沪剧的曲调有哪几大类？
沪剧的唱腔音乐来源于浦江两岸的田头山歌，经过长期的艺术实践和广采博取，逐渐形成了其丰富多彩的曲调以及独特的风格。它既善于叙事，也长于抒情。
为了适应剧情和人物感情的需要，沪剧在演唱时巧妙地运用速度的放慢或加快，变化其节奏、节拍、调式与伴奏过门，从而形成了一整套板式。这种板式变化丰富多彩，其主要曲调可概括为长腔类、簧腔类、缀腔类和小调类等四大类。
长腔曲调源于民间流传的俚歌小曲，唱腔基本结构分起腔、平腔和落腔三个部分。如果把长腔长板速度放慢或加快，改变节奏及伴奏手法，则演变出中板、慢中板、慢板、紧板、散板、紧打慢唱、快板慢唱、三角板、赋子板和十字板等。
长腔类中的中板用于沪剧中独唱、对唱或即兴等场合，它是各种板式发展的基础。长腔类中的慢中板用于沪剧中表达沉思、哀怨等情绪，在叙述、回忆、自叹时经常采用此板。
长腔类中的慢板用于沪剧中表达人物的心理活动，戏曲人物中的沉思、哀怨和回忆等情境一般使用此板。长腔类中的紧板用于沪剧中情绪激烈、气氛紧张及争论说理和对话等场合。
长腔类中的散板用于沪剧中表达激动、焦急和紧张等情绪。长腔类中的紧打慢唱用于沪剧中表现焦急、激愤、悲壮和高亢等感情。
长腔类中的快板慢唱用于沪剧中表达慌张、焦急和行路等情境，稍慢的则表现悲痛、徘徊和彷徨等情绪。长腔类中的三角板用于展示沪剧中怀疑、思索等心情，或在旁唱、对唱时运用。长腔类中的赋子板用于沪剧中大段叙述。
长腔类中的十字板是由词格变化产生的三三四形式的十字句而发展成的，可分正调十字板和反调十字板。正调十字板用于叙事和对答等场合，反调十字板则多在回忆和叙事等情境中运用。
新中国成立后，有的剧团在民乐基础上吸收了西洋乐器的弦乐和木管乐，有时还有铜管乐等，组成了中西混合乐队；有的还设置电声乐器，应用复调及和声，以及管弦乐技法配器。
他们向新歌剧及电影音乐借鉴，将戏剧配乐和剧情紧密配合。与此同时，发展了前奏曲、幕间曲和贯穿全剧的主题音乐。
