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中国古代钱文书法简述
摘要：中国有着五千年的文明史，曾经建立了一套独立的货币文化体系，传世和出土的古钱币，币材之多，数量之大，币形之丰富，都堪称世界之最。从币形看，有铜贝、布、刀、圜形等；从币材看，有金、银、铜、铁、锡、铅以及海贝、石贝、珠、玉、龟壳等。中国古钱币集书法艺术之大成，被考古学家誉为“微型字碑”。这些书法真迹即使在博物馆也难觅其踪。方孔圆形的钱型，加上简单明了的钱文，使人一目了然，即可断定它是东方的钱币、中国的钱币。不同时期的不同书体，不同作者的不同手法，既有强烈的时代感，又充满着变幻莫测的个性特征。钱币上的书法均出自名家之手，很难模仿，为钱币的防伪提供了必要的保障。正是这些缘故，书法艺术伴随着中国古钱的发展足迹，形影不离，钱文书法成为古钱文化最突出的代表。同时，古钱上钱文书法的变化，也成为中国书法艺术演变和发展的一个缩影。
关键词：古钱币 书法艺术 秦半两 五铢钱 莽钱 开元通宝 宋代钱文
我国古代钱币的钱文，书体丰富多彩，篆、隶、楷、草、行，各尽其妙，展现和保存了我国灿烂夺目的书法艺术。其中不乏像欧阳询、徐铉、苏东坡等大书法家和名人墨迹，还有为数不少的皇帝亲笔书写的御书钱。文体书法多有变化.秦汉古朴随意，唐代典雅豪放，两宋洒脱大度，明清拙板秀逸。古钱币有很高的收藏、鉴赏价值，它们既是钱币，也是文物。钱文不仅涉及朝代的变迁，从中也可看到了我国文字及书体变化发展的痕迹。
秦以前刀币、布币、圜钱、蚁鼻钱的钱文多为大篆。从秦朝开始铸造全国统一的货币„半两‟，使用了骨气丰润、方圆绝妙的李斯小篆。在以后的各个朝代里钱文书体使用了隶书体、真书体（楷体）、行书体和草书体。还使用了宋书体。在这些书体大类中，又有多种门类。例如：在篆书体中，又使用了大篆、小篆、悬针篆、九叠篆、玉著篆。有的钱文还使用了瘦金体、薤叶体。现根据笔者在收藏的古币过程中，接触到的钱文书法简述于后。
一，秦钱的书法
秦半两是秦朝统一中国货币的见证，公元前221年秦始皇兼并了六国后，废除了原来在六国使用的，名目繁多的玉币、贝币、刀币和布币。以原来的秦国半两钱为基础，创造了统一法定的，方孔圆形的青铜货币---秦代半两的固定形制。秦半两的出现，使古代钱币在形制上得到了统一。此后两千多年，一直沿用这种外圆内方的钱形。
这是战国秦„半两‟钱，是统一六国之前秦国的钱币。有大篆的气韵。„半‟字下划短粗，„两‟字上平划较短。„两‟字内两个人字上部带有较长的竖笔。周边不圆，钱面不平，我有一枚穿下还走范了（钱的方孔下沿部分，浇铸时走了样。如上图）。制造工艺较为粗糙。据《秦始皇本纪》记载，：„惠文王生十九年而立。立二年（公元前336年）行钱。‟行钱时，受到当时周天子的重视与祝贺，史书上的„天子贺行钱‟，就说的是秦惠文王发行货币，铸方孔圆形的半两钱。，周天子表示祝贺这件事。
这是秦代半两钱。秦代半两的特点是：周边较圆，钱文字大而突起，字体渐方，笔画粗壮古拙，半字在穿的左边，两字在穿的右边。半‟字下平划及„两‟子上平划较长，„两‟字中两个人字竖笔渐短。字体为小篆，秦始皇时代，小篆已经发展到高峰。小篆力扫以前文字的繁复冗赘，对大篆进行了创新。以李斯为代表的书法家，把小篆的写法推到了完美的地步。其书法代表为“泰山石碑”、„会稽石碑‟。古人对李斯小篆的评价是：„骨气丰润，方圆绝妙‟„长风万里，鸾凤于飞‟。有的说，有一种版本的半两钱钱文，就是李斯亲笔书写的。秦半两上面保留了不可多得的秦代文字。
在以后制造的半两钱，钱文书法在继承的基础上，又有发展变化，„半两‟二字有长笔、短笔、粗笔、细笔之分。也有方折、元折之别。文字气息有的严整，有的放逸，有的雄伟高起。丰富多彩。显示出半两钱钱文的书法多变的风格。
当时，秦半两铸造工艺也较粗糙，钱面不平，边缘呈不规范的圆形，穿孔也非正方。
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史书记载 „以秦法同天下之法，以秦币同天下之币‟。秦始皇就是将这种半两钱推向全国。
到了秦二世胡亥，战乱四起，民生凋敝。半两钱的重量开始逐渐减轻，质量变差。轻薄小钱充斥市场。
秦灭汉兴，货币仍然因袭了秦制。从汉高祖刘邦，到汉武帝刘彻，汉代有六位皇帝，在八十多年中，仍然制造和使用半两钱。这时期地方政府和民间都可以铸造半两钱。于是出现小如榆荚的半两钱。这种小钱，文字简陋不清，轻薄如叶，一触即碎。吕后下令改铸新币。 这就是汉代半两中的八铢半两，为汉高后吕雉二年（公元前186年）所铸。特点是钱体大而薄，穿孔大，文字扁平。字体仍为小篆。
二，我国通行时间最久的五铢钱的书法
汉代始铸的五铢钱，是我国行用最久，最为成功的货币。它始铸于汉武帝元狩五年（公元前118年）。直到公元618年隋炀帝时代，还继续使用和铸造五铢钱，五铢钱前后延续使用了七百余年.
这是一枚宣帝五铢，汉宣帝本始元年（公元前73年）铸造。宣帝五铢制造精良，字体清晰
摘要：中国有着五千年的文明史，曾经建立了一套独立的货币文化体系，传世和出土的古钱币，币材之多，数量之大，币形之丰富，都堪称世界之最。从币形看，有铜贝、布、刀、圜形等；从币材看，有金、银、铜、铁、锡、铅以及海贝、石贝、珠、玉、龟壳等。中国古钱币集书法艺术之大成，被考古学家誉为“微型字碑”。这些书法真迹即使在博物馆也难觅其踪。方孔圆形的钱型，加上简单明了的钱文，使人一目了然，即可断定它是东方的钱币、中国的钱币。不同时期的不同书体，不同作者的不同手法，既有强烈的时代感，又充满着变幻莫测的个性特征。钱币上的书法均出自名家之手，很难模仿，为钱币的防伪提供了必要的保障。正是这些缘故，书法艺术伴随着中国古钱的发展足迹，形影不离，钱文书法成为古钱文化最突出的代表。同时，古钱上钱文书法的变化，也成为中国书法艺术演变和发展的一个缩影。
关键词：古钱币 书法艺术 秦半两 五铢钱 莽钱 开元通宝 宋代钱文
我国古代钱币的钱文，书体丰富多彩，篆、隶、楷、草、行，各尽其妙，展现和保存了我国灿烂夺目的书法艺术。其中不乏像欧阳询、徐铉、苏东坡等大书法家和名人墨迹，还有为数不少的皇帝亲笔书写的御书钱。文体书法多有变化.秦汉古朴随意，唐代典雅豪放，两宋洒脱大度，明清拙板秀逸。古钱币有很高的收藏、鉴赏价值，它们既是钱币，也是文物。钱文不仅涉及朝代的变迁，从中也可看到了我国文字及书体变化发展的痕迹。
秦以前刀币、布币、圜钱、蚁鼻钱的钱文多为大篆。从秦朝开始铸造全国统一的货币„半两‟，使用了骨气丰润、方圆绝妙的李斯小篆。在以后的各个朝代里钱文书体使用了隶书体、真书体（楷体）、行书体和草书体。还使用了宋书体。在这些书体大类中，又有多种门类。例如：在篆书体中，又使用了大篆、小篆、悬针篆、九叠篆、玉著篆。有的钱文还使用了瘦金体、薤叶体。现根据笔者在收藏的古币过程中，接触到的钱文书法简述于后。
一，秦钱的书法
秦半两是秦朝统一中国货币的见证，公元前221年秦始皇兼并了六国后，废除了原来在六国使用的，名目繁多的玉币、贝币、刀币和布币。以原来的秦国半两钱为基础，创造了统一法定的，方孔圆形的青铜货币---秦代半两的固定形制。秦半两的出现，使古代钱币在形制上得到了统一。此后两千多年，一直沿用这种外圆内方的钱形。
这是战国秦„半两‟钱，是统一六国之前秦国的钱币。有大篆的气韵。„半‟字下划短粗，„两‟字上平划较短。„两‟字内两个人字上部带有较长的竖笔。周边不圆，钱面不平，我有一枚穿下还走范了（钱的方孔下沿部分，浇铸时走了样。如上图）。制造工艺较为粗糙。据《秦始皇本纪》记载，：„惠文王生十九年而立。立二年（公元前336年）行钱。‟行钱时，受到当时周天子的重视与祝贺，史书上的„天子贺行钱‟，就说的是秦惠文王发行货币，铸方孔圆形的半两钱。，周天子表示祝贺这件事。
这是秦代半两钱。秦代半两的特点是：周边较圆，钱文字大而突起，字体渐方，笔画粗壮古拙，半字在穿的左边，两字在穿的右边。半‟字下平划及„两‟子上平划较长，„两‟字中两个人字竖笔渐短。字体为小篆，秦始皇时代，小篆已经发展到高峰。小篆力扫以前文字的繁复冗赘，对大篆进行了创新。以李斯为代表的书法家，把小篆的写法推到了完美的地步。其书法代表为“泰山石碑”、„会稽石碑‟。古人对李斯小篆的评价是：„骨气丰润，方圆绝妙‟„长风万里，鸾凤于飞‟。有的说，有一种版本的半两钱钱文，就是李斯亲笔书写的。秦半两上面保留了不可多得的秦代文字。
在以后制造的半两钱，钱文书法在继承的基础上，又有发展变化，„半两‟二字有长笔、短笔、粗笔、细笔之分。也有方折、元折之别。文字气息有的严整，有的放逸，有的雄伟高起。丰富多彩。显示出半两钱钱文的书法多变的风格。
当时，秦半两铸造工艺也较粗糙，钱面不平，边缘呈不规范的圆形，穿孔也非正方。
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史书记载 „以秦法同天下之法，以秦币同天下之币‟。秦始皇就是将这种半两钱推向全国。
到了秦二世胡亥，战乱四起，民生凋敝。半两钱的重量开始逐渐减轻，质量变差。轻薄小钱充斥市场。
秦灭汉兴，货币仍然因袭了秦制。从汉高祖刘邦，到汉武帝刘彻，汉代有六位皇帝，在八十多年中，仍然制造和使用半两钱。这时期地方政府和民间都可以铸造半两钱。于是出现小如榆荚的半两钱。这种小钱，文字简陋不清，轻薄如叶，一触即碎。吕后下令改铸新币。 这就是汉代半两中的八铢半两，为汉高后吕雉二年（公元前186年）所铸。特点是钱体大而薄，穿孔大，文字扁平。字体仍为小篆。
二，我国通行时间最久的五铢钱的书法
汉代始铸的五铢钱，是我国行用最久，最为成功的货币。它始铸于汉武帝元狩五年（公元前118年）。直到公元618年隋炀帝时代，还继续使用和铸造五铢钱，五铢钱前后延续使用了七百余年.
这是一枚宣帝五铢，汉宣帝本始元年（公元前73年）铸造。宣帝五铢制造精良，字体清晰
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