Question

为什么在中国影院可以看到欧美等国家的电影，韩国的电影却没有？

Answer 1

当一部美国大片出来时，我们都在问：中国什么时候上映啊?但当一部韩国电影出来时，我们问的是：哪里能下载?前者意味着你准备了票钱，后者意味着你压根没想过为它破费。
2016年1月9日，韩国全球文化产业学会会长李永求在「中国文化产业新年论坛」上说，韩国华语电影市场并不景气，要把韩国观众聚集在银幕前观看中国电影，首先还是要拉近与观众之间的距离，提升其对中国电影的评价。
然并卵。中国观众对于韩国电影的整体评价并不低，但还是很难跑到影院里看。中国电影在韩国市场举步维艰，韩国电影在中国也是踉跄难行。
每年我们都能在影院内看到许多外来大片，个中韩国电影似乎并不多，即便偶尔有一部，票房也不甚理想——这个「偶尔」，准确说，从2004-2015年，12年间，只有<25部韩片走进了中国大屏幕。是不是这个数字已经「高」得出乎你意料了?毕竟脑海里在影院看到韩片的印象是极其模糊的。
你看《星球大战》、《阿凡达》、《速度与激情》等好莱坞大片在中国赚得盆满钵流，场面够大，受够了国产五毛渣的我们，像吃了一顿朝天锅似的，过瘾啊。相对而言，韩国电影就缺少这个基因了，即便有，观众也不相信邻居家的制作水准。《铁线虫入侵》、《汉江怪物》等，基本能代表的韩国特效水平了，韩国人哇哇地为之自豪，但我们看后不过尔尔，在中国上映后，票房可怜得也只有705万+1300万。

对于很多人来说，韩国电影依然是风花雪月、人性黑白，跟剧情片一样，有些值得看，但不值得去影院看。
卡司问题是相对的。一部《港囧》，有徐峥、赵薇、黄渤、包贝尔等我们耳熟能详的演员，这叫「豪华阵容」、大制作，观众愿意为这些卡司埋单。换成韩国片《黄海》，金允石+河正宇+赵成夏，在韩国属于「豪华阵容」，但放到中国观众这里，你谁啊?还是陌生的，还不如肯德基「豪华套餐」更有说服力。所以，原本可以成为一部电影重要卖点和票房保证的卡司问题，韩国电影走进来，就跟渍了水的炮仗一样，哑火。
其实，韩国演艺圈有许多在中国人气更好、更脸熟的艺人，比如金秀贤了、金钟国、张根硕等等等。唱而优则演?综艺优而影?在韩国，电影、电视、综艺、音乐圈的界限问题还是很严明的，这个门槛跨过去有难度，所以其他艺人出现在电影中的时候并不算太多，独自挑大梁的就更少见了。
反向的例子是，2012年，金泰勇导演的文艺片《晚秋》在中国上映，卡司就起到了作用，因为里面的女主是汤唯，最终拿下了6000万票房，也算是创造了一个奇迹。但如果把汤唯换成一个韩国女主试试，估计得抹掉个0。

其次，感谢伟大的internet，好片都在网上看过喽。
按照人均观影次数，中国是落后于韩国的，这个各国之间都有官方统计，好对比。但无法对比的是人均看片次数——在这项上，咱们绝对可以名列前茅，君不见：视频网站上，免费片源丰富，爱看多少看多少，最不济花个几十元买个会员看点版权限制的;找不到正片的，N多平台、N多工具可以下载，当然，咱们都是为了观摩学习。
在这种情况下，好点的韩国电影早都看过了，这么热情的还大都是韩影的种子用户，一部在韩国下线几个月、半年、甚至一年的片子，再来中国转悠，土都落了一层了，得多铁忠的粉丝儿才会去影院花钱2刷啊。
再次，咱们虽然人多，但韩影相对而言依然有些小众。
都知道中国人多，随便每个人掏一块钱，就是13亿。但这13亿人，最认可的海外片，依然是米国坞里。欧洲有些国家，比如腐国的也行。同行相轻，同洲相毁。有13亿人做底儿，喜欢韩国电影的人不少，但放在「院线电影」商业角度上来说，毕竟还是小众了，这对每天都被电表红字跳得心慌的影院来说，小众的东西怎么能保持上座率、赚到钱呢?
还有，当分级制度遇上审查制度，难以调和。
1998年，韩国电影业以分级制度代替了审查制度，电影题材和内容都变得胆子Plus起来。而我们国内依然坚持内容审查。在韩国电影里天马行空的明喻、暗喻、血腥、情色、时政等等敏感物，绝对是无法过关的。各种剪掉?剥皮抽筋后，电影就七零八散了好吧。可以想见，《恐怖直播》、《黄海》这种片子，是几乎没可能在中国上映的。
2015年年初，李敏韩主演的《江南1970》在韩国上映时，被评为18+。可能是鉴于李敏镐在中国人气高到都上春晚了，有片商把它买了回来，然后……就没然后了。
最后，咱们院线每年给海外影片的名额只有34部，稀缺。
目前，内地每年放映外片的名额主要有34部分账片以及30部左右的批片，批片就算了，少有人敢冒险去批韩国片。

Answer 2

没有引进吧，而且要看票房的，好莱坞的大片引进比较多。韩国电影网络上也比较泛滥，影院赚不到钱的。

Answer 3

韩中关系不好