对联基本知识,对联大全
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对联基本知识,文字太多,这里简要说一说:
对联文字长短不一,短的仅一、两个字;长的可达几百字。对联形式多样,有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联,使用何种形式,却又必须具备以下特点,俗称“四大讲究”:
枝滑 一、要字数相等,断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外,上下联字数必须相同,不多不少。
二、要平仄相合,音调和谐。传统习惯是「仄起平落」,即上联末句尾字用仄声,下联末句尾字用平声。
三、要词性相对,位置相同。一般称为「虚对虚,实对实」,就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,数量词对数量词,副词对副词,而且相对的词必须在相同的位置上。
四、要内容相关,上下衔接。上下联的含义必须相互衔接,但又不能重复。
三羊开泰;
万象更新。
迎新春神采奕奕;
过大年喜气洋洋。
福禄祥兆天天有;
财源喜气年年来。
一帆风顺年年好
万事如意步步高
一帆风顺吉星到
三羊开泰好运来
国泰民安逢盛世;
风调雨顺颂华年。
八骏乘风去;
三羊开泰来。
马去雄风在,
羊来福气生。
马步不停追梦远;
羊头又领带春新。
哪启 一马当先纳福到;
三羊开泰迎春来。
一元二气三阳泰;
四时五福六合春。
一马当先春已到;
三羊献瑞梦将来。
马年事事如人意;
羊岁时时报福音。
不舍风驰追马迹;
将看岁稔话羊年。
玉羊启泰迎春至;
金马奋蹄载誉归。
宝马腾飞迎福至;
灵羊起舞报春来。
马岁事事合民意
羊年处处沐春风
三羊开泰九州纳福瑞;
万象更新四海庆阳春。
羊吉羊祥羊瑞 三羊开泰;
梦好梦美梦圆 一梦兴邦。
承富启强 马步快追华夏梦;
蘸春濡喜 羊毫大写价值观。
三羊开泰 四海同圆中国梦;
五福迎春 九州齐唱太平歌。
马首是瞻 祖国富强奔大道;
羊毫在握 人生壮美绘宏图。
神马行空 九霄奋蹄普天瑞;
仙羊下界 三阳开泰遍地春。
横批
羊年大吉 政通人和 春风浩荡
喜气盈门 山青水秀 满门生辉
喜猛缓腊气洋洋 春光永驻 欣欣向荣
盛世新春 三阳开泰 吉祥如意
对联文字长短不一,短的仅一、两个字;长的可达几百字。对联形式多样,有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联,使用何种形式,却又必须具备以下特点,俗称“四大讲究”:
枝滑 一、要字数相等,断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外,上下联字数必须相同,不多不少。
二、要平仄相合,音调和谐。传统习惯是「仄起平落」,即上联末句尾字用仄声,下联末句尾字用平声。
三、要词性相对,位置相同。一般称为「虚对虚,实对实」,就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,数量词对数量词,副词对副词,而且相对的词必须在相同的位置上。
四、要内容相关,上下衔接。上下联的含义必须相互衔接,但又不能重复。
三羊开泰;
万象更新。
迎新春神采奕奕;
过大年喜气洋洋。
福禄祥兆天天有;
财源喜气年年来。
一帆风顺年年好
万事如意步步高
一帆风顺吉星到
三羊开泰好运来
国泰民安逢盛世;
风调雨顺颂华年。
八骏乘风去;
三羊开泰来。
马去雄风在,
羊来福气生。
马步不停追梦远;
羊头又领带春新。
哪启 一马当先纳福到;
三羊开泰迎春来。
一元二气三阳泰;
四时五福六合春。
一马当先春已到;
三羊献瑞梦将来。
马年事事如人意;
羊岁时时报福音。
不舍风驰追马迹;
将看岁稔话羊年。
玉羊启泰迎春至;
金马奋蹄载誉归。
宝马腾飞迎福至;
灵羊起舞报春来。
马岁事事合民意
羊年处处沐春风
三羊开泰九州纳福瑞;
万象更新四海庆阳春。
羊吉羊祥羊瑞 三羊开泰;
梦好梦美梦圆 一梦兴邦。
承富启强 马步快追华夏梦;
蘸春濡喜 羊毫大写价值观。
三羊开泰 四海同圆中国梦;
五福迎春 九州齐唱太平歌。
马首是瞻 祖国富强奔大道;
羊毫在握 人生壮美绘宏图。
神马行空 九霄奋蹄普天瑞;
仙羊下界 三阳开泰遍地春。
横批
羊年大吉 政通人和 春风浩荡
喜气盈门 山青水秀 满门生辉
喜猛缓腊气洋洋 春光永驻 欣欣向荣
盛世新春 三阳开泰 吉祥如意
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对联,又称春联、楹联、对对子,相传起于五代十国时期后蜀国主孟昶,是中国传统文化中的瑰宝。从传统对联角度来看,出题的对联叫出句,对应的对联叫对句。出律时要求有平仄,要求上联尾字为仄,即上声(第三声)和去声(第四声);下联尾字为平,即阴平(第一声)和阳平(第二声),不然就不会朗朗上口。平仄合律就是为了抑扬顿挫的韵律。
但宽行从步入现代文化的范畴看,更多的人不在拘于对联一些枝末慎罩哗小节,也抛弃了一些约束的繁冗条框。更多的人更看重对联的意境和韵味,倒不怎么在乎上下联之间的字字平仄对仗,很多人也不去管或不懂什么是平仄,这让传统对联有了一种现代对联改革的味道。而且只要声母和韵母在上下联的首尾声调只要不是一致的,总会有些许抑扬顿挫的感闷辩觉,从而大都会有那么一些韵味的。
而着随着文化的变迁和时代的与世俱进,对于对联的压仄已经没有如从前这般传统和讲究了。只要对字工整,字意相对或相近,数字相同且不会上下重字,而且上下联之间首尾两字的音调不一样,音韵读起来朗朗顺口,且整个联对读起来有意境,则是为一个较合律的对联了。
但宽行从步入现代文化的范畴看,更多的人不在拘于对联一些枝末慎罩哗小节,也抛弃了一些约束的繁冗条框。更多的人更看重对联的意境和韵味,倒不怎么在乎上下联之间的字字平仄对仗,很多人也不去管或不懂什么是平仄,这让传统对联有了一种现代对联改革的味道。而且只要声母和韵母在上下联的首尾声调只要不是一致的,总会有些许抑扬顿挫的感闷辩觉,从而大都会有那么一些韵味的。
而着随着文化的变迁和时代的与世俱进,对于对联的压仄已经没有如从前这般传统和讲究了。只要对字工整,字意相对或相近,数字相同且不会上下重字,而且上下联之间首尾两字的音调不一样,音韵读起来朗朗顺口,且整个联对读起来有意境,则是为一个较合律的对联了。
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