《落水狗》到底值不值得我们欣赏呢？
第一次看《落水狗》的感受是奇妙胸闷而且前所未有的，我之前从来没有有过这样的感受。死亡的呻吟似乎是我在喘息一样。十分简单的故事，却让我在最初的几十分钟昏昏沉沉不知所云摸不着头脑。慢慢的，随着影片特有的魅力，我自然的被吸引住然后融入其中了。一群盗贼，计划打劫珠宝店，但由于一系列计划之外的失误及其连锁效应，他们像落水的狗一样惊慌失措，失去理智，最后自相残杀。这中间穿插着一个重要的线索就是他们之中有一个警察的卧底，但他们全不知情，而且还有一个盗贼对他感情特别深厚，这也是导致他们最后全部死亡的直接原因。
就是这么一个简单的故事，在昆汀的手下变的异常有趣和耐看。他是那种能把戏噱和暴力完美结合的人，这里的“戏噱”，我在之后找到了一个更加专业也更加能凸显他风格的词---黑色幽默。《落水狗》里几乎到处都流露着这种气氛，不是刻意而为之，而是骨子里就包涵的那种感觉。他把打劫的六个人分别以颜色命名，白，橙，金，棕，粉红先生听起来就像芭比娃娃的真人版。还有影片最出名的开头，从一群人在饭店里乱侃到全部人物分别立即亮相，从麦当娜的那首歌《宛若处女》到谁来付小费，从一袭黑衣的八个人走出餐馆到摇滚乐响起后的慢镜头拉风表演。电影场景的本来或多或少的都为了剧情设置，但昆汀却用一个看来完全多余的开头把这个规则推翻，这些场景并非无用，他用这些镜头来奠定一种基调，一个风格。我想他要说的是：要的就是这个效果，这样看起来很酷，很不可思议，很让人觉得新鲜，很无厘头很昆汀。这些还不够吗？
对于中国影迷来说，《落水狗》从来就没有真正广泛地存在过，少数看过《落水狗》的家伙们在长久地期盼着与人探讨，而还没看过的那些人则只好整天把《低俗小说》挂在嘴边，而如果艺术作品的发展也是一代更比一代强的话，那么《落水狗》绝对称得上是《低俗小说》他大爷！
这是一部纯正的雄性电影，暴力在这里被无限放大－－故事发生在南加州某地，黑帮老大乔·卡伯特和他的儿子艾迪召集了六名强盗，准备到珠宝店抢劫一批天然钻石。这六个人彼此各不相识，甚至连对方的姓名都无从得知。乔为了保持机密，以颜色作为代号分别给六人起名为白先生、橙先生、金先生、粉先生、棕先生和蓝先生，并规定他们之间不能透露任何私事。
抢劫时，六个人中了警察的埋伏，蓝先生和棕先生当场毙命。白先生带着受伤的橙先生回到预定的聚集地——一个仓库里。一路上，白先生对橙先生十分关照，甚至告诉了他自己的名字。一会儿，粉先生也来到这里，他把到手的钻石已妥善存好，只等乔来时，大家平分。白先生和粉先生回想案发时的情景，得出结论，六人中必定有卧底的警察。在抢劫时举止疯狂的金先生活捉了一个警察回来。从警察口中，他们也没得到那个卧底的情报。不久，艾迪也来了，他同白先生和粉先生一起去取钻石。而金先生则开始虐待那个警察。在准备烧死警察的时候，金先生突然被躺在地上的橙先生开枪打死。原来橙先生就是卧底的警察。众人回到仓库，乔和艾迪认清橙先生是卧底，而白先生依然极力维护橙先生。最后，由于争执不下，一场血腥的枪战发生了……
昆汀1992年的电影处女作《落水狗》诞生，标志着“cult片之王”（我任命的）的cult片之旅正式起航。时隔30多年，《杀死比尔》《低俗小说》《无耻混蛋》《天生杀人狂》《杀出个黎明》《被解救的姜戈》等昆汀导演或编剧的影片风靡世界，就在你忘情争论这些影片是否算作“经典”之时，大量的昆汀影迷却在为这位风格怪异的鬼才加天才导演下一部影片要拍什么而津津乐道，充满期待。
昆汀cult片擅长非线性讲述故事，难忘的对白及血腥场面，将美国本土B级片的黑色暴力风格发扬光大。昆汀是20世纪90年代美国独立电影革命中重要的年轻导演，以独特的个性和对商业电影和艺术电影均有深刻理解著称。
这部昆汀处女作讲了一个看似简单却耐人寻味的故事：警察蒂姆罗斯卧底到一个犯罪集团，集团准备抢劫一家商店的钻石，集团头子为每个成员起了一个颜色的代号，卧底代号为橙色。谁料作案时警察出现展开一场激烈枪战，橙色和白色抢劫一辆车时被女司机开枪射击，橙色躺在白色开的车逃脱时血流如注，他们进入一个地下停车场，粉色赶来，推断几人中有内奸。随后金也赶来并带来一名被抓警察，原想指望警察指出叛徒，却不料警察宁死不屈，金勃然大怒折磨警察并准备点燃汽油烧死他，奄奄一息的卧底却一枪打死金。其他罪犯随后赶来，犯罪头子和其儿子怀疑蒂姆罗斯要杀死他，好基友白却誓死保护他，结果被粉钻了空子将这些人全部出掉，拎着钻石逃掉，卧底望着同样奄奄一息的白不忍骗他，告诉他自己是一名警察。白万分复杂的拿起枪对准卧底，却被赶来的警察爆了头。
