Question

亲爱的影评

Answer 1

《亲爱的》以打拐这一社会敏感话题作为舆论点，但是其承载的内容是远比打拐更为丰富的当代转型中国的社会切面、人物境遇。

影片用有限的时长勾勒众生相，用深圳这个极具代表性的移民城市，集中展现各种阶层、各类背景的人物的苦难与挣扎。而在这一个个故事的背后，我们看到的是悖谬频出的人事经历和无因无果的人生苦难，但我们同样也能看到这黑暗背后来自人性和人情的一丝光亮。

《亲爱的》的结构设计有一大亮点：影片的前一个小时讲田文军失去儿子又找到儿子的故事，后一半却引入一个全新的主角，讲李红琴失去儿女又争取儿女的故事。这样一个前后有着明显断裂的情节，又因田文军和李红琴的对立立场而显得愈发荒诞。一个是失去孩子的父亲，一个是人贩子的妻子，两人的正恶立场似乎非常容易界定。

然而，李红琴并未被展现成一个恶人，相反，她不仅是一个对自己丈夫的罪行毫不知情的无法生育、地位低贱的农村妇女，更是一个深爱子女，孤独无依的母亲。对于李红琴苦难的大笔副呈现，迫使观众不得不放弃自己非黑即白的立 场，并对李红琴报以最大的同情和敬意。

影片之中有一个设计很巧妙：田文军和鲁晓娟在发现鹏鹏之后并未按照警方的意思等待，而是抱着孩子一路狂奔。在李红琴和乡民的眼里，他们反而成了拐孩子的人。