提名奥斯卡剪辑后，她怎么证明剪辑师对电影的作用
一个好的剪辑不会因为如何整理和选择素材而变得很困难，要做好剪辑只需要掌握一点：你知道什么时候剪。
迈克尔·卡恩从来不会根据这些所谓的“知识”来剪辑，而是将其融入电影中，用心去感受，即电影剪辑师是如何思考和感受的。
第一，你要知道眼睛是剪辑的关键，眼睛比其他任何东西都能表达画面的情感。这种情况在与优秀演员的合作中尤其明显，因为他们比单纯地依赖肢体语言更懂得用眼睛表达情感。
即要剪出“满肚子话要说，却没有台词”的效果，比如在《汉娜姐妹》中，男主角不说话，但是剪辑时将他的眼睛和她看到的画面联系起来，不用言语就知道他在想什么。
情绪是需要时间培养的。
在电影中，观众通常会觉得和角色有关，这是因为在开场前就有足够的时间去观察演员的表情，当然也包括开场后的表情，剪辑师要掌握这个表情要持续多久。在《花样年华》中，剪辑师张叔平给了张曼玉一个开场前四秒的“一镜到底”，以表达内心的复杂与挣扎。
但《帝国反击战》的保罗·赫希使用了多种镜头的结合，创造了叠加和减速的效果：
帧4秒15帧：利用原力4帧9秒：继续3帧6秒：起作用的2秒17帧：似乎起作用的1秒23帧：甚至机器人也有感应。
5个镜头，用越来越短的时间达到高潮，情绪达到最高峰，5个镜头后，一个比一个刻意拉长，情绪逐渐平息，整段用了15秒，又用了两倍的时间，重新回到平静中，这样观众才有时间来感受卢克的失败。
与此相反，《蚁人》中试图控制蚂蚁的镜头只用了30帧就放弃了，观众可不傻，剪辑这么短的时间也没有说服力，更别提代入感了。
在剪辑中70%控制的是节奏，当画面有很多身体动作时，剪辑节奏要快一些，当出现行走和日常街景时，不妨贴近自然生活的节奏。当然也可以适当地使用一些剪辑技巧：在故事情节紧张的时候，把看起来无关紧要的镜头延长，在紧张指数接近爆表的前一刻，把该剪的地方剪掉。
裁剪之路没有捷径，只有不断地实践，才能体味到大师们口中所谓“直觉”的真谛。
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而且剪辑这个技术并不需要高超的电脑技术，也不需要美术音乐造诣，基本都是固定套路，要什么风格的片要什么节奏，经过三四个月的培训可以轻松掌握。但凡有点电脑基础，会用鼠标拖拽，会点击图标，会保存，除非自己不想学，没有学不会的。但要学好学精，自制能力相对较弱的话，建议还是去好点的培训机构，实力和规模在国内排名前几的大机构，推荐王氏教育。
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前几天剪辑群里聊到了这部电影，群友想要一些更多的资料，也说了关于此片的很多剪辑特点，最后大家又找到了这篇剪辑的的采访，所以也是一并分享给大家。想进圈？扫描\长啊文章下方三张海报的二维码）
英文：
问：你的工作主要是实现导演的想法，还是在某种程度上你也在把自己的想法加入到这部电影里？是什么让你和导演成为合作伙伴？
塔蒂亚娜：两者都有，我读了剧本，然后和导演进行了沟通。如果是像克雷格·吉勒斯佩这样经常合作的导演，沟通起来就非常简单了。如果是合作次数极少或从未合作过的导演，就需要花点时间搞清他们的想法，并从故事、表演、节奏等等也融入自己的意见。
因为剪辑经常需要和导演在一个空间里每天相处长达8—12个小时，所以两个人必须合得来。但是两个人也必须要有不同的认识，这样才能比较和谐的工作，并且可以有所互补，将作品打造得更好。我和导演笑点很一致，对电影的口味、感觉和看法都十分相似，这是我们合作的基础。
问：你说过剪辑师是距离观众最近的，你能解释下这句话吗，以及它对你的工作有什么帮助？
塔蒂亚娜：是的，非常有帮助，比如，拍了个场景后，剪辑师是剧组里第一个在胶片上或显示器上看到这个场景的，所以对表演、环境、服装以及演员看起来如何等一切拍摄现场感觉不到的会有个初步感受。他们对现场地形的感知是他们身在拍摄地感受到的，而我是以观众的身份感受到的。一切看起来令人信服吗？表演令人信服吗？我没有参加任何发展会议，也不是演员，没有参与剧本重写或勘景，没听过任何前期筹备和拍摄时发生的无数妥协，这有助我对初次看到的东西产生本能的直觉反应。
