冯小刚电影，冯小刚这部电影说透了
萧伯纳说：“想结婚的就去结婚，想单身就维持单身，反正到最后你们都会后悔。”
钱钟书说：“婚姻就像一座围城，围城外的人想进来，围城里的人想出去。”
不同文化中的智者，对于婚姻的总结却出奇一致。
婚姻之城，未走进之前，它似乎镀了一层光，吸引着一对对相爱的人。
走进后就会发现，虽然有幸福时光，但更多的是一地鸡毛、平凡琐碎，甚至藏着让人生的小船说翻就翻的惊涛骇浪。
而当不美好的一面爆发，记忆中的美好是否足够消磨？当激情慢慢褪去，容颜渐渐衰老，曾经的心动是否能够保留？相守的日子换来的是相看两厌还是相濡以沫？
平心而论，婚姻中女性的承压力和耐受力往往比男性高。
在鸡零狗碎的折磨中，女性常常选择忍受，而男性更可能出轨，那么，出轨的男人到底想在婚外情中寻求什么？我们就借冯小刚的电影《一声叹息》聊聊。
01
梁亚洲（张国立 饰）是一个小有成就的编剧，有贤惠的妻子，可爱的女儿，一家三口过着波澜不惊的日子。
某一天，妙龄女孩李小丹（刘蓓 饰）闯进了梁亚洲的生活。
李小丹青春、活泼，有疯劲儿。两人在一起，有聊不完的话题，既能谈现实生活，也能谈诗与远方。
某晚，醉酒的李小丹对着中年男人梁亚洲背诵着他写过的经典句子：“年轻的时候有贼心没贼胆，等到老了贼心贼胆都有了，贼又没了”。
李小丹年轻的身体在粱亚洲眼前晃动，撩拨的话进入他的耳朵又闯进他的心里，其中的诱惑，不言自明。梁亚洲沦陷了。
梁亚洲出轨，实质上是在寻求一种弥补。
40岁的男人，既是丈夫又是父亲，还是家里的经济支柱，身上的责任慢慢磨灭了年轻时的热情和冲动，剩下的不过是为生存而忙碌。
与妻子在一起的时候，他是“孩儿她爸”，可与李小丹在一起的时候，他可以做一个任性、放纵的孩子。
这份自由、浪漫、热烈，对粱亚洲有着致命吸引。
梁亚洲的妻子宋晓英（徐帆 饰）是一个传统的太太，相夫教子，任劳任怨，是一个为丈夫、为女儿为家活着的女人。
两人也曾有过年少激情，可结婚多年，他们从年轻人变为中年人，从恋人变成夫妻，荷尔蒙早已消退。
《日出》中，陈白露有这样一句话：“好好的一个男人，把他逼成丈夫，总有点不忍。”
同理，好好的一个女人，把她逼成妻子，也是残忍的。
当成为妻子的女人和成为丈夫的男人没有能力逃脱琐碎的时候，生活也往往会成为一潭死水。
一旦遇到了有贼心、有贼胆、又有贼惦记的时候，也就是婚姻瓦解的时候。
02
女人的第六感向来是准确的，梁亚洲的婚外情最终还是被妻子发现了。
宋晓英问梁亚洲是否还爱她，梁亚洲回答：
“晚上睡觉，我摸着你的手就像摸着自个儿的手一样，没什么感觉，可是要把你的手锯掉了，那就跟锯我的手一样疼，你和女儿是我的亲人，她是我爱的人，都一样重要，谁也代替不了谁。”
这句话不知道说出了多少出轨男人的心声：既想要家，又想要爱，家人与情人，一个都不想少。
毛姆曾说：
爱情不是单一纯粹的东西，它有时粗鄙，有时混沌，甚至是根本不存在。准确地说，爱情好像就是个粗俗的菜篮子，里面装满了每个人的欲望、崇拜、感恩、野心、地位、利益、懒惰、恐惧、依赖…
当两个相爱的人结婚后，那些粗俗的东西就会装进一个名为“婚姻”的容器里。
若依旧抱着寻求真爱与激情的心，认识不到婚姻本身的复杂，就很难忠诚地待在婚姻的状态里。
被压抑的梁亚洲选择冲出围城，试图寻求想象中的生活和爱情，可他不知道： 生活与爱情的本质始终如一，换一个人容易，逃脱规律很难。
因为不忍拒绝女儿泪眼婆娑的哀求，梁亚洲没有走到离婚那一步。他一边维持着与宋晓英的婚姻，一边与李小丹同居，家里红旗不倒，外面光明正大地彩旗飘飘。
表面看，这似乎满足了一个男人的美梦。事实上，并没有。他以为自己奔向的是美好生活，其实是悬崖深渊。
梁亚洲并不是毫无人性的渣男，他喜新也不厌旧，可这点人性让他的处境更加艰难。
对于妻子，他给不了独一无二的忠诚，他愧疚。对于新欢，他给不了婚姻的承诺，他纠结。
正如他自己说：“这良心让狗给吃了吧，还没全吃完，还留下一点。”
03
两个家庭并行的日子维持了两年。
在宋晓英和女儿面前，他是亲人；在李小丹面前，他继续做一个被宠坏的孩子。
可表面平静的三角关系下始终酝酿着风暴：宋晓英不同意离婚；被道德谴责被年龄追赶的李小丹则逼着梁亚洲娶自己；而加在中间的梁亚洲在崩溃的边缘徘徊。
故事的转折发生在宋晓英的一次腰伤。因为伤势太重，梁亚洲回到家里履行丈夫的责任，对妻子无微不至地照顾。
宋晓英受伤的日子里，梁亚洲每天买菜、做饭、接送孩子上学，承担起了家务。此时，他终于感受到了妻子的不易。
在梁亚洲的照顾下，宋晓英渐渐恢复，长久的相处中，他们的生活状态似乎回到了从前，而梁亚洲的出轨就像是一个不真实的插曲，被宋晓英刻意忽略。
梁亚洲42岁生日当天，李小丹到梁亚洲家里拜访，宋晓英和她闲聊着自己与梁亚洲的恋爱经历、结婚过程，那些美好的岁月，并不比李小丹从梁亚洲身上感受到的少。
只是，11年的婚姻，把这些美好都磨灭了。
当宋晓英讲述着这一切的时候，梁亚洲在厨房默默流泪，李小丹则像一个外来者，尴尬局促。
或许，宋晓英的话让李小丹明白了婚姻的本质，从此之后，她再也没有出现在梁亚洲面前。
而梁亚洲也认了命，重新回归家庭，继续过去的生活。
虽然影片以男人回归家庭、正室保卫婚姻成功为结局，但维持婚姻的难度，依旧被影片展示得淋漓尽致。
不同于《廊桥遗梦》《花样年华》，《一声叹息》并没有刻意渲染婚外情的美好，真爱的无敌，或者错过的遗憾，它只是平实地记录着故事的进展，没有明显的价值判断。
它从男人的角度解答了婚外情的发生、发展逻辑，以及他们深陷其中的矛盾、愧疚和难以自拔。
但不管导演与编剧对男人出轨的态度是体谅也罢，理解也罢，我们需要明白：婚外情是违背道德的。
婚姻制度本来就是逆人性的，它排斥人性的善变和喜新厌旧。
婚姻也是一道单选题，它是一对一男女关系的选择，也是责任与义务的选择。
如果你接受它，就应该认识到有婚姻束缚的日子可能是琐碎而漫长的；如果排斥它，就不要祸害人了。
三毛说：“爱情如果不落实到穿衣、吃饭、数钱、睡觉这些实实在在的生活里，是不容易天长地久的。”
所以啊，当你决定把爱情转化为婚姻的时候，就不要过于理想化，俗一点，生活化一点，或许会有惊喜呢！
踏踏实实过日子，很难，但也很简单。
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