主流相声界的大咖们为什么不像德云社那样大规模举办商演？
主流相声界的大咖们为什么不像德云社那样大规模举办商演？
主流相声团体可以不用商演，他们一样有工资可以拿。
什么是主流相声演员？什么是非主流相声演员？在我看来观众喜欢的才是主流相声，观众不爱看的当然是非主流相声。或者说德云社郭德纲才是真正主流，姜昆、苗阜才应该是非主流。现在的情况是那些拿着固定工资、整天无所事事、只会到处开会、一段相声到底的演员成了主流；那些每天创作相声、天天表演相声、注重传承相声、着力发展相声的到成了非主流。
为什么非主流的相声演员，整天在为着相声的事忙碌，而主流的相声团体几乎不用商演呢？因为他们不必为了生计而四处奔波，不用整天忙碌依然有工资可以拿。能够坐享其成，何必四处奔波呢！
主流相声团体当然不去商演，他们商演根本卖不出票去。
郭德纲说的一句话，“商演是衡量相声演员成功与否的标准”，我是非常赞同的。商演成功，证明观众真心喜欢你的相声，哪怕是花钱去看也是非常乐意的。归根到底，还是证明你的相声好听，有意思！
而反观现在的所谓主流相声演员，只会在一些大型晚会应景，哪有一段相声是搞笑的。确实，他们的相声真真的够高雅，没有丝毫的俗的东西在里面，已经完全脱离了低级趣味。但也把相声的笑点也去掉了。
“相声不好笑了，这就太好笑了”，这句话居然真的成真了。主流的相声就是这样，这样的相声去商演，主办方必然陪的底朝天。试问，谁会花钱去看一段毫无笑点的相声，并且还要接受普通政治课一样的主流教育。
主流相声团体肯定不会商演，他们还有更多的工作要忙！
主流相声身上的担子还是很重的，还有很多的工作要做。他们要坚持“反三俗”，说实话提倡“反三俗”我不反对，但不能为了打压同行而“反三俗”，更不能过度的解读“反三俗”。
他们要四处慰问演出，这已经是他们最后的阵地了，是可以实现他们价值的最后方式，当然要坚持住。而且慰问演出嘛，本身就是带着“光环”前去，观众对他们的期待相对低一些，他们会更有成就感。
他们要忙着开会，现在主流相声界最多的工作就是开会，需要将一群相声人集中起来，表一表决心，批一批同行。我真的搞不太懂，一群说相声的不去研究相声，却整天开研讨会，到底有什么意义。有点像郭德纲的相声里说的那样，是不是还要出国考察一下，学习一下西方的先进经验呀？
德云社为什么比主流相声受欢迎
其实德云社的相声比主流相声受欢迎，主要是三点原因：
第一点，创新而接地气。
众所周知，德云社的每部作品都会在全国各个剧场拿出来说，有很多人就觉得这样不好，
但是铁粉就会知道，其实每次说同一个作品的时候都是有差异的，因为郭德纲订下的规矩，每一个新的段子，都要自己人先磨合，觉得差不多的时候再拿到台上说，而作品是说给观众的，所以观众的反应决定了作品的好坏，那么德云社的人又会根据观众的反应来进行修改，让作品被大众接受。
第二点，品牌效应正规化
德云社的相声，不单单做简单的茶社演出，更不是像有些相声大家，只做春晚等节目，而是跟上形势，用网络传播，这样能让更多的人听到可乐的相声，不管是上班，上学，都可以随时随地的听听相声！通过语言的停顿，描绘出不同的情景，让人在亦正亦邪中自由转换伯君一笑
第三点，基本功才是重点
大家都知道，郭德纲，能说会唱，多种形式的小曲小调都可以戏手拈来，是因为郭德纲很喜欢这个行业，而且又是在三十左右岁正式拜师，可以说郭德纲的相声基本功非常的扎实，而现在德云社比较有名的徒弟，都是能说会唱，都是受到郭德纲的熏陶，从小吃住在郭德纲家，一同生活，一起学习基本功，才有了这些儿徒。
成功不是偶然，更没有捷径，德云社的成功，应该说是情理之中的一件事，贵在坚持，跟随主流，创新亲民，或许才会走得更远！
结语其实，完全可以不必分什么主流与非主流，观众心中自有评判。作为相声演员，还是把相声说好才是硬道理！
这个问题问得好，主流相声界以姜昆为代表，非主流相声界自然以郭德纲为代表的德云社了，都知道郭德纲率领的德云社在全国各地都有商演，而且不只是国内遍地开花，国外也是载誉而归了。而主流相声界为什么不像德云社那样大规模举办商演呢？因为主流相声界要演出就不能叫商演了，他们应该叫义演，因为主流相声界的演员都有各自的单位给发工资，不像德云社，没演出就没饭吃，这也是主流相声和非主流相声演员的本质区别！
主流相声与非主流的区别就在于一个拿工资说相声。一个是不拿工资，只能看商业演出挣钱养活自己。这两派相声的代表人物就是姜昆和郭德纲。
主流与非主流的由来其实相声本身是一家，但是因为说相声人的立场不同了。也就产生了两派相声。以姜昆为首的说相声的演员，都是各个文工团的，或者有正式单位的，这些相声演员说相声有工资，不说相声也有工资。而且他们的演出都是团里统一安排，属于义务演出，所以这种相声演出都是带有一定的宣传任务的，比如倡导新风尚，教人向善之类的文明相声。而郭德纲率领的德云社，因为没人开工资，只有靠相声演出挣钱养家糊口，所以必须坚持说一些传统的三俗相声来吸引人。这就产生了主流与非主流的区别！
郭德纲的德云社商演很成功，郭德纲讲话，能够让观众掏钱愿意听相声，这就是本事，因为主流相声界还在整天讨论如何拯救相声市场呢，郭德纲已经率领德云社将相声市场盘活了！
主流相声界和德云社不同。他们要演出的话不能收费，他们属于义务演出，因为他们本身都是有工资的，再卖票就不合适了。就比如老师拿着国家的工资，不允许再在校外收钱搞培训一个道理 ！
再者主流相声界要是真的搞商演还真不一定干的过德云社，毕竟主流相声界都属于高雅艺术，只适合电视上播出，真是拉到小剧场去演出，估计没人会买票去看的。
商演全称叫商业演出，既然是商业，那就得考虑成本和收益的问题。
商演一般有专业的演出公司在操作，他们首先要考虑的问题就是盈利。举办一场商演，背后的成本可不少，其中有两块大头，分别是演员的劳务费用和场租费。如果说演员的劳务费还可以协商、上下浮动的话，场租费可是固定费用，省不了的。一般上千人的演出场馆，在北上广深这样的一线城市，一日的租金都在5万元左右，演出商首先要考虑的是怎么把这五万赚回来，否则就亏大发了，完全没得玩。
1000人的剧场，如果全部坐满的话，平均票价只要50块，票房总收入就有五万了，和看一场电影的价钱差不多，看起来应该不难。问题就在于，哪位相声界的大咖有这个魄力，说写我的名字，50块钱一张票，保证给你卖满了，有吗？如果这点底气都没有，还谈什么商演啊，老老实实去下乡慰问挺好的，偶尔再去电视台当个评委，去曲协开个会，反正都有福利可拿，活的也挺滋润。
商演和慰问演出不一样，那是要从观众的手里拿来真金白银的。观众可不傻，如果人家觉得值，花五百、五千甚至更多，也有人买单。如果觉得不值，那五十也嫌多。相声说到底是一门大众艺术，主要目的应该是讨观众开心。演员应该研究观众喜欢听什么，看什么，然后有针对性的加以满足，这才是一个相声演员应该干的活儿。但是，曲艺院团内部的演员并不这么想，因为他们赚不到观众的票钱，人家拿的是工资和奖金，决定权在领导手里，那么研究的方向就自然而然的变了，心里想的是怎么讨领导欢心，那节目能好得了吗？
我个人觉得，所有的曲艺院团都应该放下身段，去接触市场，倾听普通观众的需求；即便是要慰问，那也得创作出符合受众需求的作品吧，否则你慰问都没人听了，怎么能起到慰问的目的呢？
在本人的观感里，虽不能说主流演员们都占据高位、钟鸣鼎食，专享文艺界的话语权，但总体而言新人少、作品少、演出少才是他们这些“主流”的主流。文艺是为人民服务的，不是你们追名逐利的工具，不举办商演是因为你们还有些自知之明，已经预测到票卖不出去的结果。
作为演员你都无人喝彩了，自封一个“主流”徒遭耻笑而已。
