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文艺的倾向性指文艺作品中流露出来的某种社会政治、伦理道德、审美判断等方面的态度。文艺家总是自觉不自觉地站在一定阶级、阶层和社会集团的立场上,在一定阶级、阶层和社会集团的政治、哲学、伦理、美学观点影响下描绘现实生活。
所谓文艺的倾向性,是作家的立场观点和思想感情在文艺作品中的体现,即反映在作品中的作家对社会生活现象的爱憎态度。任何作品都是有倾向性的。因为文艺是社会生活在作家、艺术家头脑中能动反映的产物,不可能不打上作者思想的印记。只不过有些明显,有些隐蔽,有些强烈,有些淡泊罢了。
文艺的倾向性与真实性应当是水乳交融、有机结合的。如果说真实性是文艺作品的生命,那么,倾向性就是灵魂,二者是不能分割的。既不能“以真实性代替倾向性”,也不能说“倾向性决定真实性”。当然,倾向性一般并不是作家出面大发议论,而是寓于艺术形象之中。
恩格斯说:倾向性“应当从场面和情节中自然而然地流露出来,而不应当特别把它指点出来”,“作者的见解愈隐蔽,对艺术作品来说就愈好”。
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文艺倾向性指通过文艺作品具体形象、情节体现出的作家立场、思想情感和作家对现实的审美理想评判。文艺倾向性在对真实性的不断开掘中显现,即支配作家的世界观、强烈情感是在作家真实描绘过程中不断得到显露的。作品完成,文学形态的文艺倾向性也完全形成,此时,已不等于作家创作前的世界观。
瞿秋白在书中着重介绍了恩格斯关于文学上的现实主义的论点,指出,马克思、恩格斯是主张现实主义文艺的倾向性的,这里所指的文艺的倾向性也就是作家的政治立场。
瞿秋白在书中着重介绍了恩格斯关于文学上的现实主义的论点,指出,马克思、恩格斯是主张现实主义文艺的倾向性的,这里所指的文艺的倾向性也就是作家的政治立场。
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