Question

你认为文学应不应该追求陌生化？

Answer 1

什么才是“陌生化”？

不论写诗还是进行散文写作，在理论实践上都会遇到陌生化的问题。特别是诗歌创作，许多人都会提到这个词儿，而且大多是指诗歌语言的陌生化，好像不如此，写不出好的诗歌。这话绝对了。

不论散文还是诗歌，技巧的实质是什么？我觉得可以理解一下俄国文学批评家施克洛夫斯基的一段话，他是上个世纪初俄国形式主义的代言人，是现在国内很多人都推崇的“陌生化”也就是“务求新奇”的代表人物。他在1917年发表的《艺术即手法》中说：“艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间的强度，因为感觉过程就是审美目的，必须设法延长，艺术是体验对象的艺术构成的一种方式，而对象本身并不重要。”朦胧诗派代表人物北岛曾认真地将这段话抄录于笔记本上，并在创作中实践这种思想。

接着我说了自己的看法——

其实这些话并不全都是真理，特别是他忽视了审美对象的作用，而完全变成了技巧的宣泄。作为客体，审美对象和审美主体互为意义。还有，从审美的角度出发，形式和内容不可分离，他完全割裂了这两者的关系，使审美的感觉过程变得虚无缥缈。现在有一些新锐散文就是受了这种影响，单纯追求形式，变成了形式主义的奴隶。如果真的玩弄技巧，我看也是死路一条。但是尽管如此，这段话还是很重要，它透露了技巧的一些实质，起码他是要“文学应以不寻常的新方法反映旧思想或世俗的经验，而迫使读者重新观看世界。”

形式即艺术，要理解这句话，形式包括内容的组织构造和外在的语言表现。

下面，我们就再进一步谈谈陌生化理论及其在创作实践中的意义。

首先，关于陌生化理论

俄国形式主义是指1915年至1930年之前在俄国盛行的一股文学批评思潮,由于受到正统理论批判以及其自身缺陷，这一思潮很快消亡。但是，作为俄国形式主义的核心概念,陌生化理论是对文学创作最重要的一个理论贡献,至今仍对文学创作具有具有重要的意义，促进文学创作不断向深入发展。

俄国形式主义有两个理论基石，一个是施克洛夫斯基的陌生化理论，一个是雅克布森关于文学研究的对象是作品的“文学性”的见解，这两个理论实际上是两个方面一个指向，都是单纯强调文学自身的特点，无视生活的基础，割裂形式和内容的关系。比如施克洛夫斯基在《作为手法的艺术》中有这样的话:“我的文学理论是研究文学的内部规律。如果用工厂的情况作比喻,那么,我感兴趣的就不是世界棉纱市场的行情,不是托拉斯的政策,而只是棉纱的支数及其纺织方。”在这里，他提出的是“艺术独立于生活”，单

Answer 2

“作为语言的诗不应失去语言的基本功能”这句话具有多重意义：

从表达与沟通的角度来看，语言的基本功能之一是传递信息和表达思想。诗作为一种特殊的语言形式，如果失去了这一功能，就可能变得晦涩难懂、无法让读者理解诗人想要传达的核心内容，从而失去了与读者交流和引发共鸣的可能。

在情感抒发方面，语言能够承载和传递情感。诗往往是诗人情感的凝练表达，如果失去了语言的基本功能，就难以准确、深刻地抒发诗人内心丰富而复杂的情感，无法让读者感受到诗人的喜怒哀乐、爱憎好恶，也就无法触动读者的心灵。

认知与启示的层面上，语言有助于人们认识世界、获取知识和获得启示。诗如果能够充分发挥语言的基本功能，可以以独特的视角和深刻的洞察展现生活的真相、揭示人生的哲理，给读者带来新的思考和认知的拓展。如果失去这一功能，诗可能会变得空洞无物，无法给人以智慧的启迪。

从审美价值来说，语言具有音韵、节奏、词汇等方面的美感。诗通过巧妙运用语言的这些元素，创造出独特的艺术魅力。若失去基本功能，可能导致音韵不协调、节奏紊乱、词汇运用不当，从而损害诗的审美价值，无法给人带来美的享受。

综上所述，这句话强调了诗作为语言艺术的一种特殊形式，必须坚守语言的基本功能，才能实现其在表达、情感、认知和审美等方面的价值和意义。