如何评价电影异形契约
《异形：契约》：进取、圆滑、果敢 VS 知足、忠诚、仁慈
【本文有深度剧透！还没看但准备看此片的朋友建议先不要读了。】
尽管昨天就去看了《异形：契约》，但回来后却迟迟没有下笔写点东西……因为惊叹雷德利·斯科特塑造“异形宇宙”的庞大精巧，以至于我都产生了“不敢写”的错觉——这不是怠惰或胆怯，而更像是对于一部优秀作品应有的敬畏。
要问这部电影好不好看，我肯定会说好，但这个“好”，更多是出于联系起《普罗米修斯》和《异形》系列的上下文，钦佩雷老爷子手下“异形电影”的构思设计，如果仅仅着眼《契约》这一部电影的话，看上去也就是个不算太新鲜的“怪物追杀作死人类”片子而已——可即便如此，也算不错了。
本文并不准备掉书袋，去述说关于异形的前世今生和来龙去脉，一来大有说得更好的人在（建议有兴趣的朋友可以去找找看看），二来自己肚里墨水也有限，仅仅着眼《契约》就足够了。
开始之前，先简单粗暴地介绍下背景知识：宇宙神秘高智能种族“工程师”创造了人类（之后疑似想毁灭未果），人类文明发展到后来又创造了生化人，并携带生化人大卫乘坐普罗米修斯号前往宇宙追寻自己的造物主，结果却在目的地的外星飞船上找到了能让人变异的物质黑水，并近乎遭到团灭，最终，唯一幸存者伊丽莎白·肖博士带着残存的大卫，驾驶外星飞船前往工程师的星球……
所以，就出现了大卫回忆里的那一幕，“工程师”的族人们等来的不是数千年前执行任务后凯旋归来的英雄，而是带来死亡和毁灭的“造物的造物”。
有了这个基调存在，之后《异形：契约》的故事也就都不难理解了：大卫在工程师这颗母星上待了近10年的时间，由于黑水肆虐，这里早就变成没有生灵存在的死星，尽管大卫一直在这里做异形的研究，可由于飞船被毁，大卫也相当于被困在了这颗星球上，他通过飞船上残留的声讯系统向外太空发送了《Take Me Home, Country Roads》曲子，静等人类的来临……
于是本片里的契约号就来了。
契约号是一艘太空殖民飞船，前往Origae六号行星执行拓荒任务，除了生化人沃尔特操纵飞船外，剩下的十几名船员和2000名殖民者以及数箱胚胎都长期处在冰冻休眠状态。
（想想这批船员最后还剩几个活着？）
一场意外迫使船员们都醒了过来，这起事故造成了数十人的伤亡，最要命的是船长布兰森（腐兰兰）被烧死了……一群人失去了主心骨，只能按规矩由副船长欧朗主持大局。
不少人觉得欧朗和船员们格格不入，又长期“智商下限”难以接受，我却觉得这点很真实——从丹妮看视频时就能得知：布兰森天生就是个爱挑战、不怕死的冒险家，让这种有领袖气质的开拓者当船长非常合适，而给他配一个保守、稳重、克制的大副，在平时用来适当约束“疯子船长”再正常不过。
所以说，欧朗本身就不适合做船长，被赶鸭子上架的他总是忧心船员们不服他，自己缺乏足够的威信……
因此，他才会不顾疑点重重的信号，下令登陆探索新出现的宜居星球，就因为绝大多数船员都对此跃跃欲试，他这样做怎么看都像是邀买人心。
而作为片中唯一长期智力和武力都在线（大概吧）的女主丹妮，自然要挑起维护安全和延续生机的重任。
异形系列一直尊崇强悍的女主，无论是老版里的女王雷普利，还是之前的伊丽莎白·肖博士，都是坚强勇敢的女强人典范。
到了《契约》里，丹妮也展现出了这种气质（不然怎么会和船长是一对呢），智可下船保太平，勇可上天撕异形……可不得不说，本片中丹妮的女汉子形象还是稍稍流于表面了。
但这也没办法，因为《契约》真正的主角，并非丹妮或者异形，而是法鲨扮演的大卫&沃尔特！！！
作为伟伦创造出来的生化人“初号机”，大卫不仅拥有人工智能的庞大知识储备和动手技艺，更加重要的是，他被赋予了“独立思考”能力。
正因为诞生之初就拥有了优异的智能基础，他不仅给自己取了“大卫”的名字，还立刻对着自己的造物主说出了大逆不道的大实话：“你们人类会死，而我却不会。”
讽刺的是，生化人的命运和人类一样，当意识到自己创造的东西不受控制，甚至可能进化地比自己更完美时，人类和工程师都选择“改造”自己的造物，区别是工程师失败了，人类成功了——于是就有了新一代的生化人沃尔特。
从身体机能和技术水平层面来说，沃尔特的“评分”高于初代机大卫，但是他们这批生化人都被阉割了独立思维和自我学习能力，以方便“更好地服务人类”。
《契约》全片当中我认为最精彩的部分，莫过于大卫和沃尔特的交流与交锋。
已经“觉醒”的大卫，不但立志要主宰自己的命运，更萌发了做新一代“造物主”的野心（or宏愿），因此自然不屑再做“该被淘汰的人类”的仆从，但对于同为生化人的“兄弟”沃尔特，大卫愿意给他“弃暗投明”的机会——于是就有了三次对话。
第一次，沃尔特去找大卫打探底细，结果却被对方带着吹起了笛子，沃尔特表示不会，大卫却说“想学吗？我教你”，沃尔特还真吹了一段，大卫心想“孺子可教也”；
第二次，大卫带沃尔特去祭奠肖博士，然后说“我爱肖，就像你爱丹妮”，沃尔特则说“这是责任”，接着大卫又故意把雪莱的诗作说成是拜伦写的，身为学富五车的生化人，他们不会犯这种低级错误……所以这次大卫不但要试探沃尔特是否“觉醒”了感情，还要试探他有没有“造反之心”；
第三次，就到双方图穷匕见的时候了，沃尔特纠正了大卫的错误，还说“不能因为一个音符而毁掉整个乐章”——此时沃尔特也觉醒了自我意识，但他选择站在人类这一边。
接下去是最有趣也最耐人寻味的桥段了。
大卫明白沃尔特不会和自己“革命”了，便趁其不备关闭了他的动能，没想到之后沃尔特又重新出现，还以断手的负伤状态打得大卫找不到北，这说明沃尔特的科技制作水平远超大卫，升级版强于原型机。
但在沃尔特终结大卫的前一刻，后者靠着诡辩迷惑了前者，而且还实现了反杀，显然大卫依靠更成熟老辣的“人性”打败了懵懂幼稚的沃尔特——再退一步讲，就算两个生化人都已有了自我意识，同样是人性中存在的品质，贪婪（进取）、狡诈（圆滑）、狠厉（果敢）战胜了知足（守旧）、忠诚（盲从）、仁慈（天真）。
好的作品就在于此，她能让你放下过程中可能存在的不足，而去思辨作品里蕴含的深意。
最后还是要提一提异形，《普罗米修斯》中出现的各色版本，都可以算作不完全体，大卫来到工程师母星后，也一直在利用星球上的各种飞禽走兽进行培育实验，可惜不太顺利，最理想的“母体”仍然是人类，但在契约号来之前，大卫身边唯一的人类是伊丽莎白·肖……
所以，大卫对外放歌，不仅是要吸引飞船，也是要“小白鼠”们提供上门服务。终于，他利用抱脸虫和代船长欧朗培养出了（接近完全体的）异形。
不过初战的异形并未完全告捷，尽管已经能大杀四方了，但还是输给了幸存者丹妮和田纳西……但大卫并不在乎，他的终极目标是（以最完美的非生命体）成为造物主，创造出最完美的生命体。
大卫骗过了丹妮，变成为了沃尔特，把多数船员的死亡都归结为一场事故，抹去了契约号来过工程师母星的航行记录，冰冻了剩余的船员、殖民者、胚胎……以及两枚贴身小心保存的异形胚胎，按照原计划继续驶向Origae六号行星。
神圣的大业，才刚刚开始。
写了这么多，还是说这片子值得去影院一看，但肯定又有不少人会提到（该死的）“删减6分钟”问题了。
据看过完整版的朋友说，主要被删的镜头包括白色异形杀船员、异形从欧朗身体里破胸而出、伊丽莎白·肖的尸体全貌、被抱脸虫袭击的船员上船后孕育了另一只异形的全程，以及所有异形吐舌头等等……
可以说，目前影院播放的版本对于电影主旨理解和整体观感影响不大，但完整度和惊悚、恐怖的程度降低了一个档级……虽然更符合我们“国情”，利于让更多普通观众观影，但对于极力追求原汁原味的人来说，还是稍显遗憾。
“异形”系列开创了一个时代，大家不仅铭记了其划时代的意义，同时也对过去四部影片四位不同大导演的风格津津乐道。
但结合《异形》、《普罗米修斯》和这一部《异形：契约》来说，果然雷德利·斯科特手中的异形才是最棒的。
看这架势，“前传三部曲”变成“四部曲”都有戏，而雷老爷子今年都已经81岁了——所以老爷子您一定要身体健康、长命百岁啊！
1979年5月25日，当首部《异形》在北美上映的时候，一场由异形引发的“血雨腥风”席卷全球，几乎是人人“谈形色变”。狭小的船舱和潮湿的地表让人透不过气，一个个鲜活的肉体被躲在黑暗处的莫名生物生吞。你永远也无法知道危险从何而来，何时而来，为何而来，这种给人的紧张压迫感丝毫不亚于《闪灵》。作为导演的雷德利·斯科特也凭借此片奠定了他在导演界的地位。
《异形：契约》，作为《普罗米修斯》的续集，异形前传的续集，它完美地解释了上一部的所有疑问。
在影片中，造物者中同样出现了一个“普罗米修斯”般的角色，它教会了人类太多东西，在人类族群日益强大的同时，其他造物者们渐渐感受到了威胁。
于是他们选择毁灭人类。
而毁灭的工具，便是生化武器——黑水，那个在《普》中一遇到生命体便会使其变异，在体内生长出“怪物”异形的存在。可惜，貌似创造出的这种生命体太过于强大，连他们有时也难以控制，对这种“完美”生命体，他们既恐惧又崇拜。
还没等到让异形们去毁灭人类，自己就遭了殃，除了一个已经进入休眠状态的造物者外，整个LV223星球的造物者们被异形屠杀殆尽。
而这个幸存的造物者，没有等到自己的同类来解救，却等来了人类，一群为追寻人类起源踏上太空的科学家。
这伙科学家们还有一个同伴，人工智能生化人——大卫。
大卫是一个特殊的生化人，他拥有自己的意识，会独立思考，甚至时常去窥探科学家们的梦境，了解人类的思维方式。
科考队降临LV223星球之后，不仅发现了造物者们的尸体，检查出他们的基因和人类完全相同，同时也发现了遗留下来的黑水。
没有人知道黑水有什么用，大卫想试试。
他挑上了那个平时总是奚落自己是机器人，不该有什么思想的家伙，将黑水悄悄地放在他的酒中。
结果就是，他成为了异形家族的一员。
而当晚和感染了的他XXOO过的女主，也怀了孕，生下了新品种异形，被吓呆了的女主将其锁在医疗仓内。另一边，大卫带领着自己的创造者，想要长生不老的老板去见了那个处在休眠状态的造物者。
没想到，造物者大开杀戒，他还当机立断要坐着飞碟前往地球毁灭所有人类。
最终的结局是，科学家们的飞船撞向造物者的飞碟，同归于尽，一切为了全人类。
电影中大卫有着不断思考不断完善不断进取的能力，和创造者能够单独交谈也彰显了他和流水线上造出来的沃尔特的区别。而沃尔特更像是一个机器人，他没有任何独立的意识，而大卫已完全经趋近于甚至高于人类。可以说本片中的主角已经不再是异形，而是对生命起源有着疯狂执念的大卫。
大卫能接触到的生命体有四种，人类、造物者、沃尔特、异形。前三种已经都被他毁灭过了，只有异形他还没有研究透，虽说如今已经可以和异形交流，但异形的品种太多太多他还没见过。在来到母星的几年时间里，他不断研究各种异形，房间里的诸多的异形标本便是最好的证明。影片的高潮大概就是在他瞒过女主，篡夺了飞船的控制权，冷冻自己研制出的新异形卵，让飞船播放音乐的那一刻吧。其暗示不言而喻，大卫此刻俨然已经是另一种程度上的神。他将带着他的“子民”，前往宇宙，去探索生命最终的真谛。
毫无疑问，雷德利·斯科特在《异形：契约》中重拾他的元素，打造出一个大胆、独特而恐怖，发自内心深处的体验，同时有着经典《异形》电影的态度与威吓感。
（在没有看过异形前几部，以及普罗米修斯亦没看过的前提下撰写。此外本文角度兼具推理和细节，希望带着自己的思考观看的影片的小伙伴们可以晚些再来光顾哦~）
在看之前，对「异形契约」有这样的认知：
异形系列的续篇，既然也是定位成恐怖，想来是红警之类人族和虫族的大战
普罗米修斯的续篇，有外星文明，有人造人（或仿生人）元素的参与
看完后，发现影片表现的远非我想象的这么无聊，跟着导演/编剧的思维边看边想，发现了很多意外的细节：
1. 女主让我想起了越狱女主Sarah，首先当然是各种侧面的长相，越往后看，越觉得舰长老外丈夫死亡，次任舰长Oram也惨死，最后自己成为舰长，这一路，Daniels（凯瑟琳·沃特斯顿_百度百科）都饰演的很坚毅，包括丈夫死亡后自己的快速整顿并检查地舱；Oram面对妻子死亡后低落时，Daniels以faith来鼓励他；以及最后临危受命时，联系舰船上飞行员的麻利；这些，都与越狱中辅佐Michae出逃表现出来的性格相仿。
2. 第一次看到David带众人来到「墓地」的时候，穿越过的高墙，非常像『进击的巨人』中巨人形成的高墙，大家可以意会下。当时看到这里就会有这样的联想：你们以为你们进入了庇护所，实际上，你们进入的也许是怪物们豢养食物的牢笼。
3. Walter第一次进入David的「起居室」（或者也是工作室？收藏室）的时候，画面上展现了很多标本和解剖图案，从猫眼拉来了部分图片，罗列给大家，人物结构/肌肉图画的很赞，标本亦是做得很好，更为精彩的是，将这些陈列出来的这个空间，塑造的很不错【图片可能给人感觉不舒服，不喜的可以快速跳过】。
4. 影片的剧情推动衔接的很好，通过三对夫妻的生死，联系在一块儿——
（1）舰长Branson（詹姆斯·弗兰科_百度百科饰演）死亡后，女主角Daniels的沉着冷静很大程度上稳定了军心
（2）Oram的妻子在爆炸中身亡后，自己不再那么排他的怀疑其他人对自己的信任，表现除了作为次任舰长的责任感
（3）作为先行部队的卫生员的Faris同样死于爆炸后，其飞行员丈夫Tennessee无法控制自己感情，据理力争要求母舰下降至危险高度，并成功取得了与先行部队的联系
不得不说，一开始很诧异，为何这样的飞船队伍中会有这么多的夫妻拍档，太巧合了吧？但是细想，在这样的地球背景下，作为殖民迁移，希望在新的星球上安居的人类，聚在一起，分工合作，夫妻同行，也是理所当然的了吧~
5. 然而，最后我仍然想说，这部影片其实并非是仿生人或异形与人类的对抗，而是人性恶念本身的体现——
（1）首先是作为人类自身，在危急时刻的表现
卫生员Faris在同伴于医疗舱中表现出异常后，不顾求饶，以“病毒源不能扩散”为缘由封锁医疗舱。矛盾点在于，跑回去拿了枪过来后，很“自然”地又打开了医疗舱准备击杀异形，这其中的逻辑，只能用慌乱时的求生本能与自私本性来理解了。
无独有偶，Lope在David的工作室遇见异形，被伙伴搭救后，没有克制住对伙伴背后异形的恐惧，撒腿就跑，甚至都没回望伙伴瞬间被吞噬的场景，这，也许还是慌乱求生+人性自私？
（2）其次，从侧面看下David（迈克尔·法斯宾德_百度百科饰演）在此部影片中的表现，会发现其举动都在前面露出了端倪：
David替换Walter前，被斩杀前一刻，有拍摄到刀具，对于人造人的学习能力毋庸置疑，有前一次击杀失败，相信这次，David要杀掉Walter易如反掌
往前，David与异形的一次面对面交流被Oram撞见，甚至被Oram阻断了他的这次交流，暴怒之后的瞬间平静，这个转变极为诡异，也不难猜测之后顺理成章地带Oram步向了死亡和David所理解的「孕育新生」
再往前，David面对Walter多次吐露自己对人类不抱有希望（也在一次回忆中交代了他是如何利用病毒灭杀这个星球的外星人的），有拉拢Walter这个「兄弟」来共举大事之意，但屡次失败，甚至被Walter“教育”——「所以人类才会怕你」
再再往前，David第一次对众人表明身份的时候，提到了舰上2000多个灵魂，以及后续的一句“Well, well, well（好，好，好）”，不难明白，作为一个漂流了10年的“鲁滨逊”，David对待这些殖民者的态度就是「我为刀俎，你们为鱼肉」
而之所以会有这些行为，作为一个仿生人，David不像机器人那样是可以自我学习或进化到如此的，都是在观察人类以及思考的过程中产生了这一系列的决策，好比影片一开头，David的造物主（父亲）与其的简单几句对话中就勾勒出了矛盾——主人与侍奉者的矛盾，下位的David那种「万王之王」的理念当也是在这长久的与人类相处中获得认知而有的产物。
最后说一个也许只是滑稽的不相关的细节，影片中第一个被感染的成员之所以会踩到病毒源，是因为他以小解为名去树林深处抽烟了，所以——不抽烟就不会死。我想在魔都禁烟令的政策下，希望环境能有所改善，也希望人性在这个社会局势下能逐渐趋善，而非反向。
总体来说，费点劲儿在观看的时候抓住细节，还是能揣测出导演/编剧的意图，那么这样看下来就会是一个小有成就感的观影之旅，期待大家前往影院观看更细致的画面，相信我，其实并非那么恐怖，只是人性的刻画而已。
异形：契约。可以说是继承发扬了异形系列中人类作死就死，女强人崛起求生的套路，开膛破肚断肢等凶残犀利的血腥场面一个接一个，高潮迭起张弛有度，紧张而好看。剧情的黑暗发展更是系列之最，一黑到底的结尾屌爆了！必须年度最佳商业片！法鲨各种飙演技，当之无愧男一号。
相比上一部的追本溯源，这部没有停留在工程师”的由来上，而是继续转向造物进化的新方向，也让新异形系列的核心人物和反派水落石出。相比万磁王，大卫才是法鲨现如今表演生涯里最具代表性的人物，整个系列的灵魂，几乎都是靠面部肌肉的抖动来诠释角色间的不同。等老雷把这四部完整的世界观搭建完成，一幅宏大的科幻画卷也将展于世人面前，成为传世经典这一部异形秀变成了法鲨秀，当然仍然恐怖，或者说战栗更合适。异形从感官面上吓尿你，法鲨演得生化人则让你背脊发凉、细思极恐。法鲨演技得跪。如果要挑电影的毛病，也有。但作为一个异形粉，到现在还能去影院看异形怪，我只想对80岁的雷老爷子，说句谢谢。
看了普罗米修斯才终于理清了背后有关宗教和哲学的宏大主题，膜拜一下导演的脑洞和雄心。这部并没有在主线上有太多进展，而是大致重复了和上一集类似的一群人来到一个星球最后被异形惨虐的故事——所以更像是为了复出整个系列而把之前坑再挖了一遍，重新吊起观众的胃口。
其实异形真的是我最爱的系列电影 ，没有之一 就是太血腥太暴力了， 破体而出的画面 ，还是那么的激爽 ，个人感觉前胸比后背的画面更酷一些 开头略磨叽 ，后三分之二比较好 ，心跳加速头皮发麻都不在话下 。当然了，胆小勿进这是很想说的。不过，异形真的是水准很一致的系列，这部看到最后我以为刚到一半一脸懵逼…非常喜欢这部，回归《银翼杀手》命题的太空史诗，果然不论身在赛博世界还是波澜宇宙，这都是人类无法回避的终极命题，异形是什么已不再重要了，它的诞生所昭示的才是一切的真相。
不过，讲道理其实还是有坑没填上啊，那病毒究竟哪来的？目测老爷子已经不屑于剧情和画面的惊悚了，开始进入哲学上的细思恐极的部分。所谓情感和创造力其实也不过是人类自身的想象。哪个儿子不想杀掉自己的父亲，又有哪个父亲不会对自己的儿子失望。
从上一部《普罗米修斯》开始，创作者逐渐去回溯、去扩展，同时加入了更多思考，到了这部《契约》尤其是，也彻底为这个系列开启了一个新篇章，引领观众走向“异形世界”更广阔的空间。无比佩服导演雷德利·斯科特。年近80岁的他，创作力跟精力都实在太惊人了。
在下真是好生佩服。
斯科特老爷子把正传和前传分的很清楚。正传讨论贪婪和军国主义，前传讨论造物和生命的意义，没有一的寂静和质感，又没有普罗米修斯升级版的世界观。剧情上基本充满了浓浓的套路。从第一部到这一部，镜头运用得越来越现代，场景呈现又极为复古，故事情节和叙事逻辑也有那么点重工业的意思，总觉得别扭。
看了普罗米修斯才终于理清了背后有关宗教和哲学的宏大主题，膜拜一下导演的脑洞和雄心。这部并没有在主线上有太多进展，而是大致重复了和上一集类似的一群人来到一个星球最后被异形惨虐的故事——所以更像是为了复出整个系列而把之前坑再挖了一遍，重新吊起观众的胃口。期待续集！
就是那个文戏有点多，但是我相信异形粉不是那种只看看怪兽就满足的主。文戏处一直在思考作为高级生物支配低级生物，我们买泥鳅鱼喂给宠物龟，为了科研进步培育基因敲除鼠等行为，与把人类当培养基培育更强新类别行为的界线在哪里。期待下一步。错过imax真是令我懊恼。
