中国画的用笔技法是什么样的?
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中锋用笔是中国画用笔方法的首要特征。
国画的用笔方法很多,如何揣摩领悟用笔的特点,是我们学好中国画的主要课题:1、中锋。笔锋垂直于纸面且始终运行在线条的正中,如“锥画沙”“折钗股”,线条圆润浑厚、粗细均匀。
2、侧锋。笔管侧斜,与纸面呈锐角。笔锋偏于线条一边,线条效果不及中锋用笔圆润,而是一边光一边毛。
3、散锋。将聚集的笔锋捏扁或揉开,使之或整齐或散乱,此法多飞白,更易体现毛笔特质而且表现力强。
国画的用笔方法很多,如何揣摩领悟用笔的特点,是我们学好中国画的主要课题:1、中锋。笔锋垂直于纸面且始终运行在线条的正中,如“锥画沙”“折钗股”,线条圆润浑厚、粗细均匀。
2、侧锋。笔管侧斜,与纸面呈锐角。笔锋偏于线条一边,线条效果不及中锋用笔圆润,而是一边光一边毛。
3、散锋。将聚集的笔锋捏扁或揉开,使之或整齐或散乱,此法多飞白,更易体现毛笔特质而且表现力强。
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我国制笔的选料、有柔弱强健不同;笔头的制法,有长短胖瘦之各异,故在书画时各有特色。羊毫圆细柔顺,含水量强,笔锋出水慢,运用枯墨湿墨,有其特长,作画时,调用水墨颜色,变化复杂,非他毫所及。紫毫、鹿毫、獾毫强劲,含水量稍差,笔锋出水快,调用水墨颜色,较单纯,易平板。学者可依各人习惯与画种不同,选择其适宜者用之。执笔要指实掌虚,笔在指间,可使笔锋上下左右,灵活自如。并须悬肘运笔,则全身之气。可由肩而臂,由臂而腕,由腕而指,由指而直达笔锋,则全身之气力,可由笔锋而达纸面,由纸面而达于纸背。运笔要点与点相联,画与画相联。点与点联得密些,即积点成线集点成面之理。点与点联得疏些,远近相应,疏密相顾,正正斜斜,缤纷离乱,而成一气。线与线联得密些,即成线与线相并之密线和线与线相接之长线。线与线联得疏些,如老将用兵,承前启后,声东击西,不相干而相干,纵横错杂,而成整体。使画面上点点线线,一气呵成。
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