郭德纲曾说，德云社的演员要会50个作品才能上台，这件事到底是真是假？
现在相声有各种类型的小型剧院，相声俱乐部层出不穷。尽管它们无法达到德云社的规模，但有些相声俱乐部在当地也很出名。这样，相声行业正在蓬勃发展，但是真的如您所见吗，郭德纲多次说相声社区德云社是一个家庭，这确实不是一个好现象，这是虚假的繁荣，为什么您说相声世界是虚假的繁荣，现在相声行业非常流行，但是只有少数几个真正卖票的地方德云社，青曲社，嘻哈包袱铺等，其余相声社区的业务绩效不能与德云社相比。
德云社商业表演的票价比同行的票价要高得多，但是以这种方式，每个商业表演基本上都座无虚席，而其他俱乐部在很长一段时间内都无法跟上。不仅如此，德云社的相声演员在商业表演中很受欢迎。在小型剧院和茶馆中，表演是供不应求的。表演越多，收入就越多，这不算佣金。然后有一个问题。那些小小的著名相声演员为什么不输入德云社来工作，郭德纲欢迎外国演员相声演员进入德云社，欢迎但是德云社的一些规则允许它们不能出现。
我们都知道德云社演员要想在舞台上获得报酬，就必须学习50个传统相声。在小型剧院中，茶馆的演出需要这个数字。如果他们想参加商业表演，他们肯定会有更多。良好的现场控制和适应性，这可以防止许多小的相声演员想从门外的相声演员进入德云社。当然，这当然不包括像张凡和刘全苗这样的真正演员。许多人说这只是50段相声。可以稍作记忆，但不要忘记，即使只是死记硬背，也需要大量记住50件作品中的一些。
也许还可以，但不会在一夜之间发生，他在相声世界中享有一定的声誉，是否可以冷静下来并学习是一个问题。例如，相声的母版到达德云社。在表演过程中，请他提供一个报告名称或八迷画面部分，供初中生听得懂。如果主人不能，那就不会尴尬就这么简单。表演期间，当要求观众提出报告菜名时，演员不会突然冒冷汗而在舞台上感到尴尬。这是真的。因此，许多相声演员宁愿参加各种竞赛来谋生，也不愿参加德云社工作。
德云社新艺人需要“表演50段作品才能上台”这句话郭德纲在舞台上说过，而且当时在场的“德云总教习”高峰还补充说“还要合格过关”。可见，这个硬指标确实存在。
50个作品是真的这50段作品不仅仅是会背、会表演，还必须是表演自然、能逗观众乐，如果仅仅是背剧本背台词、找个小学生就可以上台了。
对于观众或者局外人而言，50个段子似乎有点多，但对于从事这个职业的艺人来说，其实也就是个起点、或说是最低标准了。稍微关注下德云社小剧场的小角儿就知道了，一年表演下来、其实远不止这个数的作品。
于谦补充了一句是“这五十段作品，每次上台都必须有新内容，让观众感觉和上一次听得不一样”为什么呢？因为小剧场演出的时候，假如今天的内容和昨天的一样，那么观众就不买票了，只有每次都让观众们感觉和上次听的不一样，观众才会持续买票。
其实德云社的相声演员五十段作品这个标准也不是一直都这样，德云社2004年下半年开始扬名北京，2005年开始向北京之外的地区辐射，很快德云社就火遍了大江南北，这个时候郭德纲做了一个如今看来不是太正确的决定，那就是跑马圈地。
如今的德云社小剧场演出比较成熟每个小剧场都必须有压轴演员，要成为压轴演员，最起码的一个标准是要有一定的市场影响力，但是在当年的时候，德云社的步伐走得有点太快。
最开始德云社还一名不文的时候，德云社对演员的要求是只要会25段就可以上台表演。50段这时候来逐步正规化之后的事情。至于他是不是对每个演员上台之前安排考试，查看你是不是真的会了这25段或者50段，然后才让上台，这我没法考证。但是这些话是演员们切实说出来过的。
但是25段的时代肯定是不可能再有了，这要求也太低了。至少五十段起，这应该是个基本要求。而且，如果是专门在曲校或者德云社学过相声的，几年时间学这五十段相声是肯定没什么问题的。
大部分演员的实力都远远超过这个标准，德云社的演员大部分都会一百段左右，高峰这样的老艺术家在一百五十段左右，郭德纲所有会的相声，戏曲，评书加起来，恐怕不低于五百段。所以阎鹤祥说，自己师父倒退走二十年，相声同行都没人能追得上自己师父。
一是自己独创。德云社有专门的创作团队，主要是创作新的相声段子。同时这些专业的相声演员，包括郭德纲和于谦。每年也都会利用时间进行专门的创作。通过一段时间的所见所闻、所思所感来创作。
二是借鉴网络。网络是无限大的平台，上面的网友也是拥有无穷的智慧。德云社的人也会经常的上网，看一些比较有意思的事，比较有意思的笑话段子，比较有意思的视频。从中借鉴一些搞笑的，融入到自己的相声里面去。
三是向外采集。郭德纲曾经说过，每年都有无数的人给他投稿。但是大部分都是没时间看，看了的一小部分有很多都质量不高。只有极少极少的才能用。不过也可以看出，里面还是有一些被用到的。当然也要进行适当的修改。但是主体不会有太大变化。这是采集与借鉴的区别所在。
就是说相声这一门已经被以前那些前辈吃透了，打磨到极致了。但你听老郭的相声，每一场和每一场即便段子名称一样，但你都能听出新鲜的味道，每次都会翻新一些内容，老段子让德云社底蕴雄厚，根基扎实。
对于德云社演员会五十个作品才能上台这件事，其实标准说得有点低了。在一次节目中，郭德纲曾经谈到相声演员起码要会五十段相声作品，接着于谦的补充才是让相声同行们崩溃。
于谦补充了一句是“这五十段作品，每次上台都必须有新内容，让观众感觉和上一次听得不一样”，为什么呢？因为小剧场演出的时候，假如今天的内容和昨天的一样，那么观众就不买票了，只有每次都让观众们感觉和上次听的不一样，观众才会持续买票。
其实考古德云社的时候，发现德云社各个时期对演员的要求是逐渐严格起来的。最开始德云社还一名不文的时候，德云社对演员的要求是只要会25段就可以上台表演。50段这时候来逐步正规化之后的事情。
至于他是不是对每个演员上台之前安排考试，查看你是不是真的会了这25段或者50段，然后才让上台，这我没法考证。但是这些话是演员们切实说出来过的。
至少五十段起，这应该是个基本要求。而且，如果是专门在曲校或者德云社学过相声的，几年时间学这五十段相声是肯定没什么问题的。就跟你在大学里，这几年的任务就是精读背诵深刻理解五十篇课文一样，这任务量简直轻飞了。
相声段子除了说学逗唱之外还有很多细小的分类，贯口活、柳活、腿子活、群口、带人物的和不带人物的……每样挑两三个经典的段子学一学，五十段就够了。
相声行业里面，比较严格的老师都会说这么一句话，“许你不说，不许你不会”，传统相声几百段，作为一个有心的相声演员，是应该都去了解和学习的。
而现在大部分对自己有点要求的小院子也都是这个要求，演员得会50段。少于五十段就很难办了。因为一个月三十天，几乎每天都有演出。有时候一天要演两场都是常事。
小园子讲究翻头率，如果你会的段子连一个月都撑不住，那就真的很难混了，总不能每次看你的时候，你都只说那几段吧。
然后学传统段子这个大家都学的一样的内容。如果别人演了，你就不能演了。不能让观众听一场两段一样的相声对吧。要求每个演员会的多一点这是一个演出安排上的最基本的要求。
