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记住几个经常给动漫配乐的大师的名字吧
最出名的应该是菅野洋子了
最爱“女神”——for Yoko Kanno
“ 对于菅野，我无法用有限的文字来写她，只能用无限的“心”无限靠近她的音乐理想，有时，我甚至觉得她的音乐广阔得无法让人了解。此刻，心潮往往澎湃到使我几乎丧失理智的地步。我爱菅野！我在心里反复高呼！她让我愿意将有限的生命投入到无止尽的音乐中去。这比我学习八年小提琴来得有用得多。但我仍要感激这种熏陶，若不是这样我恐怕无法找到这颗璀璨的明星吧。
就一个音乐家而言，个人特色也许不是最重要的，但当代音乐人往往急功近利地过分强调这一点。然而，菅野曲风的多变和编曲配器的出神入化则是让大多数人记住她的原因。无论是爵士，Newage，古典还是现代，无论是温馨、神秘、野性还是轻灵，她能纯正地展现它们的原汁原味，也能够巧妙地融合出意想不到的效果。被众人誉为菅野的最高杰作的《Cowboy Bebop》（中译：星际牛仔）就是一部融合多种流行与怀旧元素的前卫作品。她作为音乐监督，更是将爵士，电子，古典等数不尽数的音乐元素融入其中，观赏整个动画简直就是亲临一场音乐盛会。动画监督渡边信一郎在画面上的积极配合给予菅野最高的自由，促使cowboy成为动画、音乐史上不朽的经典，赏金猎人、牛仔之最的宝座亦就当仁不让地在动画迷与音乐迷的心中建立起来了吧。
这样，音乐仿佛成为她信手捏来的道具，她驾驭了它。这条千变万化的巨龙，这让多少人穷追不舍却遥不可及，她却将其玩弄于鼓掌之中！这种念头时时入侵我的脑海，而当我听着“Strangers”（动画《狼雨》的插曲）的配乐实在无法不这样惊叫起来。——细腻中不乏大气，精致中不乏宏伟。她的音乐的意义已超越了好听，优美的局限，正朝着更广大更自由的空间渗透着……她是天才！我确信，并且，她是一位很努力的天才。她在她的日记中说，“我真希望能把每一秒钟都投入到工作中去，连指挥乐队时的预备指挥都要省去。”而与她合作的乐团也习惯了菅野一挥手便开始的演奏方式。十年来，她所取得的成就，与其归功于她的才华的源源不断，灵感的不会枯竭。音乐就是她生命的全部，她就是为写出更出色的音乐而活着！
从游戏转向动画以来，菅野的表现就一直很突出，先不说她几乎没有什么失败的作品（除动画本身原因外），可以丝毫不夸张地说，由她配乐的TV，OVA等，函盖了***20世纪90年代来的大部分经典，也可以说，如果没有她的配乐这些作品一定失色不少。——而这也是fans对音乐本身的最高认可吧？1995年的OVA《MACROSS PLUS》中的浓厚newage与电子风格的配乐是菅野走红的第一步。她与新居昭乃合作的“Voice”是至今仍被传颂的经典之一。而我个人十分喜欢的作品是同为角川书屋的招牌连载《罗德岛战记》与《天空之艾斯嘉科尼》，以及先前提到的《Cowboy Bepop》、《狼雨》。在《Turn A》、《攻壳机动队》、《Rahxephon》等等作品中也有菅野的出色表现。《罗德岛》与《天空》的另一大共同点便是其“勇者斗恶龙”的世界观。（汗！我的品位有够老土b）虽然主角同样是骑士，不过《罗德岛》在动画史上的地位要比《天空》高一些。在音乐方面，虽然是菅野与其他同样优秀音乐人共同合作的，但却是这两部动画让我永远记得菅野洋子的名字。
要说到表现异域风情的完美乐章恐怕非“奇迹之海”（《罗德岛》OP）莫数了。坂本真绫的声线恰如其分地诠释了那浩瀚无垠的野性之美。仿佛一副宏伟画卷展现在你面前——骑士的骏马奔腾在那蛮荒大地，巨龙从直入云霄的峡谷中升起，与渺小的人类擦身而过。其他的BGM亦是同样的出彩，而当我第一次听《天空》的“sora”那轻灵纯净，又好象拥有魔力一般将你吸入层层旋涡的歌声，全身仿佛是都被钉在了地板上！当时只有一个念头，到底是谁能做出这么厉害的音乐！（笑，想必喜欢动画音乐的人一定也有类似的经历吧。）而她的厉害不仅是会作曲编曲演奏乐器而已，更擅长选择适合的歌手表现自己的音乐，而使用外籍歌手用母语外的语种作歌词也是她的癖好，并且这种癖好正迎合了愈加刁钻的动画音乐迷的口味。法语版的“月之茧”（《Turn A》的插曲）和俄英双语的“Inner Universe”（《攻壳》的OP）的大红大紫，就是最好的例子。如果将前者比喻为战场上的清泉，那后者就是虚幻网络时代的写照吧。顺便提一下《狼雨》的OP“Stray”同样是菅野音乐的高峰，Steve conte 舒展豪迈的演唱更为这部作品的出场印象赢得了满分。
还有一点不能为我们忘记的，就是她从《天空》的众多声优中她发掘了坂本真绫这颗未经磨砺的钻石。在以后的十年中菅野渐渐将她培养成一流的歌手兼声优。事实证明女神的眼光是正确的，坂本真绫果然一跃成为最受欢迎的歌手之一。她自己也曾感慨：当今20多岁的歌手中没有比她唱歌唱得更好的了。（而我要说，当今***女歌手中没有谁的英语发音比她更标准的了b）坂本真绫这个名字也从此成为与菅野音乐的标志，对于迷恋坂本真绫完美声线的人（本人也是疯狂喜欢她的说）来说，更该感激她的伯乐——菅野洋子！——女神的后援团顷刻间又扩大了……
到了较近期《狼雨》、《Rahxephon》（音乐监督为橘本一子），坂本的声线也从懵懂的小女生时代转向成熟，她广阔的音域配合菅野的newage风格，我认为那是最完美的听觉享受。我尤其喜欢《Rahxephon》的OP“Hemisphere”，快节奏的鼓点配合坂本真绫悠扬如小提琴的嗓音，让听众沉浸其中无法自拔。虽然剧场版中的“Tune the Rainbow”和“the Garden of Everything”也为大部分歌迷所拥护，不过“半球”中的震撼是这两首无法替代的。
对于菅野洋子，每次谈起她来总是滔滔不绝，碰巧看到“动新”的菅野洋子十年辉煌的纪念MTV，正触动了我一直以来想为女神写一篇东西的渴望。这也算我第一次对喜欢的音乐家作评论吧，笑。若文中有什么不对的地方，还请多多见谅。”
动漫店里有《Cowboy Bebop》《狼雨》《攻壳机动队》（3是她做的 不过1 2也相当优秀）《翼神传说》好多的自刻碟 个人觉得比买某些整天抄冷饭 一年出两三张专集的歌手的碟划算多了````
最近不知道她在忙什么了
光田康典
他给游戏做的配乐多 高三那年《异度装甲》那张碟在我的CD机里不知道几个月没换过````````现在大概能从最后一首曲子倒着哼到第一首
还有《时空之轮》的配乐也出自他手
我记得的好的还有《EVA》《BLEACH》《Chrono Trigger》《FLCL》《最终流放》 《浪客剑心追忆篇》《王立宇宙军》《他和她的故事》《鸟之诗》《合金装备》《最终幻想》历代的《恶魔城》《MACROSS》《火鸟》《铃音》````后来就听的少了
最出名的应该是菅野洋子了
最爱“女神”——for Yoko Kanno
“ 对于菅野，我无法用有限的文字来写她，只能用无限的“心”无限靠近她的音乐理想，有时，我甚至觉得她的音乐广阔得无法让人了解。此刻，心潮往往澎湃到使我几乎丧失理智的地步。我爱菅野！我在心里反复高呼！她让我愿意将有限的生命投入到无止尽的音乐中去。这比我学习八年小提琴来得有用得多。但我仍要感激这种熏陶，若不是这样我恐怕无法找到这颗璀璨的明星吧。
就一个音乐家而言，个人特色也许不是最重要的，但当代音乐人往往急功近利地过分强调这一点。然而，菅野曲风的多变和编曲配器的出神入化则是让大多数人记住她的原因。无论是爵士，Newage，古典还是现代，无论是温馨、神秘、野性还是轻灵，她能纯正地展现它们的原汁原味，也能够巧妙地融合出意想不到的效果。被众人誉为菅野的最高杰作的《Cowboy Bebop》（中译：星际牛仔）就是一部融合多种流行与怀旧元素的前卫作品。她作为音乐监督，更是将爵士，电子，古典等数不尽数的音乐元素融入其中，观赏整个动画简直就是亲临一场音乐盛会。动画监督渡边信一郎在画面上的积极配合给予菅野最高的自由，促使cowboy成为动画、音乐史上不朽的经典，赏金猎人、牛仔之最的宝座亦就当仁不让地在动画迷与音乐迷的心中建立起来了吧。
这样，音乐仿佛成为她信手捏来的道具，她驾驭了它。这条千变万化的巨龙，这让多少人穷追不舍却遥不可及，她却将其玩弄于鼓掌之中！这种念头时时入侵我的脑海，而当我听着“Strangers”（动画《狼雨》的插曲）的配乐实在无法不这样惊叫起来。——细腻中不乏大气，精致中不乏宏伟。她的音乐的意义已超越了好听，优美的局限，正朝着更广大更自由的空间渗透着……她是天才！我确信，并且，她是一位很努力的天才。她在她的日记中说，“我真希望能把每一秒钟都投入到工作中去，连指挥乐队时的预备指挥都要省去。”而与她合作的乐团也习惯了菅野一挥手便开始的演奏方式。十年来，她所取得的成就，与其归功于她的才华的源源不断，灵感的不会枯竭。音乐就是她生命的全部，她就是为写出更出色的音乐而活着！
从游戏转向动画以来，菅野的表现就一直很突出，先不说她几乎没有什么失败的作品（除动画本身原因外），可以丝毫不夸张地说，由她配乐的TV，OVA等，函盖了***20世纪90年代来的大部分经典，也可以说，如果没有她的配乐这些作品一定失色不少。——而这也是fans对音乐本身的最高认可吧？1995年的OVA《MACROSS PLUS》中的浓厚newage与电子风格的配乐是菅野走红的第一步。她与新居昭乃合作的“Voice”是至今仍被传颂的经典之一。而我个人十分喜欢的作品是同为角川书屋的招牌连载《罗德岛战记》与《天空之艾斯嘉科尼》，以及先前提到的《Cowboy Bepop》、《狼雨》。在《Turn A》、《攻壳机动队》、《Rahxephon》等等作品中也有菅野的出色表现。《罗德岛》与《天空》的另一大共同点便是其“勇者斗恶龙”的世界观。（汗！我的品位有够老土b）虽然主角同样是骑士，不过《罗德岛》在动画史上的地位要比《天空》高一些。在音乐方面，虽然是菅野与其他同样优秀音乐人共同合作的，但却是这两部动画让我永远记得菅野洋子的名字。
要说到表现异域风情的完美乐章恐怕非“奇迹之海”（《罗德岛》OP）莫数了。坂本真绫的声线恰如其分地诠释了那浩瀚无垠的野性之美。仿佛一副宏伟画卷展现在你面前——骑士的骏马奔腾在那蛮荒大地，巨龙从直入云霄的峡谷中升起，与渺小的人类擦身而过。其他的BGM亦是同样的出彩，而当我第一次听《天空》的“sora”那轻灵纯净，又好象拥有魔力一般将你吸入层层旋涡的歌声，全身仿佛是都被钉在了地板上！当时只有一个念头，到底是谁能做出这么厉害的音乐！（笑，想必喜欢动画音乐的人一定也有类似的经历吧。）而她的厉害不仅是会作曲编曲演奏乐器而已，更擅长选择适合的歌手表现自己的音乐，而使用外籍歌手用母语外的语种作歌词也是她的癖好，并且这种癖好正迎合了愈加刁钻的动画音乐迷的口味。法语版的“月之茧”（《Turn A》的插曲）和俄英双语的“Inner Universe”（《攻壳》的OP）的大红大紫，就是最好的例子。如果将前者比喻为战场上的清泉，那后者就是虚幻网络时代的写照吧。顺便提一下《狼雨》的OP“Stray”同样是菅野音乐的高峰，Steve conte 舒展豪迈的演唱更为这部作品的出场印象赢得了满分。
还有一点不能为我们忘记的，就是她从《天空》的众多声优中她发掘了坂本真绫这颗未经磨砺的钻石。在以后的十年中菅野渐渐将她培养成一流的歌手兼声优。事实证明女神的眼光是正确的，坂本真绫果然一跃成为最受欢迎的歌手之一。她自己也曾感慨：当今20多岁的歌手中没有比她唱歌唱得更好的了。（而我要说，当今***女歌手中没有谁的英语发音比她更标准的了b）坂本真绫这个名字也从此成为与菅野音乐的标志，对于迷恋坂本真绫完美声线的人（本人也是疯狂喜欢她的说）来说，更该感激她的伯乐——菅野洋子！——女神的后援团顷刻间又扩大了……
到了较近期《狼雨》、《Rahxephon》（音乐监督为橘本一子），坂本的声线也从懵懂的小女生时代转向成熟，她广阔的音域配合菅野的newage风格，我认为那是最完美的听觉享受。我尤其喜欢《Rahxephon》的OP“Hemisphere”，快节奏的鼓点配合坂本真绫悠扬如小提琴的嗓音，让听众沉浸其中无法自拔。虽然剧场版中的“Tune the Rainbow”和“the Garden of Everything”也为大部分歌迷所拥护，不过“半球”中的震撼是这两首无法替代的。
对于菅野洋子，每次谈起她来总是滔滔不绝，碰巧看到“动新”的菅野洋子十年辉煌的纪念MTV，正触动了我一直以来想为女神写一篇东西的渴望。这也算我第一次对喜欢的音乐家作评论吧，笑。若文中有什么不对的地方，还请多多见谅。”
动漫店里有《Cowboy Bebop》《狼雨》《攻壳机动队》（3是她做的 不过1 2也相当优秀）《翼神传说》好多的自刻碟 个人觉得比买某些整天抄冷饭 一年出两三张专集的歌手的碟划算多了````
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他给游戏做的配乐多 高三那年《异度装甲》那张碟在我的CD机里不知道几个月没换过````````现在大概能从最后一首曲子倒着哼到第一首
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圣魔之血:broken wings,let me hear
妖精的旋律:lilium
真月潭月姬:The Selected Moon
fate/stay night:命运之夜,seven nights,冬之妖精
ffXII:kiss me goodbye
翼 年代记的配乐都很不错,像aerial instrumental,ship of fools,a song of storm and fire
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BLEACH:life is like a boat
EVA:Fly me to the moon
FINAL FANTASY:eyes on me
东京巴比伦:kiss kiss
恶魔城（游戏）:I am the wind(极力推荐）
想到其他的再告诉你...
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AIR：鸟之诗八音盒版
月之茧（法语）
天空之城钢琴版&八音盒版
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死神--life is like a boat
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死神Life is like a boat
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