描写春草,春花,春风,春雨的诗句各两句
1.春眠不觉晓,处处闻啼鸟.(孟浩然:《春晓》)——春风
这首诗写的是春日早晨的景色。“春眠不觉晓,处处闻啼鸟”二句是说:春天夜短,睡着后不知不觉中天已亮了,到处是鸟雀的啼鸣声。这两句诗抓住春晨到处鸟鸣雀躁的音响特征,渲染出一种春意醉人的意境,烘托了春晨中一片盎然的生机。
“夜来风雨声,花落知多少”二句,诗人在美梦乍醒、欲起未起之时,回想起昨夜的风雨声声,于是想见风雨过去必有很多落花,这里的听觉形象“风雨声 ”决不是令人感伤的“断肠声”,而是包蕴丰富的“更新曲”。千百年来,人们传诵它,探讨它,仿佛在这短短的四行诗里,蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。
2.谁言寸草心,报得三春晖.(孟郊:《游子吟》) ——春草
这首诗艺术地再现了人所共感的平凡而又伟大的人性美,所以千百年来赢得了无数读者强烈的共鸣。直到清朝,溧阳有两位诗人又吟出了这样的诗句:“父书空满筐,母线萦我襦”(史骐生《写怀》),“向来多少泪,都染手缝衣”(彭桂《建初弟来都省亲喜极有感》),足见此诗给后人的深刻印象。
3.好雨知时节,当春乃发生.(杜甫:《春夜喜雨)) ——春雨
歌颂春天的诗词中,被提到次数最多的莫过于春风和春雨,写春天的名诗也不在少数,比如连小孩子都会背的“春眠不觉晓,处处闻啼鸟”。杜甫这首《春夜喜雨》也是唐诗中的名篇,他将春雨拟人化,赋予了独特的情感。
4.野火烧不尽,春风吹又生.(白居易:(赋得古原草送别)) ——春风
《赋得古原草送别》是一首应考习作,相传白居易十六岁时作。野火烧不尽,春风吹又生的意思是:不管烈火怎样无情地焚烧,只要春风一吹,又是遍地青青的野草,极为形象生动地表现了野草顽强的生命力。
此二句不但写出“原上草”的性格,而且写出一种从烈火中再生的理想的典型,一句写枯,一句写荣,“烧不尽”与“吹又生”是何等唱叹有味,对仗亦工致天然,故卓绝千古。而刘句命意虽似,而韵味不足,远不如白句为人乐道。
5.国破山河在,城春草木深.(杜甫:《春望}) ——春草
全诗沉着蕴藉,真挚自然,反映了诗人热爱祖国,眷怀家人的感情。今人徐应佩、周溶泉等评此诗曰:“意脉贯通而不平直,情景兼备而不游离,感情强烈而不浅露,内容丰富而不芜杂,格律严谨而不板滞。”此论颇为妥帖。“家书抵万金”亦为流传千古之名言。
6.落红不是无情物,化作春泥更护花.(龚自珍:(己亥杂诗》) ——春花
这是描绘春夜雨景,表现喜悦心情的名作。一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里,“好”常常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨,已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去,就把雨拟人化,说它“知时节”,懂得满足客观需要。
一、关于“春花”的古诗
《虞美人·春花秋月何时了》——五代·李煜
春花秋月何时了?往事知多少。
小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。
问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
《浣溪沙·二月春花厌落梅》——宋代·晏几道
二月春花厌落梅,仙源归路碧桃催,渭城丝雨劝离杯。
欢意似云真薄幸,客鞭摇柳正多才,凤楼人待锦书来。
《春江花月夜二首》——隋代·杨广
暮江平不动,春花满正开。
流波将月去,潮水带星来。
夜露含花气,春潭漾月晖。
汉水逢游女,湘川值二妃。
二、关于“春草”的古诗
《春草》——唐代:唐彦谦
天北天南绕路边,托根无处不延绵。
萋萋总是无情物,吹绿东风又一年。
《劝学诗》——宋代:朱熹
少年易老学难成,一寸光阴不可轻。
未觉池塘春草梦,阶前梧叶已秋声。
《送别》——唐代·王维
山中相送罢,日暮掩柴扉。
春草明年绿,王孙归不归?
三、关于“春雨”的古诗
《临安春雨初霁》——宋代·陆游
世味年来薄似纱,谁令骑马客京华。
小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草,晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹,犹及清明可到家。
《春雨》——唐代·李商隐
怅卧新春白袷衣,白门寥落意多违。
红楼隔雨相望冷,珠箔飘灯独自归。
远路应悲春晼晚,残霄犹得梦依稀。
玉珰缄札何由达,万里云罗一雁飞。
《春雨后》——唐代·孟郊
昨夜一霎雨,天意苏群物。
何物最先知,虚庭草争出。
四、关于“春风”的古诗
《春风》——清代·袁枚
春风如贵客,一到便繁华。
来扫千山雪,归留万国花。
《春风》——唐代·白居易
春风先发苑中梅,樱杏桃梨次第开。
荠花榆荚深村里,亦道春风为我来。
《元日》——宋代·王安石
爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏。
千门万户曈曈日,总把新桃换旧符。
春阴垂野草青青,时有幽花一树明。
春花:乱 花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
繁枝容易纷纷落,嫩蕊商量细细开。
春风:随风潜入夜,润物细无声。
野火烧不尽,春风吹又生。
春雨:好雨知时节,当春乃发生。
清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。