许嵩与薛之谦谁的作词作曲能力更强一些？
为什么许嵩总有一般歌手想不到的角度去写一首歌，这是与他的生活分不开的。没看过《胡萝卜须》就不会有感悟去写这一首歌，《大千世界》亦是如此，不经常关注新闻，又怎会有反战的感慨。不出去旅游转转又怎能写出《河山大好》？太多太多许嵩的歌告诉我们他的歌是有着他本人强烈个人风格的，大多都是生活中的感悟与感慨，没有有趣的生活就没有动人的素材。在许嵩的世界，音乐是先取悦自己的，其次才到听众，我们称这是艺术性的唱作人。
反过来讲，写歌就是先为了迎合听众，自己未必有多少感悟的就是商业性的唱作人。薛之谦就是此类代表。为什么薛之谦写不出来鲜活的素材，是与他的生活有关的，他常说参加很多综艺是为了赚钱养音乐，于是他的生活永远忙碌，一个常年待在舞台上的人能有什么特别的感悟？坐在沙发上提笔就能写的歌又能是怎样的水平？情歌不是能一直写下去的，没有自己感悟的歌词是没有灵魂的。薛之谦完全可以只唱不写，他人气还在，是很完美的商业歌手。
艺术性和商业性孰优孰劣是没有定论的，最简单的就是电影方面，卖座的都是商业性电影，是为了迎合观众口味的，所以才会有系列。而艺术性的电影大多都不会在电影院上映，就算上映票房也惨淡。你就能说商业性电影的不好吗？也不能，赚钱本来就不是多么可耻的事。追求艺术和追求钞票都是没错的，为什么现在电视剧请流量小生，即使网络上骂声一片也不悔改，究其原因还在利益二字，能产生价值的就有其存在的必要性。
所以薛之谦是成功的歌手，只是希望他能认清他现在的状态是没有写歌词的先决条件的。我其实很喜欢薛之谦，喜欢他的综艺甚过于他的歌曲。
但我更欣喜的是越来越多的人喜欢和认可许嵩，许嵩不是纯艺术性的歌手，但是他有自己的想法，可以说是很有哲学意识形态的歌手了，大家喜欢他说明欣赏水平在提高。也许许嵩这样的粉丝越来越多，反映到电影方面，以后有流量的是老戏骨不再是小生，那就最好不过了。
许嵩和薛之谦都并非科班出身，水平都有限得很。
许嵩的词曲还不错，不过限于和弦知识的匮乏，还有唱功的束缚，所以只能说勉强及格。
薛之谦的4536太多了，一个和弦套子走到底，制作水平很好，但可惜不是他的功劳……至今他的创作水平仍然停留在瞎哼哼上。音域的跨度也有限，普通人都能唱，没啥大压力。超过两个八度以上的歌很少。而优秀的歌手，最少都是音域超过三个八度的。
创作方面，许嵩比薛之谦强多了。唱功上，薛之谦略胜许嵩一筹。
作曲上，其实早期二者水平差异不大，那个时候都不算专业，几乎大部分歌曲都是4536，卡农或是leading bass，但许嵩会在其中稍作一下变化。
但现在就不一样了，许嵩的水平可以说远远领先与薛之谦，许嵩在16-20年两张专辑《青年晚报》《寻宝游戏》以及期间单曲两张专辑所展现出的特点，善于对和声，甚至于编曲上做减法，营造出一些摩登或是复古的氛围，在配器上也很有玩味（虽然编曲不是许嵩自己，但他会参与编曲，写曲式说明，制作demo）。这个时期的许嵩还没到离调狂魔的阶段，《雨幕》《慢半拍》《羡慕》等作品偶尔出现变化音，以及和声编写上，很不落俗套，我觉得这个时期的许嵩的作曲是恰到好处的。
但当2021年许嵩的《昨夜书》以及呼吸之野这张专辑发布的时候，许嵩的作曲水平已经让我震惊了，《昨夜书》主歌部分和弦非常高级，而进阶而来的第一主打《乌鸦》融入布鲁斯音阶，主歌部分大量离调，甚至有点无调性的感觉，搭配郑楠的编曲，古典气息非常浓，在整个华语乐坛也是非常顶级的存在。而《假摔》就更令人震惊，震惊的是许嵩的声乐水平以及制作水平，各种延迟，抖动的效果，以及母带的水准真的很厉害。《野人》间奏的钢琴和弦乐，副歌一句离调一句正调已经难以相信许嵩是那个写《有何不可》的许嵩。然而这一切仅仅是许嵩2019年的作曲水平。
而薛之谦就难以言表了，大部分都作曲依旧套路，甚至没有早期的灵气，有些歌简直就是编曲老师强行救回来的……但《木偶人》这首歌说明薛之谦的作曲水平是有进步的，运用半音阶下行，离调。但薛之谦显然就没有许嵩钻研音乐，刻苦，但这也是受上各种综艺限制吧。相比薛之谦，许嵩对音乐的热爱更加纯粹。
作词……这个显然也是许嵩强的多，许嵩文化底蕴非常深厚哦（从直播和文案中就可以看出，各种引经据典，各种化用，甚至了解很多生僻的文化知识），锻字炼句更加的准确，有深意，主旨很明确，引人深思。而薛之谦就比较单调了，甚至会出现不知所云的用词错误……注意是错误不是误差，但也有不错的词，比如《下雨了》。
如果薛之谦也如许嵩一样多钻研钻研音乐，我相信以他的影响力会提升很多听众的审美，但他没有，而许嵩不断努力钻研全方位提升，但也受影响力所限，反响不是很大…希望二位能引领乐坛前行。
以上就是关于许嵩和薛之谦的词曲创作能力的对比
