Question

如何评价电影《霸王别姬》？

Answer 1

这是一部讲社会变迁的电影！想人前显贵，人后必定受罪。袁四爷拿着翎子想送给蝶衣时慢慢出现的画面太有葛大爷式喜剧的感觉了，很好笑。程蝶衣三观不正，我能够理解同性恋，但这个前提是相同性别的两个人彼此喜欢对方才可以，而不能只是一方的单相思且对另一方的合法伴侣产生嫉妒，程蝶衣明明知道小楼不喜欢自己喜欢菊仙，由此对菊仙始终怀有恨意并试图分开二人，破坏他人合法婚姻，程蝶衣不配演虞姬，他是这三人中最无耻的。后期他自甘堕落吸大烟，没有小楼的不放弃他也戒不了，不能因为是张国荣演的就对这个程蝶衣的人设不客观分析。菊仙才是真虞姬，她骨子里是个善良的人，对小楼爱得真切也不曾害人，每次小楼莽撞即将惹事时都是她极力阻止和化解，她在小楼和蝶衣背叛出卖自己时，没有自我辩解更没有指责小楼和蝶衣，甚至为蝶衣保守着爱上师哥的秘密，只有她做到了从一而终。巩俐演技最好的两处，一个是小四和小楼唱了霸王别姬后，菊仙给蝶衣披外袍，而是菊仙自杀前，将剑还给了蝶衣后的两次回头时的眼神把握的特别好。蝶衣和小楼都要应菊仙的死负责，两个男人在十几年后居然还相处的很好，为菊仙不值。蝶衣对小楼爱而不得所以揭发他，与菊仙是情敌所以揭发他，但是蝶衣明明可以揭发小四但却没有。小四对蝶衣的揭发是蝶衣的报应，蝶衣最后自杀是自食其果不值得可怜。小楼代表了绝大多数的人，本性不坏重视感情，但是在生死关头之际也只能牺牲他人保全自己，这是无奈之举，不能完全怪他。小楼在菊仙走投无路时替她解围，不嫌弃她的出身心甘情愿娶她。蝶衣母亲是妓女却反而看不起妓女，程蝶衣真的让人看不起。小楼从小时候一直到蝶衣被抓都在竭尽全力帮他，蝶衣不识好歹对小楼和袁四爷的帮助无动于衷，甚至差点因此害了袁四爷，蝶衣是又轴又坏。小楼对蝶衣的告白也拒绝的干脆利落，但是不绝情，在那个时代背景下他没有瞧不起蝶衣，还愿意做他的师哥继续关照他，也没有因此远离疏远他，是蝶衣冥顽不灵不懂得放弃与成全，说到底蝶衣是自私的。小四开始变坏不仅是自身想报复师傅的问题，也有时代的原因，但是小四对蝶衣用旧观念粗暴体罚徒弟和蝶衣不接受京戏的吐槽也是对的，蝶衣只活在自己营造的戏里，对现实社会的改革一味抵触和反对。

Answer 2

提到中国电影史上的巅峰，毫无疑问，大部分人脑海里首先浮现出来的必定是陈凯歌导演的作品霸王别姬。这部电影讲述了两个戏子的崎岖一生，背后却反映了一个时代的变迁大环境的浮沉。关于霸王别姬这部影片的可探讨性极强，人物的心理剖析、镜头语言的运用、整个影片的色调以及走位的分配都非常的值得深层次的学习。

故事的主人公小豆子来自妓院，本就长相清秀的他在戏班被其他学徒嘲笑，只有大师兄对他照顾有加，初进戏班的小豆子对外界是充满着憧憬的，无时无刻不想着逃离，直到偶然在街头看到在戏台上被众人称赞喝彩的霸王别姬，是那心理上的震撼，使他对自己的未来有了新的认识：安生是自己给的。处于底层的他，只有有朝一日成了角儿，才会有这般众星捧月的光环，出头之路唯有日复一日的刻苦练习。

给张公公的寿宴唱戏是小豆子一生最大的分岔口。对男女有别这一观念有清晰认识的小豆子，不愿唱出“我本是女娇娥”这一戏文，直到最后的关头小石头用烟枪捣碎了他的嘴。一片寂静后，他流利的背出了戏文，同时戏文的改变也暗示了他对自己性别意识的转变。殊不知这就是厄运的开始……在张公公房内受尽凌辱的小豆子自己的人生算是充满污浊灰暗了，所以捡回来的弃婴就当是自己新的希望和期盼。

彼时的小豆子和小石头，以改头换面是红极一时的程蝶衣和段小楼。蝶衣沉浸在霸王别姬的世界中，把戏当成了自己的精神寄托不愿出戏，总觉得霸王别姬就应该生死相依，而小搂则清醒很多，戏里是威风的霸王，戏外，则是花天酒地的潇洒公子。妓女橘仙于他情投意合，甚至不顾蝶衣都反对依然将其娶回了家中，大多数人在这里开始把蝶衣的情感输出定义为同性之情的暗恋，我更愿意称他只是活在了自己的精神世界里，不愿意去接受世俗的打击，程蝶衣爱的不是段小楼，小豆子也并非爱慕小石头，仅仅只是虞姬对霸王的追随。

两个人真正的分歧走向不同道路是在日军进城后。一个选择了抵抗，另一个选择了妥协，后来街头的偶遇以及和张公公并肩而坐更是耐人寻味的画面。时过境迁，这个世道变了，尤其是程蝶衣的堕落，更是让人痛心疾首，小楼蝶衣的分开的同时，世道也在分崩离析，处于一片混乱的局面。

Answer 3

《霸王别姬》电影叙述着一个唱戏人悲苦的一生，下面是给大家整理的霸王别姬电影影评，希望能帮到大家!

霸王别姬电影李碧华名作《霸王别姬》，我没看过原着，只看了电影。之前东鳞西爪地听人讲过这故事，略有了解。又在电视里瞥到几眼片段。一直耿耿于怀。为了表示对这部向往已久的好片子的尊重，破天荒地买了正版影碟。然后在一个冬夜裹着棉被捧着红茶看完。

如一切李氏作品，于沧桑倒转岁月轮回的幻丽之外，片中爱恨刻骨，人物鲜明，似欲乍生生活在眼前。张丰毅的小楼自是力拔山兮气盖世的刚了，张国荣的蝶衣却是令人心髓俱碎的柔。红氍毹上，霸王别姬，刚柔相济，侠骨柔情，怕不迷得多少女子，万劫不复?阿弥陀佛。

看完之后我独自窝在暖热的黑暗里沉迷。思想依然深陷，一波一波巨大冲击剧撼，乍梦乍醒。正是又一次不巧路过高人居处，被那高空坠物，当头砸倒，脑震荡又不知要若干天。但于如此剧烈震撼之中，好色之徒如我仍有余暇将片中男子拿来一个个在脑中过滤，陡然发现，最后剩在心坎上，滴溜溜一颗夜明珠，可不是霸王，也不是蝶衣，而是袁四爷。

——对，就是那个由葛优扮演的有些獐头鼠目一笑露出两颗大门牙的津津垂涎于男旦蝶衣最后遭人民政权镇压的反动戏霸袁世卿，袁四爷。

且莫认为我是穷极生疯一心想着要当反动会道门头子的小老婆。领导说，世界上没有无缘无故的爱(也没有无缘无故的恨)。待我细细将四爷的诸般好处，一一道来。

袁四爷首次出场，是在小楼蝶衣一折满堂彩的《别姬》演出之后。那时节霸王虞姬，正是月朗花香，溶溶脉脉，镜里双双望定，更不知戏外别有天地。

四爷便在此时闯入这二人世界。亮相先是“一点薄礼”。蝴蝶盒子里白晃晃全套珍珠钻石头面。好。有钱人捧戏子，挥金如土，也是常情。不过见得一份豪奢气魄。正如戏院经理所说：“都说当年太后老佛爷，她老人家赏戏，有这样的手面吗?——没有吧!”

四爷是冲着蝶衣来的。目的很明确，并不遮遮掩掩。但蝶衣眼里没有他。“舍下小坐”的要求，先是小楼的生硬，再是蝶衣的委屈，两次被拒。四爷是经场面的人，这一小场戏里头，自己是个惹厌的反角，当然心明眼亮。当下脱帽躬身，彬彬而退。更无半句废话。他没有当场暴跳，并不奇怪——这点涵养总还是有的，不然也混不到这份儿上。稀罕的是那份从容里头自有一种笃定，拿准了那只蝶，飞不走。并无老谋深算的阴险。只是一种淡然却坚定的自信。或许他相信除了钱，自己亦有其他，值得一个人被掳获。

这一小场中，霸王与戏霸，五七步之争第一次埋下伏笔。

他不焦，不燥，不馁。由此我相信他并不是只知最后到手的一刹肉体之欢，那“皮肤滥淫的蠢物”。他亦懂得享受追求过程中的种种坎坷苦乐，不为人道的细腻感受。

过程就是结局。除了求爱，求欢，于这漫长曲折的人生，四爷当亦比他人获得更多过程中的印象与滋味。

Answer 4

1.霸王别姬：《霸王别姬》是汤臣电影有限公司出品的文艺片，该片改编自李碧华的同名小说，由陈凯歌执导，李碧华、芦苇编剧；张国荣、巩俐、张丰毅领衔主演；影片围绕两位京剧伶人半个世纪的悲欢离合，展现了对传统文化，人的生存状态及人性的思考与领悟；1993年该片在中国内地以及中国香港上映，此后在世界多个国家和地区公映，并且打破中国内地文艺片在美国的票房纪录。

2.公认的经典佳作：作为华语影坛的旗帜级作品和享有世界级重要荣誉的电影，《霸王别姬》兼具史诗格局与文化内涵，在底蕴深厚的京剧艺术背景下，极具张力地展示了人在角色错位及面临灾难时的多面性和丰富性，其中蕴含的人性的力量和演员们堪称绝妙的表演征服了全世界的众多电影观众。

3.这部影片中最大的主题就是感情，片中程蝶衣，段小楼以及菊仙三人的感情纠葛，程蝶衣这一人物形象无疑是影片的灵魂，程蝶衣的一生在与世俗社会的对抗之中充满了孤寂与悲凉；张国荣饰演的程蝶衣之所以被誉为影史经典形象，还是在于其本身的不疯魔不成活”，把人生当做戏，把戏看做人生，把段小楼作为楚霸王，让楚霸王成为心灵依靠。

Answer 5

我们评价一个人，一定要把他放到特定的历史背景下。而《霸王别姬》这部电影，正是因为有历史的纵深感和大格局，影片的内涵才得以提升。

程蝶衣的一生，先后经历了民国，抗日战争，解放战争和新中国。一个个政权在这片土地上你方唱罢我登场，乱世之中，他如破碎山河中的飘絮，身世浮沉似雨打浮萍。从一个伶人的命运，反应京剧的命运，以及家国的命运，时代的变迁，这种以小见大的作品总能引人深思。例如余华的《活着》，和《霸王别姬》有许多相似之处，在时代洪流的席卷下，一个人总是那么渺小而充满无力感。陈凯歌出生于电影世家，父亲陈怀皑又是新中国的第一代导演，经典老电影《青春之歌》便是其代表之作。

而作为相对于一些出身于野路子的大导演来说，陈凯歌的电影专业性从一开始可谓是已经达到了拥有很成熟的个人体系的地步。

在综艺《演员的诞生》中，陈凯歌的点评往往丝丝入扣，一针见血。

这些评价可以将电影的细节与相应剧情的行进节奏部分完美地掌握并且表达出来，而关注细节与情感架构的这个特点分明在他的电影中也体现出来。
并且，受父亲艺术家的影响，陈凯歌从一开始就显示出了诗人气质的良好文学底蕴。

他在自传《少年凯歌》中写到：

1965年,我十三岁了。我开始在人前饶舌,又在饶舌者面前假装沉默。人到十三岁,自以为对这个世界已相当重要,而世界才刚刚原谅你的幼稚。"

仍具备着这个时代少有的散文思辨。

自此，影坛就多了一位优秀的诗人。

在《黄土地》用构图和镜头再加上陕地气势恢宏的腰鼓戏展现贫穷落后但同样质朴有活力的中国。

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在《孩子王》中用音画分离的蒙太奇讲述着一个富含着童真与希望的故事，内在张力在春风化雨的内涵中生根发芽。

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在《荆轲刺秦王》里，陈凯歌又用一个很新奇的观点去解构了历史，将秦王的形象和那段历史从内而外地进行了颠覆。

总是有人说，能拍出这些杰作的导演为什么会拍出《无极》这样一部不知其所以然的、狗血的"大烂片。

因为陈凯歌一直是这样，因为他一直是一个优秀的诗人，而不是作为一个冷眼旁观的叙述者。