题材如此大胆的《辩护人》，对于韩国影片发展有什么深远的意义？
喜欢韩国电影的影迷，大部分是喜欢《辩护人》这样的现实题材电影。
直面历史，抨击政府是这类电影的一大主题，《辩护人》更是上升到了一个新的高度。
《辩护人》中宋康昊所饰演的税务律师宋佑硕原型就是年轻时候的卢武铉，卢武铉后来成为了韩国总统。导演杨宇硕很早就知道了这个故事，但为了摆脱拍马屁的嫌疑，直到卢武铉去世才开始筹划拍这部电影。
电影的故事来自于著名的“釜林事件”，1981年，韩国政府以违反《国家安全法》为由逮捕了多名釜山地区的大学生和活动家，并进行严刑拷打、刑讯逼供。这一事件震惊了整个韩国，史称“釜林事件”。
当时卢武铉还只是一个平凡到尘埃的税务律师，随着对事件的了解和对事件相关人物的接触，卢武铉的内心受到了极大震动，并暗下决心要成为一名人权律师。
电影做了艺术化处理，把作为税务律师的宋佑硕表现的铁石心肠，事不关己高高挂起。但随着剧情推进，他看到了学生所遭遇到的一切非人待遇，开始慢慢转变，到最后成了一位义无反顾，虽千万人吾往矣的人权律师。
从一个极端到另一个极端，这是电影如此震撼的一个主要原因。
电影最精彩的部分是宋康昊的法庭戏，一人对抗一个团体，而那个团体后面站的是整个强权。唇枪舌战看的人心潮澎湃，仔细想想，对宋佑硕来说，这是何等悲壮的行为。
要说对韩国电影的影响，《辩护人》上映于2013年，2013年是新世界韩国电影的一个顶峰，自2013年开始，韩国电影慢慢在走下坡路。
《辩护人》对韩国电影最直接的影响是，之后的很多电影，无论是犯罪片、动作片，还是家庭片等等，都喜欢加一些黑政府的剧情。
这样的设计起初看来还是比较新鲜的，很符合我国人民的口味，但用的过多过滥之后，反而拖累了韩国电影的发展和创新。
《辩护人》在韩国电影史无疑具有里程碑的意义，他甚至在某冲程度上推动了韩国民主化进程。例如电影上映后不到一年，韩国釜山地方法院对电影中呈现的历史原型案件，在时隔33年后进行二审宣判，法院判定5名当事人无罪。这一宣判无异于平反，使得当年卷入到这起案件中的多名嫌犯沉冤得雪。
电影以韩国已故总统卢武铉在青年时期从事律师工作的一桩辩护案为原型。讲述男主宋佑硕从经过多年努力通过了司法考试成为一名律师（在韩国司考难度比我们想象中还要高，很多电影描绘过主人公通过司法考试改变命运的桥段即可见一斑。）宋佑硕一心赚钱养家，两耳不闻窗外事。然而这一期韩国时任总统全斗换正在发动针对学生的镇压活动。韩国民主化进程在80年代愈演愈烈。此时“釜林事件”爆发，宋佑硕决定不再独善其身，站出来为当事人辩护。有句台词让人印象深刻，“无罪的话就要得到无罪的判决！这就是我的工作。——宋佑硕”
其实要说对韩国电影的意义，从某些层面上《辩护人》并不是一个开端而是结果，同时期《素媛》以及2011年《熔炉》等现实意义题材影片成功表明，韩国优秀电影作品的绽放得益于上个世纪90年代末韩国废除审查制度。确立分级制度。这一举措极大调动了创作者的热情也提供了广阔的创作空间。为后来我们所熟知的《taxi-driver》等现实主义影片打下基础。韩国电影也从此走向复兴之路，现在韩国本土电影完全能与好莱坞大片抗衡，我们国家电影人与其学习好莱坞，倒不如学学邻居韩国，来的更实在一些。
若说《辩护人》对韩国有什么现实影响，那就是电影上映，口碑发酵后。韩国法院对当时的“容共”案进行了改判，釜林事件的受害者终于迎来了他们迟到的正义。但要说《辩护人》对韩国电影发展有什么深远的影响，我可以负责任地说，没有！
即便它在豆瓣上的评分高达九点几分，是豆瓣TOP排行榜的前列。但是豆瓣终究还是主流的，很多用户在给一部电影评分的时候，还是依着他们的感情来评，对电影技法要求并不太高。
要说题材的话，先于《辩护人》两年公映的《熔炉》其实要比它要冒险大胆的多。但是它依然在韩国受到热捧，甚至促进韩国法律的更新。足以见得，当时我们眼中题材大胆的电影在韩国国内已经是稀松平常。
这当然得益于韩国相对更自由的创作环境。韩国电影人，几乎什么样的题材都可以碰。如何讽刺青瓦台都不会有事。
这当然还是跟韩国的历史沿革有很大关系。韩国从第一任总统开始，就经历了很长一段时间的军事独裁统治时期，到后面韩国386世代崛起，韩国才逐渐走上了民主化的进程。而在这个进程中，电影也获得了非常大的好处。
韩国前总统金大钟把“电影促进会”扩张改组为“电影振兴委员会”此后该委员会对韩国电影发展出了很大力气。
当然，都成立委员会了，以前独裁时期电影审查的老一套也就自然要退出历史舞台。这样一来，戴在韩国电影人手上的镣铐被撤底拿了下来。
所以说，《辩护人》题材大胆，尺度大。那是历史的功劳，并不是杨宇硕或者《辩护人》的功劳。
再者说，《辩护人》也仅仅是一部类型化作品。不仅为了电影内容，把原本从青年时代就怀揣民主梦想的韩国前总统卢武铉描绘成一个前期见钱眼开的辩护律师。这样的改动不仅不能说是进步，更有退步的嫌疑。因为它为了类型化选择把历史的严肃性消解。在《辩护人》里，历史仿佛是一个任人打扮的洋娃娃，电影创作者想怎么样就怎么样。
当然我也不是说，这种娱乐化的改编一定不好，市场有需求，有对应的产品满足需求本就无可厚非。
但是要把这样一部市场化娱乐化的片子拔高到“对韩国电影产生深远影响”，那还是一叶障目了。
上个世纪六七十年代开始，韩国当局正式设立战略目标，大力发展娱乐产业。就是从那时候开始，大量的电影、电视剧、韩流歌手酝酿着蓄势待发，八九十年代韩流娱乐势力正式向外作为支持国民经济的主要中坚力量侵袭亚洲，多少韩剧被输出、多少韩国艺人海外圈钱。电影方面，因为国家的大力扶持，韩国电影蓬勃发展、资金雄厚，题材丰富，内容大胆……
在国内观众看来，韩国电影一向都是影迷爱好者的重点关注区，影响国家立法的《熔炉》，大胆笔墨讽刺当局政治的《辩护人》、《出租车司机》、《回家的路》、《恐怖直播》等等等等，不一而足。
韩国电影确实独树一帜，它的讽刺力度几乎是全世界都难出其右的，但也仅限于韩国。什么意思呢？简单来说，韩国电影强大的讽刺力度，促进立法、政治的改善，但另一方面也导致韩国当局极其严重的政治问题：肆意唱衰政府、对历史旧患的反复演绎和戏说，都会导致国民爱国意识动摇不稳、民族自我认同性差、对政府执政能力极易抱有怀疑等现实性问题。
过度的艺术创作自由、甚至屡屡凌驾于政治之上，在国外的观众看来可能无法感同身受，但试想一下，你在电影院每天看到的电影，今天是我们国家的哪个哪个部门有多黑暗、明天是我们国家在哪年哪年做错了什么事情……
客观来讲，《熔炉》促进立法、《回家的路》促进外交改革、《辩护人》为历史正名都是好事，且对国家自身洗涤建设都有益处，但是，对于韩国影片的发展来说，是越来越容易走向为了谄媚观众而肆意篡改历史、加入过多电影创作人员的主观性理解导致故事发生偏颇甚至错误的倾向，这是很严重的也是很现实的问题，看电影不能单纯看到眼前的即时效应，一旦包含某一种或者某一类思想的电影成功大卖、引起巨大流量讨论量，那么会有多少电影人蜂拥而至、甚至不惜付出篡改历史的代价去让观众“以为”，自己的国家有多黑暗。
因为，我们更愿意相信坏的一面，不是么？
韩国的电影对这类题材没有审查，禁止，扼制，韩国电影的发展离不开电影人的勇气和毅力。电影主人公以前埋头赚钱，和我们一样不关心法律，埋头干事，不想卷入很多的政治。当他知道朴镇宇受尽非人的虐待以后，他决心为他辩护，与政权对抗。
对主角的看法从刚开始的无感到后来的觉得他很帅气，他为了正义，为了自己和别人的孩子们不再生存于恐惧和黑暗中，他就开始改变了。最好的辩护，不是说法律写的是什么样子的，而是人们把他用于哪里。
当朴振宇的妈妈看见儿子被虐待的时候，她因为心疼所以对着看守所的人直接扑到，在这以后看守所的警官也是直接拒绝了他们继续探望的请求，这也让男主角更加的坚持正义。
在对抗恶势力的途中，主动对恶势力出击，这是人性中最灿烂的力量。
