Question

古体诗，近体诗是怎样划分的

Answer 1

 古体诗，近体诗是怎样划分的：

   近体诗就是格律诗，包括绝句和律诗。也称为今体诗。在唐以前的诗称为古体诗（不包括所谓的“齐梁体”），还有唐以后不合近体的诗也称为古体诗。那么古体诗与近体诗有什么区别呢？总的来说可以从句法、用韵、平仄上来区别。 

在句法上，古体诗每句的字数不一，每首诗的句数也可以不一样。而近体诗只有五言和七言两种（绝句为四句，律诗为八句。超过八句的为排律或称为长律。）  

   在用韵上；古体诗每首可用一个韵，也可以用二个或二个以上的韵，也就是说可以在一首中换韵。而近体诗每首只可以用一个韵，再长的排律也不可以换韵。古体诗可以在偶数句押韵，也可以在奇数句偶数句都押韵。近体诗只在偶数句上押韵（除第一句可押可不押。）古体诗可用平声韵也可用仄声韵。而近体诗一般只可用平声韵。  

   在平仄方面，古体诗不讲究。而近体诗是十分讲究的。  

   在律诗中，第一、二句为首联、三、四句为颔联，五、六句为颈联，七、八句是尾联。颔联和颈联必须句形一样，词性相对，平仄相反。十分工整。实际上三、四、五、六就是二副绝好的对联。    古体诗是与“近体”相对而言的诗体。  

   近体诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁，也称古诗、古风。古体诗格律比较自由，不拘对仗、平仄。押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵外,一般都是隔句押韵,韵脚可平可仄，亦可换韵。篇幅长短不限。句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体，也可杂用长短句，随意变化，为杂言体。     五言和七言古体诗作较多，简称“五古”、“七古”。杂言有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。汉魏以来乐府诗原是配合音乐的，有歌、行、曲、辞等。唐人摹仿前代乐府而作，有沿用乐府古题的如李白《蜀道难》，有即事名篇另立新题的如杜甫“三吏”、“三别”、白居易《新乐府》,都已不合乐，实属古体诗范围。另外,唐以前即有以四句为单位的绝句，或称“古绝句”，唐时也有作者，与讲究平仄的近体绝句不同，也属古体诗一种。

Answer 2

古体诗
的
概念
:
古体诗是与“近体”相对而言的诗体。
近体诗
形成以前，除
楚辞
体外的各种
诗歌
体裁
，也称
古诗
、
古风
。这是依照古诗的作法写的，
形式
比较自由，不受
格律
的束缚。不拘
对仗
、
平仄
。押韵宽，除
七言
的
柏梁体
句句押韵外,一般都是隔句押韵,
韵脚
可平可仄，亦可换韵。
篇幅
长短
不限。
句子
可以整齐划一为
四言
、
五言
、
六言
、七言体，也可杂用
长短句
，随意变化，为杂言体。
五言和
七言古体诗
作较多，简称“五古”、“七古”。杂言有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故
习惯
上归入七古
一类
。汉魏以来乐府诗原是配合音乐的，有歌、行、曲、辞等。唐人摹仿前代
乐府
而作，有沿用乐府古题的如
李白
《
蜀道
路难》，有
即事
名篇另立新题的如杜甫“三吏”、“三别”、白居易《
新乐府
》,都已不合乐，实属古体诗范围。另外,唐以前即有以四句为单位的
绝句
，或称“古绝句”，唐时也有
作者
，与讲究平仄的近体绝句不同，也属古体诗一种。
古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系。
南北朝
后期有一部分
诗作
开始讲求
声律
、
对偶
，但尚未形成完整的格律,是
古体
到近体间的过渡形式,或称“新体诗”。
唐代一部分古诗有律化倾向，如
王勃
《
滕王阁
》为古体诗,但它平仄合律,
全篇
八句，在声律上近似分押仄、平两韵的两首
七言绝句
。唐代
律诗
格律定型之后，
诗人
们的古体作品中更常溶入近体
句式
。如
王维
、
李颀
、
王昌龄
、
孟浩然
等人
的五古中颇有律句、律联。
歌行体
如白居易《
长恨歌
》、《
琵琶行
》等名篇中，也有不少句子是入律的。而有的诗作者则有意识与近体相区别，多用拗句,间或散文化,李白、杜甫、
韩愈
等均有所创造。后来明、清学者自觉注意到古诗溶入律句和用拗句避律的现象。
清代
王士□更认为古诗有平仄，于是
赵执信
、
翁方纲
等人专门研究古诗
声调
。他们的研究，对于
诗歌创作
时自觉区别古体、近体声律不无贡献，但由于忽视古诗实以
自然
音节
为主，因此颇有牵强，以至被讥为“不见以为秘诀，见之则无用”
近体诗的概念:
近体诗从句式上说有五言、七言之分;从篇幅上说有律诗、绝句两种。律诗分
五律
、七律两种。全诗共四联，头两句叫
首联
，三、四句叫颔联，五、六句叫颈联，七、八句叫尾联。中间两联要求对仗。二、四、六、八句尾要押韵，通常押
平声韵
。
近体诗，又叫今体诗(“近”和“今”都是就唐代而言的)，讲求严格的格律。近体诗有四项基本要求:一是句数、
字数
有规定;二是按规定的
韵部
押韵;三是上句和下句各字之间要求平仄对立和相粘;四是规定某些句子之间用词要对仗，即
名词
对名词，
动词
对动词，
形容词
对形容词等。
近体诗分两大类:(1)律诗，由八句组成，
五字句
的称
五言律诗
，七字句的称
七言律诗
。(2)绝句，由四句组成，五字句的称
五言绝句
，七字句的称七言绝句。
古体诗与近体诗的区别:
一
古体诗每首的句数可多可少;近体诗每首有定句，规定绝句只有四句，律诗只有八句。排律师句以上，另作别论。
二
古体诗的字数不定，有四言的、有五言的、有六言的、有七言的、也有杂言的;近体诗句有定字，流行的只有五言的和七言的两种，不得任意增减。
三
古体诗用韵不严，它的韵脚可平可仄，中间可换韵;近体诗有严格的
韵律
，一般要押平声韵，一韵到底，不得换韵。
四
古体诗对韵的平仄，要求极宽;近体诗
对字
的平仄，大多数有严格的要求。
五
古体诗不要求对仗;近体诗除绝句外，则要求按规定的位置对仗。
[注]
1
近体诗用韵甚严，无论绝句、律诗、
排律
，必须一韵到底。
出韵
(又称“落韵”)是近体诗的大忌。
2
近体诗以
平韵
为正例，用
仄韵
的绝句与律诗非常罕见。仄云律诗很象古风，往往也可认为“入律的古风”，因为近体诗毕竟是以平韵为主的。
3
五律和七律之外，偶然又有些
六言律诗
，同五七言
三韵
小律一样，都是很罕见的形式。
新诗
特点
:
中国新诗是随着“五四”新文化运动，中国文学进入了光辉的
现代
时期而形成的。把“五四”以后的诗歌视为
中国诗歌
的一个独立阶段和特殊部分，称之为新诗，不仅因为它在时间上属于现代，更因为它反映了中国诗歌现代化的进程，是现代意义上的诗歌，这也就是新诗之所以新的所在。就其主流而言，新诗的特征主要为:(一)作为
中国现代文学
的先锋和一个纵队，在科学与民主的
文化
启蒙下，它是以现代的
民主主义
、社会主义思潮为思想基础的，集中表现了对于
人的命运
和人民命运、
民族
命运的关注，并在创作
主体
的
个性
、自我意识和描写对象社会化的广度和深度上，都得到了从未有过的加强。(二)以改变
诗歌语言
为突破口，以
白话
为武器，经历了真正的“诗界革命”，而与旧
传统
决裂，有意识地摆脱古典诗词的严整格律，终于实现了“诗体的大解放”，“从很接近
旧诗
的诗变到很自由的新诗”
从而形成了完全独立于传统的
诗词
之外的崭新诗歌形式，并建立起
现代诗歌
的
新传统
。(三)新诗既以旧诗为革命对象，则自必以引进外来形式为诗体模式，我们的新诗在‘五四’时代基本上是从外国诗(主要是英国诗)借来音律形式的”(朱光潜《新诗从旧诗学习得些什么》，因而它乃是‘累积了几百年世界进步文学传统的一个新拓的支流”，在中国诗歌流变史上，是“截然异质的突起的飞跃”。这样就决定了中国新诗不断接受外来影响并溶化自己
民族风格
中，以致在语言铸造和
诗艺
运营上，愈来愈与外国诗歌趋同，逐渐增加了它的世界性色彩。(四)新诗诚然完成了旧传统的打破和新传统的建立;但打破或者叫决裂，并不意味着割断，而只能是扬弃与吸收、批判与继承，也就是推陈出新。不推陈便不能出新，而没有可推之陈也便没有可出之新。每一时代的新诗歌，总是在
民歌
和前代诗歌基础上，吸取其他民族的新因素而生发创造出来，但它的根须却必然深深扎在社会现实生活的土壤中。
人所共知，
胡适
是新诗最早的开拓者，从1915-1916年就着手
白话诗
的试验，一开始就朝着打破旧诗词最顽固的语言形式移桔的方向冲击:“若想有一种新内容和
新精神
，不能不先打破那些束缚
精神
的枷锁镣铐”。他主张:诗要“合乎语言的自然”，“话怎么说，诗就怎么写”，他曾说:“诗歌革命自何始，要须作诗如作文”，他把这种“诗探索”叫作诗的“尝试”，并概括为“诗体的大解水’(《谈新诗))。

Answer 3

按诗句的字数划分。近体诗很少有四言，基本是五言和七言。

Answer 4

唐诗分为古体诗和近体诗两大类，这两类的区别，是体裁上的区别。即近体诗是讲究格律的，特别是讲究平仄和对仗，古体诗是不大讲究格律的，它不要求平仄和对仗。（当然，这样讲是一种很粗略的说法。）
近体诗是在齐梁时代开始萌芽，而到初唐时期正式形成的一种格律诗。它的特点是：
（1） 字数固定。近体诗包括律诗和绝句，律诗每首八句，绝句每首四句，句数都是限定的。也有“三韵律诗”，但很少见。也有所谓“排律”，句数可超过八句，最多可多至一百五六十韵（三百多句），但是句数都是偶数的。近体诗每句一般是五言或七言，六言的很少见。所以，字数固定可以说是近体诗的一个共同特点。
（2） 用韵严格。这指的是：一首诗必须一韵到底，中间不能换韵；一首诗必须用同一韵的字，不许出韵；一般只用平声韵。
（3） 讲究平仄。
（4） 讲究对仗。
第（3）（4）两点是近体诗的本质特点。
古体诗是相对于近体诗而言的。作为一种体裁，古体诗的特点是不大讲究格律。凡是诗歌，多多少少总是要讲究一些格律的，比如押韵，这就是一种格律；字句比较整齐（四言、五言或七言），这也是一种格律。这些因素，古体诗都是具备的，所以不能说古体诗完全不讲格律。但古体诗格律的要求不像近体诗那么严，即前面所说的近体诗在字数、押韵、平仄、对仗四方面的要求，古体诗都没有。也就是说，古体诗不同于近体诗的地方在于：
（1） 字数句数不限，可以是四、五、七言，也可以是杂言；最少可以是两句，如傅玄《杂言》；最多可以达三百多句，如《古诗为焦仲卿妻作》共357句。
（2） 押韵不严格，可以换韵，可以通押，可以用平声韵，也可以用仄声韵。
（3） 不讲平仄。
（4） 不讲对仗。
古体诗也叫古诗。作为一种体裁来说，在近体诗产生以前的诗歌，包括《诗经》《楚辞》、汉乐府、汉魏六朝五、七言诗，都可以称为古体诗或古诗。在唐代近体诗产生以后，唐代的诗人除了写近体诗外，还继续写这种不大讲究格律的诗，包括四言、五言、七言、乐府等，也都可以称为古体诗。但是在习惯上，往往把“乐府”另立一类，而把其余的称为古诗，特别是把五言的和七言的称为古诗，这是狭义的古诗。