马季和侯耀文，单论相声水平，你认为谁技高一筹？
不吹不黑，公平公正和您聊聊相声 。相声艺术自清朝末年诞生至今，得到大家公认的毫无争议的大师一共有三位：侯宝林、马三立、刘宝瑞，他们各自的相声水平和艺术造诣都达到了顶峰，是后世相声艺人顶礼膜拜的巨人。
虽然当今的相声界大师的头衔有大量批发的架势，但是我们不得不说的是，自侯、马、刘三位大师之后，还没有一位令所有人都信服的大师产生！就像前些年央视做的相声专题节目最后说的那样，相声已经进入了一个没有大师的时代！即便是70、80年代的相声的领军人物马季先生，在其逝世后，关于他是否达到了相声大师的标准，也引发了很大的争议，其中侯耀文先生第一时间抛出了关于“相声大师”的五大标准，公开否定马季的大师地位。
侯先生认为相声大师必须具备以下五个标准：第一，是相声门里的权威；第二，擅长表演的同时还要能独立创作剧本；第三，必须发扬相声，让相声生根发枝，是相声教育家；第四，必须是相声理论家，能够写书、出书；第五，必须是评论家，能够引领相声的发展方向。
其实咱们公平的说，按侯耀文先生上述的五个标准，马季先生也勉强符合，就算是差，也是相声理论方面稍微差了点！至于说到引领相声的发展，马季先生开创的歌颂型相声的先河，在七十年代末、整个80年代，还算是成功，至少扩大了相声的影响力！那么侯耀文先生为什么不认可马季先生的相声大师地位呢？
我觉得应该是，侯先生认为相声的没落与马季先生有关系！我们现在看，虽然歌颂型相声、电视相声在80年代对相声艺术的发展有一定的积极意义，但同样不能否认的是，这也是相声艺术生没落的开始！相声是撂地艺术，需要与观众有密切的互动，而歌颂型相声、电视相声完全背离这个方向！导致了大量的相声观众流失，演出市场出现萎缩！
另外一个不争的事实是，马季先生的弟子们相声基本功都不太扎实，尤其是一些传统相声的活，就像马先生某位徒弟接受采访时所说的：有些活，老师没教！马先生的弟子都这样，他徒弟的徒弟的情况就可想而知了！基本上相声就靠说，唱就是唱流行歌曲！至于贯口、怯口、柳活、文哏、腿子活等等传统相声的活，基本没有！
虽然我们把相声艺术的没落归罪于马季先生有失偏颇，但是作为新中国相声的第二代领军人物，不能不说一点儿责任没有！也许，这就是侯耀文先生不认可马季先生相声大师地位的原因！
