，也不缺能拍出片子的导演，最缺的其实是能写出好作品的编剧，与其开了半天的《导演请指教》、《演员请就位》，不如看看有没有啥能展现编剧实力的节目，能让国内编剧的水平好好提升提升，能写出一些符合逻辑的好剧情。