新海诚和宫崎骏有哪些相似处和不同？
基本上是两个风格完全不同的动画人。非要说两者的共同点的话无非是作画上对景物的处理非常细腻。下面来谈谈不同点：画风新海诚的画风给人一种相当惊艳的感觉，其场景多数都取自于现实，也有一部分超现实的场景，多数为星空和宇宙之类的背景。其他细节上，对光线的运用非常的多，尤其是各处的强烈反光，还有对光源的处理也相当出色。总之，在新海诚笔下，整个世界都是唯美的。到处都反着光，到处都特干净，到处都特漂亮。近几年的很多动画的画风上都多数受到了点他的影响。宫崎骏一直坚持采用手工绘制来制作动画，大量使用水彩艺术。其场景多数源自于想象和童话，即架空。人物造型的画风也从没有改变过，一直从八十年代延续使用至今。个人觉得相比之下宫崎骏的人物画风更为饱满，而新海诚的由于用了CG技术的关系相对更细致一些。音乐新海诚的好基友是天门，宫崎骏的好基友是久石让(两位长期合作的作曲家)天门他是做游戏音乐起家的，遇到新海诚之后才开始动画音乐的制作。作曲风格上，天门主要以钢琴与小提琴为基本旋律构筑优美空灵的曲子，相比久石让作品显得不够大气，最贴切的描述是小清新。他没有受过系统化的音乐教育，最初钢琴是自学的，他对于音乐理论与作曲理论在那时也并不了解。曲风上几乎都是New Age和音画系。久石让，国立音乐大学音乐学院毕业，主要担任电影配乐，不过也做过一些游戏和电视剧的配乐，并且都获过奖。音乐的个人风格很明显，在宫崎骏电影中的配乐大多都给人温暖治愈的感觉，也有悲壮空灵的一些，不过这不是他唯一的风格，在其他电影配乐中有很多融合了古典元素，相当大气的曲子。获奖作品无数，是一位毋庸置疑的大师。剧情新海诚，用秒5举例，剧情是他的硬伤，画面再好也掩盖不了情节的苍白。
昨天看了《你的名字》，也是看的第一部新海诚的动漫，有关这部电影的各种议论层出不穷，我看完后觉得的确是一部不错的电影，但是不至于“封神”，还有，将新海诚和宫崎骏做对比是不恰当的，因为完全是两种不同的风格，制作手法也不同，宫崎骏像小说，入戏快节奏准确；新海诚像散文，对气氛的描绘和心理刻画得很用心。宫崎骏的音乐偏向“纯”和“简单”，经常使用最普通的钢琴独奏，而新海诚在音乐和画面感上非常先进时尚，可以保证在大银幕上看时效果绝对更好。题材上，两位都是永远的少男少女❤️ 宫崎骏影片中二人的初遇未必就印象多好，更多让他们面临灾难或是困境，在互相帮助中增强感情；而新海诚很喜欢“一见钟情”，在时间线上也不惜冒出“多年都不变心”这样有些烂俗的思想。人物刻画方面，我觉得新海诚不如宫崎骏。散文式的影片使人物对话少，心理描绘多，看起来甚至有些孤僻，但这种孤僻是向心的而非向外的，所以对于观众来说始终无法进入那个世界，对人物性格的猜测也如同打哑谜。这和新海诚的悲观思维可能有关，但若论“物哀”还是宫崎骏胜，至今记得《千与千寻》《幽灵公主》结尾两人分开时我的悲伤，以及深刻感受到“再爱的人也只能陪你一段路，所以请一定勇敢。”这种感觉。接下来准备去看看新海诚其他的几部作品，因为只看过一部实在的太片面，写出来也很偏颇，即使是被称为“最能体现新海诚风格”的电影。
我对新海诚不了解，曾三度试图看≪秒速五厘米≫未果，坦白说我不喜欢新海诚的风格所以看不下去。因此对于新海诚方面我不做评论。但是 @于霆 对宫崎骏的评价实在有些偏颇，硬伤太多。具体我邀请了前在日原画手 @叶小舟 来回答。首先，≪平成狸合战≫和≪萤火虫之墓≫真不是宫老的作品，而是高畑勋。这两位导演的风格真的差太远了，如果这都看不出来，我只能说你根本不了解宫崎骏。其次关于那个水粉和水彩的区别，如果你看一下≪悬崖上的金鱼公主≫你就知道宫崎骏的风格远没有那么简单。按你的话说他已经转型走蜡笔风啦。接下来故事性，了解宫崎骏作风的人都知道他的特点就是边写边画边画边改，改完觉得不是很对劲又重写。因此导致剧情松散，很有发散性，而不是有清晰的主线一路到底，最后小支线的完结也不明不白的。拿≪千与千寻≫为例，女孩要救妈妈绕了多大的圈子啊，又擦地又坐车又跟找名字的。也没有什么「一定要救妈妈出来！等我啊！」之类的台词。全程都是玩着玩着就结束了。故事性嘛，不算强。最后整体风格我整个没看懂啊。什么叫「整体感较强但是协调欠佳」？不协调但是很整体？还有那个宫崎骏人物设定不够完美。什么是完美？把人物画得日系美型就是完美？宫崎骏从来不给人物那种超凡脱俗的外表（哈尔除外），他喜欢坚韧活泼又带着一些男孩子气的女孩。如果把人设太唯美就完全与整体叙事风格相斥了。正是那种简单勾勒却传神的线条才不矫揉造作，才符合人物的个性，才有现实感。PS. 我能想到两位导演最大的区别应该是宫崎骏抵制电脑制作强调「纸上的动画」，而新海诚则不是。
