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推荐于2017-10-16
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作曲基本技法
华夏民族音乐网 2010.1.15 阅读次数:9 作曲中要避免的一些旋律进行:
1 避免旋律呈"锯齿状"
音域太窄,旋律没有明确的方向。
2 避免多次在强拍重复或在临近的小节重复同一音高
会造成旋律方向不明,音乐律动不好。
3 避免一短乐句中出现两次或两次以上的相同高点或低点
如果一个乐句要把旋律引向高潮,这个高潮通常会出现在这个旋律的高点。
如果在这个高点出现之前就有过同样音高的高点出现,会使这个高潮的到来
显得软弱无力。因为听者一般对所听过的最高音和最低音,还有最强音,最
长音记忆较深。
同样道理,同一低点的多次出现就会使音乐的对比减小,使其显得呆滞无力。
4 避免变音记号的插入而改变旋律的方向
这样的进行会使听者很难辩明旋律走向,对调性的确立也是十分的不利。
5 避免旋律大幅度跳动出现在各小节之间
在小节间的大跳会使旋律失去连贯性,就无优美可言。特别是超过三度以上
的跳进在小节之间是不谐和的。在初学者中,最好不要用。
6 避免过多使用同方向跳进
三度以上的连续跳进会使旋律失去平衡。特别是单旋律的写作时不要这样。
通常在超过三度以上的跳进,最好要能反向级进,这样的音乐才能平稳。
7 在器乐作品中尽量少用歌唱性旋律
区别于歌曲的最好方法就是把音域拉宽,然后根据器乐的特性写出它的旋律特点。
柴科夫斯基《曼弗里德》
8 在初学阶段也要避免过多的变换拍号
过多的变换节拍会使听者有些困扰,使其韵律感不够稳。
华夏民族音乐网 2010.1.15 阅读次数:9 作曲中要避免的一些旋律进行:
1 避免旋律呈"锯齿状"
音域太窄,旋律没有明确的方向。
2 避免多次在强拍重复或在临近的小节重复同一音高
会造成旋律方向不明,音乐律动不好。
3 避免一短乐句中出现两次或两次以上的相同高点或低点
如果一个乐句要把旋律引向高潮,这个高潮通常会出现在这个旋律的高点。
如果在这个高点出现之前就有过同样音高的高点出现,会使这个高潮的到来
显得软弱无力。因为听者一般对所听过的最高音和最低音,还有最强音,最
长音记忆较深。
同样道理,同一低点的多次出现就会使音乐的对比减小,使其显得呆滞无力。
4 避免变音记号的插入而改变旋律的方向
这样的进行会使听者很难辩明旋律走向,对调性的确立也是十分的不利。
5 避免旋律大幅度跳动出现在各小节之间
在小节间的大跳会使旋律失去连贯性,就无优美可言。特别是超过三度以上
的跳进在小节之间是不谐和的。在初学者中,最好不要用。
6 避免过多使用同方向跳进
三度以上的连续跳进会使旋律失去平衡。特别是单旋律的写作时不要这样。
通常在超过三度以上的跳进,最好要能反向级进,这样的音乐才能平稳。
7 在器乐作品中尽量少用歌唱性旋律
区别于歌曲的最好方法就是把音域拉宽,然后根据器乐的特性写出它的旋律特点。
柴科夫斯基《曼弗里德》
8 在初学阶段也要避免过多的变换拍号
过多的变换节拍会使听者有些困扰,使其韵律感不够稳。
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