如何评价《千与千寻》这个动漫？
这部电影的动画造型具有中国水墨画的神韵，与好莱坞大片的逼真动物造型相比，大相异趣，但我很喜欢，它舒服、干净、恰到好处。人物的造型看似简单，却能很精细地把人物内心深处的情感演绎得丰润剔透。宫崎骏这位动漫大师具有超乎常人的想像力和透视力，与他面对，是一次智慧的操练，梦境的预演和心灵的飞翔。在一个我不曾光顾的思想疆界为我开辟了新的精神空间。
除了好莱坞制作的动画片，其它动画片在我的心目中一律都是小儿科，与我等“大人”无缘。人到了一定年龄，就开始自我设限，成年人最容易患的毛病就是经验主义，我认为、我以为、我觉得、仿佛自己已经成为真理的化身再也不需要尝试新鲜的事物。所以偶尔的出轨往往给人带来许多崭新的体验，今天第一次看日本动漫大师宫崎骏的电影《千与千寻》。其洁净空灵的写意风格，好莱坞式的叙述方式让我惊喜莫名，使我再次成为阳光下坐在海滩上嬉戏的小孩，聚精会神，心无挂碍。
《千与千寻》可以算是经典的，但却不能肯定的说是最经典的。可以说是最经典之一，不能说是最经典，因为经典的实在是太多了。我们不管是看电视剧还是电影，亦或是动漫，都喜欢反复看。千与千寻中那些反复看、长大了之后才能明白的道理，让人觉得很经典。
从善如登，从恶如崩。一个人要成为一个有道德有文化的人就如登山一样难，一个人不善节制堕落为一个下流坯子，就像山石滚落那样容易。电影里从人变成猪，也就一段大快朵颐的时间。而把猪重新变成人将会很难。这个十岁的弱小女孩，从此以后不但要拯救自己的生命，而且要把自己的父母从猪重新变成人。这个充满童趣、意寓深刻的开场，把我彻底从俗务的纠缠中解放出来，让我目不转睛地跟着导演妙手偶得的空灵诗意，天马行空的奇思妙想把这个长达二个小时的动画电影看完。
千寻为了爱，离开了无脸怪，无脸怪却没有责怪千寻；白龙偷了符印，钱婆婆却没有责怪白龙。这些本来就是无奈的背叛，然而在现实中，我们却给这些背叛添油加醋，不断掩饰自我的空虚与无聊。憎恨并不是因为背叛，而是因为我们不理解。无脸怪知道千寻是怀着好意的，钱婆婆知道白龙是被控制的，所以他们没有憎恨。然而现实的世界中，我们却愿意用简单的憎恨去解释一切。
