这张图片叫什么名字？有何寓意？
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这是一幅地砖拼花图案。
原图为：镂空龙凤纹玉套环
镂空龙凤纹玉套环是带有浓郁战国玉雕遗韵的西汉早期玉雕杰作，它是西汉偏居岭南的南越王国玉雕大师的奉献。
1983年，在广州中国大酒店象岗施工工地上，工人们意外地发现了保存完整的，西汉早期汉皇室分封在此地的诸侯王墓——南越王赵昧墓。国务院拨出专款，组织全国考古专家进行抢救性发掘清理。结果出土了大批闻所未闻、见所未见的精美绝伦的青铜器和玉器。玉套环是其中的佼佼者，现珍藏于广州市南越王墓博物馆。
镂空龙凤纹玉套环，外轮廓作圆环形，直径10.6厘米，壁厚不到半厘米，选用上等青玉琢制。用镂空透雕及雕刻圆角技法，雕琢龙凤纹套环。外环比内环宽约一倍，粗细有致，比例合乎章法，内外环上分别琢刻双S和竹节游丝纹饰。内环中间S形龙，粗壮刚健，昂首挺胸，张口露齿，呈腾空飞奔状，充满着生命的活力。为不使画面支离破碎，保持作品整体、和谐、统一的美感，玉琢匠师打破方圆规矩的构图程式，把龙尾、龙足延伸到外环内，并达外环壁，使内外环和龙纹图案构成既相互独立又连成一体的完整画面。外环内的凤纹，也呈S形，身比龙略低，它不象龙那样高大粗壮，而显得纤细苗条，洋溢着灵气，夸张的凤尾更是美不胜收。耐人寻味的是，凤作回首状，与龙首面面相视，似乎正在窃窃私语，倾吐着心中的秘密。龙的得意满足，凤的娇气，刻画入神。内外环空隙处巧饰勾连云纹，更使作太空遨游的龙凤增加几分动感。镂空龙凤纹玉套环，运用具有中国风格、中国气派的S形构图技巧，线条流畅，生动活泼，姿态优美，充满着动态艺术的韵律美，是汉代龙凤艺术的上乘佳作。龙凤纹是我国工艺美术的传统题材，不同时期不同场合的龙凤，有不同的内涵。
在中国玉雕史上，汉代是一个承前启后的黄金时期，一方面战国玉雕的曲线形构图得到进一步的升华，另一方面，对玉器的品种及其组合作了较大规模的调整，礼玉、葬玉、瑞玉、陈设玉，品种齐全，雕琢技艺百花齐放，以前少见的浮雕、圆雕作品，比比皆是，抛光技艺发扬光大，镂空技术更加普遍应用。构图方面打破对称的格局，较成功地运用了均衡的规律，求得作品变化灵活的艺术效果。在战国玉雕的基础上，继续大胆地运用S形构图法则，尤其在龙身上，运用得比较广泛，并获得十分理想的成功。西汉玉雕在艺术史上得到充分肯定的这些艺术特点，在镂空龙凤纹玉套环上已得到较好的体现。
汉代玉雕的另一个迹象是，诸侯王用玉，无论在品种和数量质量及雕琢技巧上，都比汉皇室玉雕略胜一筹，大有僭越的趋势。河北地区的中山王，徐州地区的楚王、彭城王，扬州地区的广陵王，广州地区的南越王，都有数量众多的玉雕出土，雕琢技艺精美绝伦。史籍记述十分简略的几乎被人们遗忘了的南越王墓，与玉套环，同时出土的还有玉龙附金带钩、龙虎并体玉带钩、龙虎玉带钩、角形玉杯、双龙璜形玉佩、镂空龙凤纹玉环、剑具玉饰等大批玉器，不仅数量惊人，雕琢技艺更是精益求精，构图变化无穷，不拘程式，与中原地区玉器较为规矩的圆形状构图程式有别，作品充满着动态和灵气。这与南越王不受朝廷左右，能够包容外来文化是分不开的。
原图为：镂空龙凤纹玉套环
镂空龙凤纹玉套环是带有浓郁战国玉雕遗韵的西汉早期玉雕杰作，它是西汉偏居岭南的南越王国玉雕大师的奉献。
1983年，在广州中国大酒店象岗施工工地上，工人们意外地发现了保存完整的，西汉早期汉皇室分封在此地的诸侯王墓——南越王赵昧墓。国务院拨出专款，组织全国考古专家进行抢救性发掘清理。结果出土了大批闻所未闻、见所未见的精美绝伦的青铜器和玉器。玉套环是其中的佼佼者，现珍藏于广州市南越王墓博物馆。
镂空龙凤纹玉套环，外轮廓作圆环形，直径10.6厘米，壁厚不到半厘米，选用上等青玉琢制。用镂空透雕及雕刻圆角技法，雕琢龙凤纹套环。外环比内环宽约一倍，粗细有致，比例合乎章法，内外环上分别琢刻双S和竹节游丝纹饰。内环中间S形龙，粗壮刚健，昂首挺胸，张口露齿，呈腾空飞奔状，充满着生命的活力。为不使画面支离破碎，保持作品整体、和谐、统一的美感，玉琢匠师打破方圆规矩的构图程式，把龙尾、龙足延伸到外环内，并达外环壁，使内外环和龙纹图案构成既相互独立又连成一体的完整画面。外环内的凤纹，也呈S形，身比龙略低，它不象龙那样高大粗壮，而显得纤细苗条，洋溢着灵气，夸张的凤尾更是美不胜收。耐人寻味的是，凤作回首状，与龙首面面相视，似乎正在窃窃私语，倾吐着心中的秘密。龙的得意满足，凤的娇气，刻画入神。内外环空隙处巧饰勾连云纹，更使作太空遨游的龙凤增加几分动感。镂空龙凤纹玉套环，运用具有中国风格、中国气派的S形构图技巧，线条流畅，生动活泼，姿态优美，充满着动态艺术的韵律美，是汉代龙凤艺术的上乘佳作。龙凤纹是我国工艺美术的传统题材，不同时期不同场合的龙凤，有不同的内涵。
在中国玉雕史上，汉代是一个承前启后的黄金时期，一方面战国玉雕的曲线形构图得到进一步的升华，另一方面，对玉器的品种及其组合作了较大规模的调整，礼玉、葬玉、瑞玉、陈设玉，品种齐全，雕琢技艺百花齐放，以前少见的浮雕、圆雕作品，比比皆是，抛光技艺发扬光大，镂空技术更加普遍应用。构图方面打破对称的格局，较成功地运用了均衡的规律，求得作品变化灵活的艺术效果。在战国玉雕的基础上，继续大胆地运用S形构图法则，尤其在龙身上，运用得比较广泛，并获得十分理想的成功。西汉玉雕在艺术史上得到充分肯定的这些艺术特点，在镂空龙凤纹玉套环上已得到较好的体现。
汉代玉雕的另一个迹象是，诸侯王用玉，无论在品种和数量质量及雕琢技巧上，都比汉皇室玉雕略胜一筹，大有僭越的趋势。河北地区的中山王，徐州地区的楚王、彭城王，扬州地区的广陵王，广州地区的南越王，都有数量众多的玉雕出土，雕琢技艺精美绝伦。史籍记述十分简略的几乎被人们遗忘了的南越王墓，与玉套环，同时出土的还有玉龙附金带钩、龙虎并体玉带钩、龙虎玉带钩、角形玉杯、双龙璜形玉佩、镂空龙凤纹玉环、剑具玉饰等大批玉器，不仅数量惊人，雕琢技艺更是精益求精，构图变化无穷，不拘程式，与中原地区玉器较为规矩的圆形状构图程式有别，作品充满着动态和灵气。这与南越王不受朝廷左右，能够包容外来文化是分不开的。
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