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我对方文山所作的感觉很喜欢，因为既包含了西方现代音乐的因子（R&P）,同时又容纳了中国古典诗词的原素，当然也有意境，所以我说它的歌词是西方现代与中国古典完美的结合，我觉得方文山的词就是中国现代的古代诗歌，这个名字命名我自己杜撰的，有点牵强。
《菊花台》歌词
你的泪光柔弱中带伤惨白的月弯弯 勾住过往
夜太漫长 凝结成了霜 是谁在阁楼上 冰冷的绝望
雨轻轻弹 朱红色的窗 我一生在纸上 被风吹乱
梦在远方 化成一缕香 随风飘散 你的模样
菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄 花落人断肠我心事静静淌
北风乱 夜未央 你的影子剪不断徒留我孤单在湖面成双
花已向晚 飘落了灿烂 凋谢的世道上 命运不堪
愁莫渡江 秋心拆两半 怕你上不了岸 一辈子摇晃
谁的江山 马蹄声狂乱 我一身的戎装 呼啸沧桑
天微微亮 你轻声地叹 一夜惆怅 如此委婉
描述：2006年岁末，在大师级的词人方文山倾力打造下，可以说堪称2006年顶峰之作的中国风《菊花台》裹挟着《黄金甲》的热浪在华人天地里漫延。大提琴，古筝，吉他，小提琴，到曲末的葫芦丝，把一种深沉的忧伤演绎得淋漓尽致。虽然周杰伦一直以霍霍哈哈的吐字不清为其招牌，但这首慢歌继《东风破》之后再一次以其含蓄的哀伤打动了我。但我要声明的是，周杰伦并没有把这首歌词的意境完全唱出来，人无完人，金无赤足，或许这也是一种残缺的美吧。这是一首描写外出征战的将军与独自在家守侯的妻子互相思念的一首歌曲，歌词婉转动人，含蓄哀伤，配合JAY独门中国古典曲风，可谓经典歌曲，在此我个人认为已超越《东风破》《发如雪》。
下面先让我们看看这首词的结构以及各段各写了什么？
第1段，描绘出一个凄清夜晚，妇人独自登阁楼，人月两相对的场景。
第2段，视角一转，变为将军自视，其中含义颇深的“梦在远方，化成一缕香”尤其出采，将体现自我抱负和思念妻子的情感含蓄而生动地表现出来。
同样，第4段的部分，又以一个妻子的视角，担心丈夫此生就此埋没战场，无法回来与她团聚，故有“怕你上不了岸”一说。
而第5段又转回丈夫（即这个将军）的视角，说出了内心的担忧，一是担忧自己无法建功立业，二是担忧自己回不了家乡，见不到思念已久的妻子。这几段都用特殊的手法，变幻妻子与丈夫的视角，不断为我们展现出这样一副情感的画面，而这“哀婉的惆怅”，竟使夫妻共同度过了一个不眠的夜晚。感情表现真挚隽永，回味无穷。
中国诗词对战争的描写，大多从侧面描写，而最常见的就是夫妻之间的分离，如唐代王昌龄有诗〈闺怨〉云：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封候。”也就是说这类离情。然而此一首〈菊花台〉，视觉之独特，想象之瑰丽，令人叹为观止。
弯弯的月亮，把惨白洒向思妇的心底。一个柔弱的思妇，在凝霜的漫漫长夜，于临风的小小阁楼上把思念凝成冰凉，这是何等的悲凉与孤寂！词人极尽遣词造句之能事，给听者一个迎风而立的柔弱的女子的剪影。其意境已经远远超出“日思夜想，竟成梦寐”的哀怨。古人所叙“远道不可思，宿昔梦见之。梦见在我傍，忽觉在他乡。”似乎还有依稀的幻想在闪烁，而“冰冷的绝望”五个字已把所有的相思演绎成了难以触摸的彻骨的悲凉。泪光、弯月、冷霜、长夜、高楼——重叠的影像，晃动的色彩，字字悲凉，句句凝重。
镜头一转，朱红色的窗在共此时的漫漫长夜里被雨水“轻弹”，一个“弹”字将孤寂的意境发挥到极致。谁在夜深的时候轻弹窗扉，除了雨水，还是雨水！远方的思念，早已经化作馨香一缕，在雨中在风中飘散，甚至忆不起对方的样子。古诗云：“行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知！胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾反。思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭！”思人尚可在心间互相鼓励，互相记挂。思念之甚，竟至于模糊了思念的样子，这种刻骨之痛谁人能解？
歌曲到“菊花残满地伤你的笑容已泛黄”已将一种震撼传达到听众的每一个细胞。菊花凋零，任人践踏，心中的思念也一如满地零乱的残菊日渐泛黄。温暖的笑容在淡忘，在远去，每一瓣菊花在风中飘落，就是离人每一次的肝肠寸断！北风纷乱，长夜不央，唯有倒影在湖中的影子相伴，孤寂之至。诗仙太白借酒消忧吟哦出“对影成三人”之绝唱，但“[www.sanwen.com］湖面成双”的意境似乎过之而无不及！
一边是“愁莫渡江，秋心拆两半，怕你上不了岸，一辈子摇晃”的无穷尽的担忧，一边是“我一身的戎装呼啸沧桑”的万般无奈！离人心上一个秋，这矛盾重重中，“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封候”的自我抱怨在此升华成令人叹息的惆怅与悲凉！马蹄声的狂乱，不由让人生发似对李后主之流的亡国之君的同情。更不由让人为戎马一生、呼唤沧桑的离人那长夜的轻叹而黯然！
不愧是大师级作词人的功底。能以现代白话，写出文言诗歌的味道。
《菊花台》里面的经典句子很多，我们找出具有很强代表性的是：
第3名：“愁莫渡江 秋心拆两半”
以拆字的手法，将“愁”字分开来看，而“秋”“心”却恰恰是情景的写照。在古代诗文中，“秋”往往有指盼人团聚，孤单离愁之感，而“心”则恰好是妻子真实的写照，于是情景交融，而又浑然不着痕迹，这句词，堪称佳句。
第2名：“梦在远方 化成一缕香”
男人必定要建一番事业，而自古忠孝两难全，思念已久的妻子，和无休止的功名战场，究竟该如何选择？歌词中并未给出答案。联系前句“我一生在纸上”，意指功名就在这战场的指挥图，皇上的升官榜。而后句“随风飘散你的模样”又似指他的梦就是家中的妻子。这种矛盾的心情，由此一句体现得淋漓尽致，堪称妙句。
第1名：“菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄”
菊花到了凋谢的时候，自然地落下，任人践踏，而那久未见面的妻子，在这位将军脑海中的模样也已然模糊。“菊花”在古代不但表示离别之意，更有思念哀伤之感，此句运用“通感”的修辞手法，将“菊花的黄”与“笑容的黄”混淆一起，却偏又自然深刻，使人感到，那温暖的笑容正在逐渐淡掉，远去。哀伤而又动人的情感自然流露，堪称绝句。
惨白的月弯弯 勾住过往
黄巢《不第后赋菊》：“待到秋来九月八，我花开后百花杀。”----九月初八，重阳前夜，月上弦。
花落人断肠 我心事静静淌
朱淑真《断肠词集·谒金门》：“满院落花帘不卷，断肠芳草远。”
北风乱 夜未央 你的影子剪不断
“夜未央”典----《诗经·小雅·庭燎》：“夜如何其？夜未央，庭燎之光。君子至止，鸾声将将。”----《楚辞·离骚》：“及年岁之未晏兮，时亦犹其未央。”----《楚辞·九歌》：“灵连蜷兮既留，烂昭昭兮未央。”----《文选》：“大江流日夜，客心悲未央。”----曹丕《柏梁体·燕歌行》：“明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。”
徒留我孤单 在湖面成双
《诗话》：“池花对影落，沙鸟带声飞。”----李白《月下独酌》：“举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。”----李太白独而不孤，而此却是茕茕孑立，对影成双，形影相吊，颇有“念天地之悠悠，独伧然而涕下”之悲凉。
花已向晚 飘落了灿烂
李商隐《登乐游原》：“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。”----古人评李义山此诗曰：“意悲于迟暮，情动乎桑榆。”----《楚辞·离骚》：“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”
愁莫渡江 秋心拆两半
《红楼梦·咏菊》：“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心？”----龚自珍《秋心三首·其一》：“秋心如海复如潮，但有秋魂不可招。”----小小的拆字格，愁为秋心，心为秋愁。
谁的江山 马蹄声狂乱 我一身的戎装 呼啸沧桑
黄巢《不第后赋菊》：“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”----王维《老将行》：“一身转战三千里，一剑曾挡百万师。”----陶渊明（出处不明）：“披甲老铸金，西风任酣战。”
通过我们对流行诗词的赏析，可以知道，一些好的歌词都包含或化用了大量的古典诗词，以及优美的意境。
《菊花台》歌词
你的泪光柔弱中带伤惨白的月弯弯 勾住过往
夜太漫长 凝结成了霜 是谁在阁楼上 冰冷的绝望
雨轻轻弹 朱红色的窗 我一生在纸上 被风吹乱
梦在远方 化成一缕香 随风飘散 你的模样
菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄 花落人断肠我心事静静淌
北风乱 夜未央 你的影子剪不断徒留我孤单在湖面成双
花已向晚 飘落了灿烂 凋谢的世道上 命运不堪
愁莫渡江 秋心拆两半 怕你上不了岸 一辈子摇晃
谁的江山 马蹄声狂乱 我一身的戎装 呼啸沧桑
天微微亮 你轻声地叹 一夜惆怅 如此委婉
描述：2006年岁末，在大师级的词人方文山倾力打造下，可以说堪称2006年顶峰之作的中国风《菊花台》裹挟着《黄金甲》的热浪在华人天地里漫延。大提琴，古筝，吉他，小提琴，到曲末的葫芦丝，把一种深沉的忧伤演绎得淋漓尽致。虽然周杰伦一直以霍霍哈哈的吐字不清为其招牌，但这首慢歌继《东风破》之后再一次以其含蓄的哀伤打动了我。但我要声明的是，周杰伦并没有把这首歌词的意境完全唱出来，人无完人，金无赤足，或许这也是一种残缺的美吧。这是一首描写外出征战的将军与独自在家守侯的妻子互相思念的一首歌曲，歌词婉转动人，含蓄哀伤，配合JAY独门中国古典曲风，可谓经典歌曲，在此我个人认为已超越《东风破》《发如雪》。
下面先让我们看看这首词的结构以及各段各写了什么？
第1段，描绘出一个凄清夜晚，妇人独自登阁楼，人月两相对的场景。
第2段，视角一转，变为将军自视，其中含义颇深的“梦在远方，化成一缕香”尤其出采，将体现自我抱负和思念妻子的情感含蓄而生动地表现出来。
同样，第4段的部分，又以一个妻子的视角，担心丈夫此生就此埋没战场，无法回来与她团聚，故有“怕你上不了岸”一说。
而第5段又转回丈夫（即这个将军）的视角，说出了内心的担忧，一是担忧自己无法建功立业，二是担忧自己回不了家乡，见不到思念已久的妻子。这几段都用特殊的手法，变幻妻子与丈夫的视角，不断为我们展现出这样一副情感的画面，而这“哀婉的惆怅”，竟使夫妻共同度过了一个不眠的夜晚。感情表现真挚隽永，回味无穷。
中国诗词对战争的描写，大多从侧面描写，而最常见的就是夫妻之间的分离，如唐代王昌龄有诗〈闺怨〉云：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封候。”也就是说这类离情。然而此一首〈菊花台〉，视觉之独特，想象之瑰丽，令人叹为观止。
弯弯的月亮，把惨白洒向思妇的心底。一个柔弱的思妇，在凝霜的漫漫长夜，于临风的小小阁楼上把思念凝成冰凉，这是何等的悲凉与孤寂！词人极尽遣词造句之能事，给听者一个迎风而立的柔弱的女子的剪影。其意境已经远远超出“日思夜想，竟成梦寐”的哀怨。古人所叙“远道不可思，宿昔梦见之。梦见在我傍，忽觉在他乡。”似乎还有依稀的幻想在闪烁，而“冰冷的绝望”五个字已把所有的相思演绎成了难以触摸的彻骨的悲凉。泪光、弯月、冷霜、长夜、高楼——重叠的影像，晃动的色彩，字字悲凉，句句凝重。
镜头一转，朱红色的窗在共此时的漫漫长夜里被雨水“轻弹”，一个“弹”字将孤寂的意境发挥到极致。谁在夜深的时候轻弹窗扉，除了雨水，还是雨水！远方的思念，早已经化作馨香一缕，在雨中在风中飘散，甚至忆不起对方的样子。古诗云：“行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知！胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾反。思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭！”思人尚可在心间互相鼓励，互相记挂。思念之甚，竟至于模糊了思念的样子，这种刻骨之痛谁人能解？
歌曲到“菊花残满地伤你的笑容已泛黄”已将一种震撼传达到听众的每一个细胞。菊花凋零，任人践踏，心中的思念也一如满地零乱的残菊日渐泛黄。温暖的笑容在淡忘，在远去，每一瓣菊花在风中飘落，就是离人每一次的肝肠寸断！北风纷乱，长夜不央，唯有倒影在湖中的影子相伴，孤寂之至。诗仙太白借酒消忧吟哦出“对影成三人”之绝唱，但“[www.sanwen.com］湖面成双”的意境似乎过之而无不及！
一边是“愁莫渡江，秋心拆两半，怕你上不了岸，一辈子摇晃”的无穷尽的担忧，一边是“我一身的戎装呼啸沧桑”的万般无奈！离人心上一个秋，这矛盾重重中，“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封候”的自我抱怨在此升华成令人叹息的惆怅与悲凉！马蹄声的狂乱，不由让人生发似对李后主之流的亡国之君的同情。更不由让人为戎马一生、呼唤沧桑的离人那长夜的轻叹而黯然！
不愧是大师级作词人的功底。能以现代白话，写出文言诗歌的味道。
《菊花台》里面的经典句子很多，我们找出具有很强代表性的是：
第3名：“愁莫渡江 秋心拆两半”
以拆字的手法，将“愁”字分开来看，而“秋”“心”却恰恰是情景的写照。在古代诗文中，“秋”往往有指盼人团聚，孤单离愁之感，而“心”则恰好是妻子真实的写照，于是情景交融，而又浑然不着痕迹，这句词，堪称佳句。
第2名：“梦在远方 化成一缕香”
男人必定要建一番事业，而自古忠孝两难全，思念已久的妻子，和无休止的功名战场，究竟该如何选择？歌词中并未给出答案。联系前句“我一生在纸上”，意指功名就在这战场的指挥图，皇上的升官榜。而后句“随风飘散你的模样”又似指他的梦就是家中的妻子。这种矛盾的心情，由此一句体现得淋漓尽致，堪称妙句。
第1名：“菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄”
菊花到了凋谢的时候，自然地落下，任人践踏，而那久未见面的妻子，在这位将军脑海中的模样也已然模糊。“菊花”在古代不但表示离别之意，更有思念哀伤之感，此句运用“通感”的修辞手法，将“菊花的黄”与“笑容的黄”混淆一起，却偏又自然深刻，使人感到，那温暖的笑容正在逐渐淡掉，远去。哀伤而又动人的情感自然流露，堪称绝句。
惨白的月弯弯 勾住过往
黄巢《不第后赋菊》：“待到秋来九月八，我花开后百花杀。”----九月初八，重阳前夜，月上弦。
花落人断肠 我心事静静淌
朱淑真《断肠词集·谒金门》：“满院落花帘不卷，断肠芳草远。”
北风乱 夜未央 你的影子剪不断
“夜未央”典----《诗经·小雅·庭燎》：“夜如何其？夜未央，庭燎之光。君子至止，鸾声将将。”----《楚辞·离骚》：“及年岁之未晏兮，时亦犹其未央。”----《楚辞·九歌》：“灵连蜷兮既留，烂昭昭兮未央。”----《文选》：“大江流日夜，客心悲未央。”----曹丕《柏梁体·燕歌行》：“明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。”
徒留我孤单 在湖面成双
《诗话》：“池花对影落，沙鸟带声飞。”----李白《月下独酌》：“举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。”----李太白独而不孤，而此却是茕茕孑立，对影成双，形影相吊，颇有“念天地之悠悠，独伧然而涕下”之悲凉。
花已向晚 飘落了灿烂
李商隐《登乐游原》：“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。”----古人评李义山此诗曰：“意悲于迟暮，情动乎桑榆。”----《楚辞·离骚》：“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”
愁莫渡江 秋心拆两半
《红楼梦·咏菊》：“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心？”----龚自珍《秋心三首·其一》：“秋心如海复如潮，但有秋魂不可招。”----小小的拆字格，愁为秋心，心为秋愁。
谁的江山 马蹄声狂乱 我一身的戎装 呼啸沧桑
黄巢《不第后赋菊》：“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”----王维《老将行》：“一身转战三千里，一剑曾挡百万师。”----陶渊明（出处不明）：“披甲老铸金，西风任酣战。”
通过我们对流行诗词的赏析，可以知道，一些好的歌词都包含或化用了大量的古典诗词，以及优美的意境。
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