有番外篇的电视剧集一般都是比较受欢的影片，呼应观众需求，满足观众需要。发展本篇当中没有发展完的剧情，或者是观众想要看到的剧情。这样一般都会在观众的评论中重新获得启发，对于剧情发展方面也是有比较好的推动力的。
致敬经典的方式有多种，除了复制还有创新。当曾经醉心于不老不死之术而野心勃勃，最终成功洗白的大蛇丸遇到现代化装备机甲，拓一感叹脑洞之余，竟隐隐有了几分期待一场大战的冲动。番外篇的发展，实则也是对原篇的一种创新，创新的不仅仅是思想，更是一种审美理念和评判思维的进步。
王阳明的“格物致知”哲学说：世间万物都不简单，只是年轻的我们，以为它简单。简单而花哨的忍术，让15年前的我们入了名为《火影忍者》动漫的坑。直到它终于完结，直到我们不再
年轻，才终于明白：那个爱恨交织的复杂世界，那个承载笑泪的青春，真的，已经回不去了……，番外篇的发展满足了观众的预想需要，减少了心理落差，能起到很好的观众效应。
发展番外篇的初衷和目的都是好的，都说为了给观众更好的享受，和给公司带来大的盈利。但是他们的制作似乎不太聪明，还存在一些问题，比如配音方面还是采用原版的配音动画效果都不一样了，而声音却还没有改，有很大的违和感。
番外篇还是优点多余缺点，但是《火影忍者》的番外篇看市场行情还是很多人喜欢的。
这一章要从两个层面来评价。
，作为孤篇，中规中矩，情节轻松，文戏处理地很到位，心理刻画很细腻。乍看之下是狗血伦理剧，但多看几遍一定会觉得很温馨。而且你会发现，岸本先生有始有终地在宣扬家庭至上的观念。
火影第一话在写什么呢？一个被村里人厌恶的孤儿为了吸引大家注意而幼稚地恶作剧。第三话在写什么呢？一个眼看着全家被哥哥杀光的少年固执地想寻找真相。
这两个最初的动机让他们走过了七百话。
番外篇第一话是什么呢？一个家庭美满的少年为了吸引父亲的注意而幼稚地恶作剧。第三话在写什么呢？一个怀疑自己身世的少女少年固执地想寻找真相。
跟人世间的战争永远无法彻底消除一样，人心中的喜怒哀乐也是永远无法彻底消除的。
小樱有没有喜当妈根本不重要，设计“沙拉娜怀疑自己身世的”是为了制造“冒险的理由”，用个专业点的词就是“制造矛盾冲突”。
用奶奶的一句话总结，就是“时代在不断变化”。
和平已取代战争。
通婚已取代对立。
工业、金融、电子正在取代尾兽、忍具和卷轴。
继武士退出历史舞台后，忍者淡出世界也是早晚的事。
这样的氛围是无法制造矛盾的，没有矛盾，也就没有剧情。
那么新故事该如何开展呢？
我们来对比岸本最崇拜的富坚老贼和鸟山大神。
小杰为了寻找父亲而出门，沿着父亲的人生轨迹，一路经历猎人考试、天空斗技场、友克鑫市、贪婪之岛。
小悟空为了寻找龙珠而出门，为了拯救伙伴而离开地球。
走出家门，才叫冒险。
宇智波鼬在开启须佐能乎之后可以获得短暂的天花板战力，但开启的代价是死。
佩恩六道有魔免+神罗天征+无限复活，堪称bug，唯一的弱点是“里面没有本体”。
岸本是一个对称狂魔，宇智波鼬——自来也两大引路人之死引发主角蜕变，螺旋手里剑——麒麟也只不过是过渡时期的大招而已。
长门断腿和宇智波鼬开须佐必死同属于为了维持游戏平衡。
试想身体健全的长门亲自捕捉九尾，木叶谁能抵抗？
试想宇智波鼬能无限开须佐，他有什么必要去做卧底？
拿剧情杀讨论实力毫无意义。
