Question

你觉得金庸的哪部小说的格局最大？

Answer 1

所谓格局，在我看来就是家国方面，其中格局最大的我认为的是《天龙八部》这部作品。他所展现的格局是最为博大的，天龙八部涉及的人物时间虽然不长，但是涉及的地域，涉及的人物特别广泛，有着广泛的地域就有着冲突矛盾，有感情纠葛，有门派冲突，还有着国家之间的利益关系，而有冲突才有高潮，所以它的格局最大当之无愧。
金庸写的小说有15部，受众面最广的也就是《笑傲江湖》《射雕英雄传》《天龙八部》这三个。其中最在《笑傲江湖》中，令狐冲以一种自由潇洒，刚正不阿的形象出现，有着强烈的进取心，醉心于武功；逍遥自在，不受师门以及江湖规矩的约束；敢和不正义的作斗争。对于敌人能虚与委蛇，也能豪迈与其对饮，江湖的气息有了，但格局显然有点太小，只在这几个门派中来来回回。
《射雕英雄传》中，从江南到塞北。你可以看到江湖门派，可以看到奸人大侠，战场也从门派过渡到了一些国家，特别是后期，黄蓉夫妇在镇守边关。这里地方有江湖，有国家，还有儿女情长，但是其中的主要人物就那几个，大部分场景，就五绝、黄蓉夫妇等几个人撑起了整部剧，感觉还不够宏大。
但是要说，最能体现家国天下的大格局，那无一例外就是《天龙八部》。特别是乔帮主，契丹身份被揭露的时候，乔帮主的心理徘徊。而且这部设定，也是最有矛盾冲突的，其中的国家宋、辽、金、蒙古，涉及的武林门派那更多。在这里咱们可以找到儿女情长，可以找到恩恩怨怨，江湖纷争，家国情怀，有时候大混战，人数又多，给人一种莫名的震撼，这才是咱们心中的江湖。

Answer 2

所谓格局，在我看来就是家国方面，其中格局最大的我认为的是《天龙八部》这部作品。他所展现的格局是最为博大的，天龙八部涉及的人物时间虽然不长，但是涉及的地域，涉及的人物特别广泛，有着广泛的地域就有着冲突矛盾，有感情纠葛，有门派冲突，还有着国家之间的利益关系，而有冲突才有高潮，所以它的格局最大当之无愧。
金庸写的小说有15部，受众面最广的也就是《笑傲江湖》《射雕英雄传》《天龙八部》这三个。其中最在《笑傲江湖》中，令狐冲以一种自由潇洒，刚正不阿的形象出现，有着强烈的进取心，醉心于武功；逍遥自在，不受师门以及江湖规矩的约束；敢和不正义的作斗争。对于敌人能虚与委蛇，也能豪迈与其对饮，江湖的气息有了，但格局显然有点太小，只在这几个门派中来来回回。

《射雕英雄传》中，从江南到塞北。你可以看到江湖门派，可以看到奸人大侠，战场也从门派过渡到了一些国家，特别是后期，黄蓉夫妇在镇守边关。这里地方有江湖，有国家，还有儿女情长，但是其中的主要人物就那几个，大部分场景，就五绝、黄蓉夫妇等几个人撑起了整部剧，感觉还不够宏大。

但是要说，最能体现家国天下的大格局，那无一例外就是《天龙八部》。特别是乔帮主，契丹身份被揭露的时候，乔帮主的心理徘徊。而且这部设定，也是最有矛盾冲突的，其中的国家宋、辽、金、蒙古，涉及的武林门派那更多。在这里咱们可以找到儿女情长，可以找到恩恩怨怨，江湖纷争，家国情怀，有时候大混战，人数又多，给人一种莫名的震撼，这才是咱们心中的江湖。

Answer 3

《天龙八部》之所以说格局最大，因为，描述了几个国家N多个层面的人，恩怨纠葛在一起，谱写的一篇宏伟篇章。每个角色迥异的命运，然后上升到了每个阶层人都面临的疾苦，通读全书，八字概括：有情皆孽，无人不冤。
《天龙八部》叙事结构非常复杂，三个主人公，分别是段誉，萧峰（乔峰），虚竹。这三个主人公好比三条连锁，把《天龙八部》这个大的棋盘连接起来。如果是一般人，指不定把故事写成怎么样的支离破碎，但是金庸所述，我们可以说通篇无尿点，一环扣一环，像极了一副美奂绝伦的画作一点点铺开，最后开到了整体的宏伟蓝图。
《天龙八部》其实很多支线，蜿蜒曲折，到最后拱起了一个偌大的高潮。“段誉”这条线，从开始看是一个富二代，一个玩世不恭的“情种”，始终笼罩在父亲沾花惹草负面的阴影下面，无论是与木婉清，与钟灵，还是与王语嫣；后来在少室山大战慕容复，时灵时不灵的六脉神剑收发自如，段誉的形象得到了升华，完善了形象。而且段誉光明磊落，讲江湖义气，是后面主人公萧峰的一个得力助手和非常好的铺垫。
到了虚竹部分。详细描述了虚竹怎么从一个少林的小和尚变成逍遥派的掌门。虚竹本质上是个非常善良的人，所以才会解了棋局，被无崖子老前辈输入内力；这正是因果报应，一颗善心，得到了丰厚的回报，后来天山童姥也是，因为想帮助童姥，所以天山童姥会传虚竹天山派的武学真招。这个掌门不是靠天山童姥传位得来，虚竹靠的是众望所归。虚竹的故事，非常符合性格就是命运的轮回逻辑，善有善报，恶有恶报，不是不报，时候未到。

到最后结局部分。主要人物的命运一一解开，所有的构架也都看到了完整的样子，回过头来看，整个故事完全成为一个整体，非但一点不凌乱，而且结构结构严谨，绝对是金老爷子巅峰之作！也是我们中华文学史上的一颗璀璨明珠。格局之大，影响之广，超出了金老爷子其他著作，绝对是史诗制作。

Answer 4

我觉得金庸所有的小说里面，格局最大的应该就是《射雕英雄传》这部小说，它给了一种正面积极的生活态度，所以是非常不错的作品。想要掌握更多对作品专业的分析，平时跟相关专业的老师多学习多认真研究都是很重要的，这样的分析才会更正确。多向老师学习不懂就问，这是学习知识最好的方式。
学问学问，好学多问，学问中最重要的一点是在于多提问，所以能够经常寻求老师支持，多向老师请教问题的学生，他们表现的特点是往往比较喜欢提问，因此他们的学习效果也是很明显的。因为专业的老师就在我们的身边，在学生的每天学习的课堂上，就有精通各门功课的老师，这也是最有益的条件，一定要充分的的用。
很多学生比较不懂得积极跟老师提问，总是自己学习，其实这样是不对的，汲取知识也是很重要的，自己努力是一个方面，但是如果通过借助他人的知识来弥补自己的不足，会有更有效果。有一些学生当老师一下课的时候，他们就会跑到老师旁边，拿出自己的疑问来向老师提问，老师会精心讲解。其实这样的方式是非常好的，善于询问老师的学生，他们在无论是表达能力还是性格方面都是很积极乐观的，而且能跟老师之间，同学之间的相处都是非常融洽的，互相问问题，敢于问，敢于说，从问题中去了解自己的不足，去获取知识，反而记忆的会更好。
其次，提问题要问到主要内容上，对自己的疑惑发问，明白自己到底是哪里不懂，是哪个知识点有不理解的方面，这样老师也知道该怎么样帮你去解答知识。

Answer 5

格局最大者，首推《天龙八部》
北大怪才，自称“和尚”的孔庆东有言——这（《天龙八部》）不是一部普通的武侠小说，而是一部中国的《战争与和平》，也是一部中国的《罪与罚》。书中七个政治族群组成的宏大场面，表现了中国文学的雄伟气魄，特别是主人公萧峰为了天下和平而死，是对英雄的最大讴歌，也是对战争的最有力的批判。此书对于人在宇宙间生存的荒谬性的展示，达到了存在主义的思想深度，同时有具有佛教的悲悯精神。

金庸小说博大精深，地负海涵，不仅将中国传统的武侠小说提升到空前高雅醇厚的境界，而且越出武侠小说的苑囿，集武侠、言情、侦探、历史、宫闱、传奇、志怪、风俗于一身，融中国传统文化与现代人类精神为一体，蔚成20世纪华人文学之奇观。有言道：“有华人的地方，便有金庸小说。”从乌苏里江到青藏高原，从港台新马印度支那，到欧洲澳洲南北美洲，“金庸”二字都是一个众所周知的华文词汇。金庸小说已经成为中华大家庭中各民族的共同文化财富。研究和探讨金庸小说方方面面的思想艺术成就，正在文学界、学术界逐步展开并将走向兴盛，本文仅借“民族意识”这一视角，对金庸小说试做一番粗略的考察和挖掘，从中可以看到中国第一流的文学家是如何看待纷纭复杂的民族问题的。
迄今为止，金庸小说共有长、中、短篇15部，塑造了数以千计的人物形象，其中至少有12部作品涉及到两个以上民族的人物和关系，只有《笑傲江湖》、《侠客行》、《越女剑》三部作品不曾涉及或语焉不详。涉及民族人物最为众多、民族关系最为复杂的当数130万字的巨著《天龙八部》，该书描写了大宋(汉)、大理(南诏)、吐蕃(藏)、大辽(契丹)、西夏(党项)、大燕(鲜卑)、女真等众多民族区域，加上摆夷人(刀白凤)、天竺人(哲罗星)等，涉及民族种类将近10个。金庸小说所涉中国古今民族共有汉、蒙、回、藏、满、维吾尔、哈萨克、契丹、党项、女真、鲜卑、摆夷、高昌、焉耆等十几个，加上外国民族如俄罗斯、波斯、葡萄牙、荷兰、比利时、天竺、勃泥、瑞典、通古斯等，共计20余个民族。
金庸也是一位历史学家，尤其对明史有精到研究。他所涉笔的这20个民族，是以非常严肃的历史态度、严格的历史眼光去描写的。他在《金庸作品集“三联版”序》〖HT6SS〗(本文所引金庸文字均取自三联书店《金庸作品集》1994年版，以下不再注明)〖HT10.SS〗中说：“历史上的事件和人物，要放在当时的历史环境中去看。宋辽之际，元明之际，明清之际，汉族和契丹、蒙古、满族等民族有激烈斗争。”金庸所描写的民族，从空间分布上看，主要是以汉族地域为中心、与汉族地域接壤的“华夏民族群”；从时间分布上看，主要集中在民族斗争激烈的宋辽金元和晚明初清时期。金庸直面历史，以历史唯物主义的基本立场，勾勒出一幅幅壮观的民族斗争画面。他如实写出了汉族与契丹、女真、蒙古、满族等少数民族以及这些少数民族之间的明争暗斗。金庸的“现实主义”写作态度主要表现在，他高度尊重民族斗争史实，在重大历史事件上既敢于动大手笔，又不违背历史文献记载。凡遇读者可能在艺术创作与历史真实之间产生疑问之处，金庸都尽可能引用史籍，加以解说阐释。例如《碧血剑》第14回写主人公袁承志去行刺皇太极之时，目睹皇太极被皇后的情人多尔衮刺死，随后多尔衮把持了朝政。在本回末尾，金庸注曰“清太宗皇太极死因不明”，并引《清史稿•太宗本纪》 ：“崇德八年八月庚午，上御崇政殿，是夕亥时无疾崩，年五十有二。”又引张煌言诗和孟森、胡适等人的考证，最后指出：“北方游牧渔猎民族之习俗和中原汉人大异，兄终弟及，原属常事。清太后下嫁多尔衮事，近世治清史者大都不否定有此可能。”可见金庸的写作不是违背历史的必然性去“戏说”，而是在历史的可能性的缝隙中发挥他的超人想象，创造出艺术的必然性。
正是由于以坚实的历史材料作基础，金庸笔下的民族斗争场面才开合自如，引人入胜。他以一支凌云健笔，描写了宋金战争、宋辽战争、女真崛起与周边民族的战争、成吉思汗祖孙数辈开疆拓土的征伐战争、元末汉人反对蒙古统治者的战争、明末清初满汉两族的战争，等等。这些战争，既有气势恢宏的全景大场面，也有细腻入微的近景小镜头。从运筹帷幄到平野厮杀，从散兵游勇欺压百姓到万马军中生擒敌酋，写得回肠荡气，摇曳多姿，令人恍如置身其中。曾有学者认为金庸小说可做佛学的入门书，其实金庸小说也可以做为民族斗争史的入门书。读上几部金庸小说，心中就会自然展开一幅多民族大家庭的历史画卷。