流浪地球真的是国产科幻片的开始吗？
《流浪地球》绝非中国科幻片的希望，但《流浪地球》过硬的口碑质量，再到春节档票房大爆，确实为中国科幻片开了一个很好的头，树起一个较差高的标杆。
《流浪地球》对于未来的中国科幻片而言，有着很大的示范和引领作用。站在中国电影史上，甚至会因为首部硬科幻特效大片，再到过硬的口碑质量和票房效应，而载入史册。
《流浪地球》上映几天，“小破球”果然不负众望，票房逆袭成为第一，上演去年《红海行动》的戏码。
随着春节后城市的返乡潮，由于同期影片质量则携口碑相对乏力，《流浪地球》票房从力压群雄变成一家独大，最终成为2019年春节档票房第一毫无悬念，最后无非是能否赶超《战狼2》的程度。
反正不管如何，吴京都是最大赢家，相反撤资了《流浪地球》，转而去投资《情圣2》的万达影视，只能说小意思了。
《流浪地球》上映已经有几天，因为票房大爆，口碑质量网上宣传已经是铺天盖地。本片的制作特效水平，质量水平，观众心中已经有一个标准。
但看电影是消费者主观的事情，那些不看好中国科幻的观众。岂不是因中国电影乱象重重，影视文化，一直饱受流量明星的荼毒，特效水平，广泛充斥着五毛特效的笑柄。
这不管是爱之深，责之切，或者持慎重态度，亦或根本习惯了欧美的科幻文化，当看到黄种人穿上太空服，科幻电影说普通话都觉得违和的观众。
这一切是既重要，也不是那么重要，现在《流浪地球》已经正式上映，一切谜底都已经揭晓了。
单单对伯光而言，《流浪地球》现在曝出的良好口碑。即使只是将《流浪地球》当部商业特效大片，它就值得观众支持和消费。
回到中国首部硬科幻特效大片这个层面，实在不太同意有些国内观众的观点。
什么《流浪地球》郭帆导演团队现在做中国科幻是不自量力，急功近利，什么中国科幻还要等几年。
《流浪地球》的制片人龚格尔先生，对此也有过正面的回答。
我不同意急功近利这个看法，如果说不去尝试，那才是急功近利。什么是急功？这片子不赚钱我们就不拍。什么是近利？这片子必须一年内上映。
而这两点恰恰是中国所有科幻电影都难以做到的，因为大家都在探索。不论是张小北导演的《拓星者》，还是《上海堡垒》，亦或者宁导的新作，都是在探索科幻电影的不同风格方向。
这些项目不仅仅可以推动中国电影工业的发展，同时也可以帮助观众适应中国科幻这个陌生的概念。
如果卢卡斯在拍第一部《星球大战》的时候想：我简直是自不量力。那么就没有之后的所有的尝试。以及长达几十年的美国观众、世界观众的科幻盛宴。
也正如吴京采访的时候所说，“不会因怕国产电影比不过人家，就不敢拍”、“不拍永远不知道差距”，“总要有人开这个头”，中国科幻电影，《流浪地球》成了是英雄，死了是烈士！
伯光觉得此言大善，不管从哪个方面来看，当下的中国电影市场对于重工业特效大片的投资回报绝对满足，中国科幻电影的观众基础同样已经满足。
只因为中国影视产业乱象纷呈，从而彻底失去信心，一味抵触和不敢尝试。
诚如有些国人的观点，中国现在不适合拍科幻电影，必须要等到几年后。问谨段题是几年后，不还是有人第一个站出来拍摄中国科幻电影不是吗？
现在《流浪地球》郭帆团队，无非早点站了起来。
最后，《流浪地球》上映大爆确实证明，它或许不是中国科幻的希望，但绝对为中国科幻电影开了个好头，立下标杆了示范，中国孙晌伏科幻加油。
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作为中蔽散国的第一部科幻大片，《流浪地球》当然是国产科幻片的希望了。
《流浪地球》是中国春节期间上映的一部电影，这部影片在宣传之初就受到了广大网友的关注，直到在大年初一上映后，彻底地成为了网友口中好评不断的科幻大片。电影《流浪地球》讲述的是人类在发现太阳危机后决定启动“流浪地球”计划而发生的一系列故事，虽然这样类似的题材在世界上并不是第一次见，但《流浪地球》对于中国的意义是巨大的，在中国影视史上是历史性，在中国的发展史上也是历史性的。
首先，电影《流浪地球》是中国的第一部科幻灾难片，虽然之前中国也尝试过制作科幻电影，但都受限于拍摄和制作技术，不仅规模过小，效果上也是不尽人意。但《流浪地球》似乎是开创了中国影视史上科幻灾难片的先例，不仅规模宏大，就连特效处理也都可以与称霸世界的美国好莱坞大片有得一比，甚至可以说是不占弱势。既然是第一部强大的国产科幻片，《流浪地球》的意义无疑是巨大的，即使它自身还存在一些小问题，但它对于中国的影视业发展是一种指引性的作用，或许之前国人对于科幻片的发展前途很是迷茫，但在看到《流浪地球》后也会找到国产科幻片发展的希望，至少已经了解到中国是有能力制作出科幻大片的。
其次，电影《流浪地球》的主题也是非常有代表性的，太阳存在灭忙的危机，那人类的生活也必然不会是一帆风顺的。中国在电影的题材选择上大多偏向于社会现实，这没错，人类社会是存在很多问题，但如果只是一味地谋求社会的发展而忽视人类的生宏中氏存问题，那么人类将会自己毁灭自己培带。
最后，《流浪地球》的出现代表的不仅是中国影视业的发展，还是整个中国的科技发展。试想一下，就算中国人有想要拍大型科幻片的想法，但如果中国的一系列拍摄技术以及科学技术跟不上，自然是不成立的，而《流浪地球》现在能够完整并且精彩地展现在大众眼前，说明中国的科技确实已经在经历高速发展了，《流浪地球》只是国产科幻片发展的开端，只要中国不断地发展和进步，还会出现更多优秀的国产科幻片。
因此，《流浪地球》既是中国第一部大型科幻片，又是一部如此精彩和震撼的科幻片，当然是国产科幻片的希望。
谈起中国科幻片，可尺册败能很多人的第一反应是——中国有科幻片？这也是我很长一段时间以来的印象，的确，这一类型在国产电影里长期销声匿迹，说起国产科幻片有什么代表作，我们仍然只能想起《霹雳贝贝》《错位》等这些三十多年前的电影，而且几乎都是成本较低的B级片。
这些电影无法体现足够硬核的科幻概念和成熟的工业水准。而进入二十一世纪特别是近些年，我们能在大银幕上看到的所谓科幻片只有《未来警察》《全城戒备》等粗制滥造的伪科幻，相比好莱坞不断输出的精良制作更显得无地自容。
科幻片一直是好莱坞的重要类型，也是最符合“大片”这一概念的片种，每年全球票房前十的电影中相当一部分都是科幻片或是带有科幻元素的电影。
以前我们总将这种现象归结为中国没有科幻土壤，其次是工业技术无法跟上，以至于长久以来观众都对国产科幻片不抱希望，《三体》电影从2016年跳票到现在，所谓“科幻电影元年”的说法也在不断往后推迟。
《流浪地球》的出现终于打破了这种窘境，最后的效果完全超出了我的预期，对一个国产科幻不抱希望的人来说无疑打了一针强心剂。
我一个朋友在看完《流浪地球》后说：“好看，不像中国人拍的”，这话里既反映了观众以往对国产科幻片积贫积弱的刻板印象，也从侧面作证《流浪地球》的制作水平已经接近好莱坞。另一个朋友的反映则更直接：“换在往年，你能想象国产科幻片能上（豆瓣）八分吗？”我想这句反问已经指出了《流浪地球》对于国产科幻片开拓式的意义。
说这部电影是国产科幻电影里程碑式作品，并不算多高的褒奖，因为我们在此之前没有这样一部真正的科幻大片，《流浪地球》的成功算是在一片荒地里长出了一株鲜活的幼苗。
成功的原因有三点，首先是依托于大刘扎实的硬科幻文本，作为中国科幻第一人，刘慈欣的小说有着超凡的想象力和宏大的史诗气质，《流浪地球》的原著小说也不例外，让地球飞离太阳系这个创意令很多中外观众惊异，并且我们仍然能明显感到大刘的典型左派直男表达，所以这更像一部刘慈欣电影而非郭帆电影或吴京电影。
第二个成功点在于工业上的长足进步，基本经受住了重特效的考验，许多视觉想象都令人惊喜。
片尾的制作名单里有大名鼎鼎的维塔工作室，但片中75%的特效都是由国内公司制作完成。
这部电影在IMDB目前评分8.0，很多美国网友的评价是特效不输好莱坞，而且《流浪地球》的成本折合成美元只有5000万左右。
第三个成功的原因是类型元素的充分满足，前半段铺垫了大量科幻观设定和父子情感的伏笔，后半段每个五分钟一个小高潮，偶尔插科打诨缓解紧张氛围，节奏处理的非常好，同时以父子关系为情感主线引发共情。
这又得益于对原著恰当的改编，在保留原著核心概念的同时几乎原创了一个全新的故事，原著的时间跨度长达八十年，前后情节联系并不紧密，更多是抒情式的概念介绍，而电影则浓缩为一个发生在一天之内的危机事件，便于以商业类型片的方式呈现，符合三幕结构的情节安排，洛希极限等概念也是电影原创。
将原著中松散的时间线整合为一个跌宕起伏的强情节的故事，电影《流浪地球》是一次成功的改编。一些观众认为应该保留“遨游宇宙上千年的诗意概念”，却并没有说应该怎样以电影化的方式呈现，特别是在一部商业片里。改编是否合理，观众已经用脚投票，如果真照着原著拍，恐怕早就血本无归了。
虽然也有几处配音、台词这类的小瑕疵，不过总体无伤大雅。刘启面对土星灵光闪现的时刻我居然脑补出了罗辑的形象，二者都陵颤是单枪匹马拯救地球的孤胆英雄，刘慈欣在黑暗命运的背景下总还是对人性寄予了浪漫的希望。
《流浪地球》首日票房只排在春节档第四名，排片低于《疯狂的外星人》、《飞驰人生》和《新喜剧之王》，但到了第四天已经实现逆袭，票房超过《疯狂的外星人》成为春节档头名姿销。
这不仅是因为《流浪地球》是春节档电影中口碑最高的，也是因为其科幻大片的属性是以往观众难得一见的，使得一贯被喜剧片垄断的春节档出现一些新气象。《流浪地球》的成功势必将吸引更多资本对科幻类型进行开拓，对于丰富国产片类型和提升工业水准都有重要意义。
《流浪地球》绝对可以称得上是国产科幻片的希望。
其实不只是在中国，就算在美国也很少再看到这种气势恢宏的末日科幻片了，相对于《后天》、《2012》、《厅棚星际穿越》等电影，《流浪地球》的格局更加大胆，它直接将人类的家园——地球的命运直接改途逃离太阳系，讲述了在这个荡气回肠的史诗级壮举付诸实施的关键时刻所发生的可歌可泣的故事。
就算没有看过这部电影，相信各位在各个影评文字中都对这部电影的精彩视觉特效和恢宏故事背景有所了解，但是我们依旧无法忽视这个电影中的缺陷，我们来聊聊它致命的短板。
不知导演郭帆是对这个恢宏大气的故事没有信心，还是对中国观众的观影水平没有信心，这种末世题材关乎人类生死存亡的宏幅电影居然用最家长里短、充满烟火气的主角人物所组成，故事的讲述模式通过一个又一个苦大仇深的牺牲事件来进行堆叠，所有的出场人物通通非死即残，在一个个令观众应接不暇的泪点轰炸眼球念伏销的当即，在我们这些阅片无数的观影人眼中，很轻易就可以看出导演的不自信。
故事背景非常优秀，只可惜讲述方式太小气了些。反观如今引领国际的美国商业大片，此类科幻电影如《仔游星际穿越》、《火星救援》等等，都通过塑造可爱又悲壮的核心主角人物来映射宏大的宇宙背景，可爱的部分占据前期交代人物性格，可以放置搞笑因素，成为支撑商业片票房的重要力量，而悲壮的部分占据后期交代时代性格，融入哲学和伦理的因素，引发观众的深入思考，拔高整个电影的命题讲述力度。
虽然笔者提出这样的“美国大片式”科幻片模式并不是想要国内的末世科幻片也依样画葫芦，但是如同《流浪地球》一样通过堆叠悲剧来硬撑起整个大时代背景的方式却也是绝对不可取的，往往流血和牺牲并不是感动观众的唯一方式，尤其是不断的流血和牺牲，只会让观众产生痛苦的审美疲劳，要想感动观众，可以通过角色的前后性格转变和成长，这种顺应时势的“改变”，往往更感人而且更高级，这就考验编剧的水平了。
然则，《流浪地球》虽然在剧情讲述方面仍旧显得稚嫩，但是能够将如此宏大的科幻题材搬上大荧幕，视觉特效和基本逻辑都没有太多值得吐槽的地方，那么笔者对中国大陆的科幻片前景还是相当看好的。
中国电影加油！
有人说，郭帆导演的电影《流浪地球》让中国正式进入了科幻元年。这句话夸张吗?我觉得不夸张。中国确实开始了科幻元年，因为《流浪地球》是中国科幻电影的新起点，这绝不会是终点。可以说《流浪地球》是国产科幻片的希望。
在《流浪地球》之前，中国有拿得出手的科幻片吗?可以说中国有好的剧情片、犯罪片、喜剧片甚至爱情片，但中国科幻片似乎一直以来被中国电影人和观众遗忘了，好莱坞科幻大片年年都能拍个一两部出来，在中国市场大卖特卖，足以证明科幻片并非在中国没有市场，返闹只是这么多年来，没有人有勇气有能力来打破这个僵局。2019年开年，郭帆做到了，《流浪地球》做到了。
不是说这部电影毫无缺点，而是这个新起点让电影人看到了希望，让中国观众看到了希望。《流浪地球》掀起的观影热潮已经算是现象级的了，在影院，你能看到有老人有小孩，有情侣有学生，每个人都揣着一张承载着梦想的票，是郭帆的梦，是刘慈欣的梦，是每一个走进电影院的你、我、他的梦。我们都在兴奋着、野颂憧憬着，控制不住呐喊着，中国终于有了一部硬核科幻片。这不是某一个人的成功，这足以引起整个电影届的震动，票房飙升，观影人数飙升，离不开每一个幕后工作人员的努力，离不开每一个幕前表演者的努力，离不开每一个在电影陷入困境伸出的援手的努力，这些小的闪光汇合在一起，成了一道闪电，劈亮整片天幕。
在此之前，国产科幻没有好的剧本，没有有能力的导演接触这一方面，现在终于是有人弥补这份空白了。是，电影的人物确实过于扁平化，一些剧情衔接较突兀，中国式煽情也是个大问题，但这些都无法否定《流浪地球》是成功的。还是那句话，这是一个新起点，这是燃起的希望，我们要做的是添柴加火，让这火燃颂世郑得更旺。放肆烧起来吧。
