金庸是怎样写武侠小说的？
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一
金庸写小说是在报上连载，据他自己说，他每天写一段一千来字，翌日发表，甚至到外国旅行也要写好寄回来。
先来帮他算笔账，看看是否真的每天只写1000来字，就能搞定这样15部鸿篇巨制？
金庸武侠小说共1000万字，写了17年，平均到每年要写58.8万字，平均到每天就是1611个字，跟他说的1000来字出入不大。
当我算出这个数字时，心中狂喊：“我的天，就这么简单？每天写1000来字，然后持续17年？”是的，就这么简单。
是我自己把写作这回事想复杂了！
金庸的写作习惯启发我：1、做一件简单且有价值的事（写1000来字）；
2、按照一个相对固定的节奏去做（每天都写，不要间断）；
3、然后做长时间的积累（写上17年），就能成就一个伟大的东西（《金庸作品集》）。
掌握了这个诀窍，你也可以像金庸一样创作！
二
我曾感叹世界好不公平，出生不公平、财富不公平、机会不公平。但现在我知道了，世界上有一样东西绝对公平，那就是时间。
你有一秒，我也有一秒。你每天刷一个小时的抖音，我每天写一个小时的文章，不用17年，1年后我就远远把你抛在了后面。
我用时间堆出来的才华，你拿钱也追不上，除非你用更多的时间来追，但只要我不松懈，你永远追不上。这就是时间的力量！
每天写1000个字不难，难的是坚持17年。
写作需要长时间的积累，决定了就要一直干下去，谈恋爱都是这样的道理。
我不需要成为最会写的人，但只要我跟时间是最好的朋友，通过时间的叠加，我在写作上的价值增长，我就能看得到。
三
我最近在读《曾国藩传》，曾国藩打仗，就靠六个字——结硬寨、打呆仗。
做那些最硬的事，干那些在别人看来很呆的事，然后一直干下去，可能在开打之前，你就已经赢了。
实际上，中外的文学大师，他们的写作习惯是相同的，举三个例子：
第一个是村上春树。
他写长篇小说时，规定自己一天写出十页稿纸，每页四百字。
即使心里还想继续写下去，也照样在十页打住；哪怕觉得今天提不起劲来，也要鼓足精神写满十页。
一天写上10页，一个月便能写300页，半年就能写出1800页。《海边的卡夫卡》第一稿1800页，就是这样被村上写出来的。
对于机械式的写作，村上自嘲：“这哪是艺术家的做法。这不就和工厂车间一个样吗？但做一项长期工作时，规律性有极大的意义！”
第二个是斯蒂芬·金。
他认为，对于一位胸怀大志的作家，最不需要的东西就是电视机！
我房里也不放电视机，我一直很骄傲别人以为我买不起TV。
斯蒂芬一旦开始写东西，就每天都要写，每天四到六个小时，天天如此。
最巧合的是，他跟村上春树一样，规定自己每天写10页，大约2000个英文单词，三个月就是18万字，这是一本书非常适宜的长度。
每天不完成10页，他决不从书桌旁起身。当有人问他“成功秘诀”时，他说了两点：一是自己一直比较健康，二是没有离婚。
他说进行有规律的创作，环境一定要安静。
第三个是贾平凹。
这是我想重点谈的一位大师，因为我刚读完他1992年写的《废都》。我觉得，诺贝尔欠贾平凹一座文学奖。
贾平凹40岁时，早已名声在外，但亦被名声所累。更不幸的是，灾难接踵而来，他先是患乙肝不愈，度过了牢狱般的一年多医院生活。
再是母亲染病动手术；再是父亲得癌症亡故；再是一场官司没完没了地纠缠他；再是为了他人而卷入单位的是是非非中受尽屈辱。
就在这个时候，他开始写《废都》。
他逃到一个人烟稀少的水库写作，每天吃过第一顿饭后，就把自己关在房里，一直写到下午四点，除了大小便，再不出门。
他写起来喜欢关门关窗，窗帘也要拉得严严实实，他说如果是一个地下的洞穴那就更好。
烟是一根接一根地抽，每当有人在外边喊吃饭了，推开门直感烟雾笼罩了你！
在水库待了整整一个月，人明显是瘦多了，却完成了三十万字的草稿。
后来他又转战两个地方继续流亡写作。先是到一户老乡家，有天晚上外边刮风下雪，窗子的一块玻璃撞碎在楼下。
他冻得握不住笔，起身拿报纸去夹在窗纱扇里挡风；刚夹好，风又把它张开；再去夹，再张开，只好拉闭了门逃到另一户人家去。
他规定自己每日不能少于七千字。他说，如果把这本书从构思到最后完稿的多半年时间里所抽的烟接连起来，绝对有一条铁路那么长。
最叫我难忘的，是贾平凹在《废都》后记中写下的这样两句话：
写这本书的目的，是让我记住这本书带给我的无法向人说清的苦难，记住在生命的苦难中又惟一能安妥我破碎了的灵魂的这本书。
看了那么多大师关于创作的故事，我也慢慢揣摩出一些门道：伟大的作品，都是在艰难困苦、孤独彷徨，甚至生离死别下诞生的。
若有人告诉你，他最近正在写一本书，可能是一本回忆录，也可能是他职业生涯的智慧结晶，这个时候你要警惕了——
这本书不出来还好，一出来很可能就是一本恶俗的烂书。
要说写作有什么诀窍，就是两个字——坚持。
金庸在2002年4月《金庸作品集<新序>》中写道：“写小说也跟弹钢琴一样，没有任何捷径可言，是一级一级往上提高的。
要经过每日的苦练和积累，读书不够多不行。我每日读书至少四五小时，从不间断，在报社退休后连续在中外大学中努力进修。”
这就是一个作家的自我修养。
读书写作，杂谈共享，欢迎关注，春三十三
金庸写小说是在报上连载，据他自己说，他每天写一段一千来字，翌日发表，甚至到外国旅行也要写好寄回来。
先来帮他算笔账，看看是否真的每天只写1000来字，就能搞定这样15部鸿篇巨制？
金庸武侠小说共1000万字，写了17年，平均到每年要写58.8万字，平均到每天就是1611个字，跟他说的1000来字出入不大。
当我算出这个数字时，心中狂喊：“我的天，就这么简单？每天写1000来字，然后持续17年？”是的，就这么简单。
是我自己把写作这回事想复杂了！
金庸的写作习惯启发我：1、做一件简单且有价值的事（写1000来字）；
2、按照一个相对固定的节奏去做（每天都写，不要间断）；
3、然后做长时间的积累（写上17年），就能成就一个伟大的东西（《金庸作品集》）。
掌握了这个诀窍，你也可以像金庸一样创作！
二
我曾感叹世界好不公平，出生不公平、财富不公平、机会不公平。但现在我知道了，世界上有一样东西绝对公平，那就是时间。
你有一秒，我也有一秒。你每天刷一个小时的抖音，我每天写一个小时的文章，不用17年，1年后我就远远把你抛在了后面。
我用时间堆出来的才华，你拿钱也追不上，除非你用更多的时间来追，但只要我不松懈，你永远追不上。这就是时间的力量！
每天写1000个字不难，难的是坚持17年。
写作需要长时间的积累，决定了就要一直干下去，谈恋爱都是这样的道理。
我不需要成为最会写的人，但只要我跟时间是最好的朋友，通过时间的叠加，我在写作上的价值增长，我就能看得到。
三
我最近在读《曾国藩传》，曾国藩打仗，就靠六个字——结硬寨、打呆仗。
做那些最硬的事，干那些在别人看来很呆的事，然后一直干下去，可能在开打之前，你就已经赢了。
实际上，中外的文学大师，他们的写作习惯是相同的，举三个例子：
第一个是村上春树。
他写长篇小说时，规定自己一天写出十页稿纸，每页四百字。
即使心里还想继续写下去，也照样在十页打住；哪怕觉得今天提不起劲来，也要鼓足精神写满十页。
一天写上10页，一个月便能写300页，半年就能写出1800页。《海边的卡夫卡》第一稿1800页，就是这样被村上写出来的。
对于机械式的写作，村上自嘲：“这哪是艺术家的做法。这不就和工厂车间一个样吗？但做一项长期工作时，规律性有极大的意义！”
第二个是斯蒂芬·金。
他认为，对于一位胸怀大志的作家，最不需要的东西就是电视机！
我房里也不放电视机，我一直很骄傲别人以为我买不起TV。
斯蒂芬一旦开始写东西，就每天都要写，每天四到六个小时，天天如此。
最巧合的是，他跟村上春树一样，规定自己每天写10页，大约2000个英文单词，三个月就是18万字，这是一本书非常适宜的长度。
每天不完成10页，他决不从书桌旁起身。当有人问他“成功秘诀”时，他说了两点：一是自己一直比较健康，二是没有离婚。
他说进行有规律的创作，环境一定要安静。
第三个是贾平凹。
这是我想重点谈的一位大师，因为我刚读完他1992年写的《废都》。我觉得，诺贝尔欠贾平凹一座文学奖。
贾平凹40岁时，早已名声在外，但亦被名声所累。更不幸的是，灾难接踵而来，他先是患乙肝不愈，度过了牢狱般的一年多医院生活。
再是母亲染病动手术；再是父亲得癌症亡故；再是一场官司没完没了地纠缠他；再是为了他人而卷入单位的是是非非中受尽屈辱。
就在这个时候，他开始写《废都》。
他逃到一个人烟稀少的水库写作，每天吃过第一顿饭后，就把自己关在房里，一直写到下午四点，除了大小便，再不出门。
他写起来喜欢关门关窗，窗帘也要拉得严严实实，他说如果是一个地下的洞穴那就更好。
烟是一根接一根地抽，每当有人在外边喊吃饭了，推开门直感烟雾笼罩了你！
在水库待了整整一个月，人明显是瘦多了，却完成了三十万字的草稿。
后来他又转战两个地方继续流亡写作。先是到一户老乡家，有天晚上外边刮风下雪，窗子的一块玻璃撞碎在楼下。
他冻得握不住笔，起身拿报纸去夹在窗纱扇里挡风；刚夹好，风又把它张开；再去夹，再张开，只好拉闭了门逃到另一户人家去。
他规定自己每日不能少于七千字。他说，如果把这本书从构思到最后完稿的多半年时间里所抽的烟接连起来，绝对有一条铁路那么长。
最叫我难忘的，是贾平凹在《废都》后记中写下的这样两句话：
写这本书的目的，是让我记住这本书带给我的无法向人说清的苦难，记住在生命的苦难中又惟一能安妥我破碎了的灵魂的这本书。
看了那么多大师关于创作的故事，我也慢慢揣摩出一些门道：伟大的作品，都是在艰难困苦、孤独彷徨，甚至生离死别下诞生的。
若有人告诉你，他最近正在写一本书，可能是一本回忆录，也可能是他职业生涯的智慧结晶，这个时候你要警惕了——
这本书不出来还好，一出来很可能就是一本恶俗的烂书。
要说写作有什么诀窍，就是两个字——坚持。
金庸在2002年4月《金庸作品集<新序>》中写道：“写小说也跟弹钢琴一样，没有任何捷径可言，是一级一级往上提高的。
要经过每日的苦练和积累，读书不够多不行。我每日读书至少四五小时，从不间断，在报社退休后连续在中外大学中努力进修。”
这就是一个作家的自我修养。
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