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所谓“假声”是指演唱时通过有意识的控制而只使部分声带发生振动所发出来的声音,这种声音比由整个声带都振动的“真声”要高要弱,而且音色有一种晶亮透明的感觉。
大部分流行歌手(无论男女)是用真声演唱的,以获得一种自然、亲切、贴近口语的风格。有些女歌手(如齐豫、黄莺莺)在演唱音域较宽、艺术性较强的歌曲时则以假声为主的。男歌手在演唱伴唱声部时常用假声,如美国的“西蒙与伽芬科尔”重唱组中的伽芬科尔,和台湾“优客李林”重唱组中的林志炫等。这也是乡村音乐风格重唱的一个重要特征。但像“摩登谈话”(Modern Talking)中的主唱那样的纯用柔美的假声来演唱的男歌手是不多的。
发出优美的假声的关键是要有比较高的发声位置,在运用假声时要注意真假声之间衔接转换的光滑流畅,不能有断裂。一般说来,假声比较缺乏力度,但在必要时也可将假声转换成一种半真半假、半嘶半哑的叫喊。许多重金属摇滚乐歌手就喜欢用嘶哑的假声来演唱。
假声还可以作为一种修饰声音的方法,将真假声结合在一起的“混合声”能产生一种柔和、细腻、略带飘渺的艺术效果。比较一下童安格与屠洪纲演唱的《生命过客》,前者是用纯粹的真声,而后者用的是介于真假声之间的音色来演唱的。刘欢和齐秦演唱的《大约在冬季》也有这样的区别。
大部分流行歌手(无论男女)是用真声演唱的,以获得一种自然、亲切、贴近口语的风格。有些女歌手(如齐豫、黄莺莺)在演唱音域较宽、艺术性较强的歌曲时则以假声为主的。男歌手在演唱伴唱声部时常用假声,如美国的“西蒙与伽芬科尔”重唱组中的伽芬科尔,和台湾“优客李林”重唱组中的林志炫等。这也是乡村音乐风格重唱的一个重要特征。但像“摩登谈话”(Modern Talking)中的主唱那样的纯用柔美的假声来演唱的男歌手是不多的。
发出优美的假声的关键是要有比较高的发声位置,在运用假声时要注意真假声之间衔接转换的光滑流畅,不能有断裂。一般说来,假声比较缺乏力度,但在必要时也可将假声转换成一种半真半假、半嘶半哑的叫喊。许多重金属摇滚乐歌手就喜欢用嘶哑的假声来演唱。
假声还可以作为一种修饰声音的方法,将真假声结合在一起的“混合声”能产生一种柔和、细腻、略带飘渺的艺术效果。比较一下童安格与屠洪纲演唱的《生命过客》,前者是用纯粹的真声,而后者用的是介于真假声之间的音色来演唱的。刘欢和齐秦演唱的《大约在冬季》也有这样的区别。
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高音区是这样的:
真声区—混声区—假声区 就是一个不断加入假声成分的过程
纯假声特点是音可以很容易高上去 缺点是没有力度
混声的特点是既有高度又有力度 想要假声清脆响亮就要加入适量的真声
信乐团的歌就是以混声为主(并不是纯真声)
纯真声唱高音是不科学的 也不好听 属于吃力不讨好
声乐的气息重点要放在呼气上
没有气息支持当然就唱不出有力度的音色
声乐的气息主要是靠腰腹力的支持
唱高音时的正确状态是:用力方式和咳嗽时的状态差不多 保持咳嗽前的状态体
会一下 唱高音时按这种状态来唱 连续高音后会有头晕晕的感觉 最累的部位应
该是腰腹部 不是喉咽腔
真声区—混声区—假声区 就是一个不断加入假声成分的过程
纯假声特点是音可以很容易高上去 缺点是没有力度
混声的特点是既有高度又有力度 想要假声清脆响亮就要加入适量的真声
信乐团的歌就是以混声为主(并不是纯真声)
纯真声唱高音是不科学的 也不好听 属于吃力不讨好
声乐的气息重点要放在呼气上
没有气息支持当然就唱不出有力度的音色
声乐的气息主要是靠腰腹力的支持
唱高音时的正确状态是:用力方式和咳嗽时的状态差不多 保持咳嗽前的状态体
会一下 唱高音时按这种状态来唱 连续高音后会有头晕晕的感觉 最累的部位应
该是腰腹部 不是喉咽腔
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不是绝对的,像阿信的高音是真音,像游鸿明的是假音,还有介于真假音之间的混声。假音比较简单,真音就要找感觉了。
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不是,假音比真声在骰腔上更集中
气走丹田,但是这个感觉得慢慢找,就是说,音调不是唱出来的,而是说出来的,其实偶尔的一喊有时也比唱的高
气走丹田,但是这个感觉得慢慢找,就是说,音调不是唱出来的,而是说出来的,其实偶尔的一喊有时也比唱的高
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