《大艺术家系列·高更》：以专业视角解读后印象派大师
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《大艺术家系列·高更》有别于传统的传记或图鉴，是面向设计师等艺术类专业人士的，系统介绍法国后印象派画家、雕塑家保罗·高更人生经历、生活轶事和艺术创作历程的一本独具艺术风格的图书，以专业视角解读了这位后印象派大师。
《大艺术家系列·高更》这本书的主打色是“绿”，那是一种属于热带植物的、充满生命力的特殊绿色。书的封面选用了一幅高更中期的作品《带光环的自画像》，这是他最重要、最激进的作品之一，也最适合展现他在新美学体系中傲视群雄的特色。画像浓郁热烈的配色，与背景绿色的碰撞，更加彰显了高更的个性。
在《大艺术家系列·高更》中，介绍了高更五个人生阶段的经历、生活轶事和艺术创作历程。这五个阶段按时间顺序依次是：不务正业的股票经纪人、四处漂泊的实验画家、风格自成一派的艺术家先锋、远古神话与传说的镌刻师、逃离现代文明的不羁灵魂。同时，书中还精选了高更的私人书信、珍贵访谈和评论文章，搭配他的人生足迹地图、朋友圈，重现了他的艺术之旅。据官方介绍显示，书中共收录了200多幅高清油画、木刻版画、草图和多部雕塑、陶艺作品，配套70张9色色谱，可供读者以更专业的欣赏视角感受高更的艺术魅力。
我会被这本《大艺术家系列·高更》吸引，首先是对高更的真实人生经历好奇，想知道他的人品究竟是不是真像毛姆创作的《月亮与六便士》中男主人公那样差？另外，我也很想知道他和文森特·梵高之间的友谊与矛盾在他的人生中是如何被描述的？
相信很多人都应该知道，《月亮与六便士》中男主人公是以高更为原型创作的。那是一个厚颜无耻、麻木不仁、自私自利、冷酷无情、忘恩负义等一堆贬义词都不足以概括的卑劣角色。如果只用一个词形容他，我觉得还是“混蛋”更合适。不仅因为他抛妻弃子，本就给人留下没有责任感的印象，更可恶的是他还破坏了恩人的感情，导致对方家破人亡。看过《月亮与六便士》的人，都难免会对高更的真实情况产生疑惑，想要在高更的人生经历中寻找与小说相似和不同的情节。
可悲的是，高更虽有艺术才华，却不是个好人。据《大艺术家系列·高更》中所述，高更的原配妻子梅特前后总共为他生育了五个孩子，原本作为股票经纪人的他，后来为了追求艺术梦想，毅然决然地抛下了妻儿。尤其是在他的爱女阿琳离世后，因几个月后他才得知消息，悲痛欲绝的他从此与梅特断绝来往。从离开家起，他身边的情人一个接着一个，其中更不乏为其生儿育女的。甚至有14岁的少女与他同居，后来也为他生了孩子。
最夸张的是《月亮与六便士》中勾引好友妻子的情节竟然也有真事，当事人就是舒芬尼克尔。此人与高更初识时是业余画家同事，但其实他也是法国印象派艺术家、画家、艺术教师和艺术收藏家。据《大艺术家系列·高更》中所述，舒芬尼克尔可是最早影响高更自学油画的人之一。在高更与妻子梅特闹矛盾时，也是此人收留了他。就算是最后和他闹翻，对方仍同意担当他的经纪人，为他保管和销售作品。明明对方是因为不满他勾引人家的妻子，才拒绝投资他梦想的“热带画室”。他还理直气壮地大肆辱骂对方，并宣告结束两人长达20年的友谊。能做到如此厚颜无耻，又如高更这般理直气壮的人，实属罕见！
再有就是高更和梵高的友谊与矛盾问题。在梵高的多次邀请下，以及梵高弟弟提奥答应每月提供经济援助，高更终于前往阿尔勒著名的“黄屋子”，开始了一段与梵高同住、一起创作的生活。期间，他在绘画时学习梵高，使用更明亮的颜色和厚重的笔触。但随着二人交流的深入，他们在艺术上的分歧也越来越明显了。
梵高需要在户外作画，创作的主题就在眼前的风景中。高更则认为要用头脑作画，他在给舒芬尼克尔的信中说道：“不要太直接地描绘自然。艺术是抽象的，从自然中提取出来的同时需要想象，要更多地关注创造的过程而不是结果。”这种艺术上的分歧，令他们经常吵架，最终导致了梵高割耳事件的发生。而高更与此事肯定是脱不了关系的，正是在他的精神折磨下，梵高才越来越失控。
高更与梵高、塞尚并称为后印象派三大巨匠，既然他和梵高是这种“相爱相杀”的关系，和塞尚的关系如何呢？据《大艺术家系列·高更》中所述，高更非常欣赏塞尚，收藏了他不少作品。高更认为塞尚的色彩具有“东方绘画”的特点，评价塞尚是“一位本质上神秘的东方人”，但塞尚却把高更的评价理解为嘲讽。
高更资产阶级的身份，以及对塞尚评论家好友埃米尔·左拉的轻视，都让塞尚感到不满。他更看不惯高更对自己画作的模仿，担心高更会偷走他创作的灵感。塞尚的担心并不是杞人忧天，高更这一时期常常借鉴其他画家的作品，亦步亦趋地模仿他们独具风格的构图、色彩和笔触。
不管是对塞尚还是梵高，高更都从他们的作品当中学习、借鉴、模仿绘画的风格。用现在人的眼光看，这就是公然抄袭、剽窃。而且他不是像别人那样低调、偷偷摸摸地模仿，他就是光明正大、理直气壮地在学习绘画的过程中，不断通过模仿逐渐掌握绘画的技巧，并将自己的喜好融入其中，从而最终形成了他独有的风格。
《大艺术家系列·高更》整本书中最让我感到意外的是高更还曾投身新闻事业，为当时的法国政治月刊撰写评论文章，讽刺塔希提的法国殖民当局。这段经历只能算是他艺术人生当中的一段小插曲，但他却也从中受益良多。而他能有那样尖锐的政治见解，也是源于原生家庭的耳濡目染。他的这些想法不仅体现在了他的评论文章中，也影响了他画作的思想深度。
《大艺术家系列·高更》这本书的主打色是“绿”，那是一种属于热带植物的、充满生命力的特殊绿色。书的封面选用了一幅高更中期的作品《带光环的自画像》，这是他最重要、最激进的作品之一，也最适合展现他在新美学体系中傲视群雄的特色。画像浓郁热烈的配色，与背景绿色的碰撞，更加彰显了高更的个性。
在《大艺术家系列·高更》中，介绍了高更五个人生阶段的经历、生活轶事和艺术创作历程。这五个阶段按时间顺序依次是：不务正业的股票经纪人、四处漂泊的实验画家、风格自成一派的艺术家先锋、远古神话与传说的镌刻师、逃离现代文明的不羁灵魂。同时，书中还精选了高更的私人书信、珍贵访谈和评论文章，搭配他的人生足迹地图、朋友圈，重现了他的艺术之旅。据官方介绍显示，书中共收录了200多幅高清油画、木刻版画、草图和多部雕塑、陶艺作品，配套70张9色色谱，可供读者以更专业的欣赏视角感受高更的艺术魅力。
我会被这本《大艺术家系列·高更》吸引，首先是对高更的真实人生经历好奇，想知道他的人品究竟是不是真像毛姆创作的《月亮与六便士》中男主人公那样差？另外，我也很想知道他和文森特·梵高之间的友谊与矛盾在他的人生中是如何被描述的？
相信很多人都应该知道，《月亮与六便士》中男主人公是以高更为原型创作的。那是一个厚颜无耻、麻木不仁、自私自利、冷酷无情、忘恩负义等一堆贬义词都不足以概括的卑劣角色。如果只用一个词形容他，我觉得还是“混蛋”更合适。不仅因为他抛妻弃子，本就给人留下没有责任感的印象，更可恶的是他还破坏了恩人的感情，导致对方家破人亡。看过《月亮与六便士》的人，都难免会对高更的真实情况产生疑惑，想要在高更的人生经历中寻找与小说相似和不同的情节。
可悲的是，高更虽有艺术才华，却不是个好人。据《大艺术家系列·高更》中所述，高更的原配妻子梅特前后总共为他生育了五个孩子，原本作为股票经纪人的他，后来为了追求艺术梦想，毅然决然地抛下了妻儿。尤其是在他的爱女阿琳离世后，因几个月后他才得知消息，悲痛欲绝的他从此与梅特断绝来往。从离开家起，他身边的情人一个接着一个，其中更不乏为其生儿育女的。甚至有14岁的少女与他同居，后来也为他生了孩子。
最夸张的是《月亮与六便士》中勾引好友妻子的情节竟然也有真事，当事人就是舒芬尼克尔。此人与高更初识时是业余画家同事，但其实他也是法国印象派艺术家、画家、艺术教师和艺术收藏家。据《大艺术家系列·高更》中所述，舒芬尼克尔可是最早影响高更自学油画的人之一。在高更与妻子梅特闹矛盾时，也是此人收留了他。就算是最后和他闹翻，对方仍同意担当他的经纪人，为他保管和销售作品。明明对方是因为不满他勾引人家的妻子，才拒绝投资他梦想的“热带画室”。他还理直气壮地大肆辱骂对方，并宣告结束两人长达20年的友谊。能做到如此厚颜无耻，又如高更这般理直气壮的人，实属罕见！
再有就是高更和梵高的友谊与矛盾问题。在梵高的多次邀请下，以及梵高弟弟提奥答应每月提供经济援助，高更终于前往阿尔勒著名的“黄屋子”，开始了一段与梵高同住、一起创作的生活。期间，他在绘画时学习梵高，使用更明亮的颜色和厚重的笔触。但随着二人交流的深入，他们在艺术上的分歧也越来越明显了。
梵高需要在户外作画，创作的主题就在眼前的风景中。高更则认为要用头脑作画，他在给舒芬尼克尔的信中说道：“不要太直接地描绘自然。艺术是抽象的，从自然中提取出来的同时需要想象，要更多地关注创造的过程而不是结果。”这种艺术上的分歧，令他们经常吵架，最终导致了梵高割耳事件的发生。而高更与此事肯定是脱不了关系的，正是在他的精神折磨下，梵高才越来越失控。
高更与梵高、塞尚并称为后印象派三大巨匠，既然他和梵高是这种“相爱相杀”的关系，和塞尚的关系如何呢？据《大艺术家系列·高更》中所述，高更非常欣赏塞尚，收藏了他不少作品。高更认为塞尚的色彩具有“东方绘画”的特点，评价塞尚是“一位本质上神秘的东方人”，但塞尚却把高更的评价理解为嘲讽。
高更资产阶级的身份，以及对塞尚评论家好友埃米尔·左拉的轻视，都让塞尚感到不满。他更看不惯高更对自己画作的模仿，担心高更会偷走他创作的灵感。塞尚的担心并不是杞人忧天，高更这一时期常常借鉴其他画家的作品，亦步亦趋地模仿他们独具风格的构图、色彩和笔触。
不管是对塞尚还是梵高，高更都从他们的作品当中学习、借鉴、模仿绘画的风格。用现在人的眼光看，这就是公然抄袭、剽窃。而且他不是像别人那样低调、偷偷摸摸地模仿，他就是光明正大、理直气壮地在学习绘画的过程中，不断通过模仿逐渐掌握绘画的技巧，并将自己的喜好融入其中，从而最终形成了他独有的风格。
《大艺术家系列·高更》整本书中最让我感到意外的是高更还曾投身新闻事业，为当时的法国政治月刊撰写评论文章，讽刺塔希提的法国殖民当局。这段经历只能算是他艺术人生当中的一段小插曲，但他却也从中受益良多。而他能有那样尖锐的政治见解，也是源于原生家庭的耳濡目染。他的这些想法不仅体现在了他的评论文章中，也影响了他画作的思想深度。
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