关于张恨水的诗句
1.张恨水小说里那些让人痛心的句子
我觉得张恨水的文笔很不错，痛心的句子也是要在书中的情节中才能体现，单单得把句子拿出来，外人未必理解的了那种滋味。下面随便找几句我觉得有感触的句子：
雁南飞题签惊绮语 春华秋实同砚动诗心
归去异当年人亡家破 相逢如此日木落江空
把父亲此调不弹已久的一张古琴，放在那里：靠壁放了一张红木卧榻，壁上挂了一轴《秋江放棹图》，旁边有一副对联，乃是“此夕只可谈风月，故乡无此好湖山”。
玉坚笑道：“看你的牢骚发到这步天地，真是可以！但她是父母之命，媒妁之言，办成的好婚姻，这与我们什么相干，我们怎都该死呢？”小秋道：“你想呀！我们眼睁睁的看到这样的事，不能傲个古押衙起来救她，我们岂不是该死？”说毕，又长长地叹了一口气.….
小秋坐在椅子上，半晌移动不得，只对着桌上一盏青灯，两杯苦茶，呆呆地发闷。听那屋子外面，雨声在瓦上，雨声在树上，雨声在檐下，雨声在窗户上，各打着那不同的声响，无往不添着他的烦闷。这一夜的雨声，算是他生平第一次听着别有风趣的了。
菜园子里那两株梨花，已是谢了七八停，满菜地里都飘着白点子。但是地下那些菜蔬，经雨一番洗濯，都青郁郁的。在篱笆外，天空里飘着半截垂杨，卷在细雨烟子里，摇摇摆摆。有几只燕子，放开身后的双剪，在树边飞来飞去。
他想着两句诗：“落花人独立，微雨燕双飞。”但是那个落花的落字，又仿佛是惜字，自己却解决不下来，要去问人。
看到这幽凄的景致，心里那番凄凉的意味，简直是不能用言语来形容。先对江里望望，然后又走到大堤上向往姚家村去的那条大路上也望望。
2.请问,张恨水有什么经典的名言啊
女明星、女演员见我面总劈头就说：“我也喜欢写作，可惜太忙。”
言外之意，似乎要不是忙着许多别的事情――如演戏――她们也可以成为作家。 有人共享，快乐会加倍，忧愁会减半。
搬家真麻烦！可是一想起你说过：“以前我每次搬家总怨得不得了，但搬后总觉得：幸亏搬了！”我就得到一点安慰。 我故意不要家里太舒齐，否则可能： （一） 立刻又得搬家 （二） 就此永远住下去， 两者皆非所愿。
你们卧室的小露台像“庐山一角”，又像“壶中天地”。 从前上海的橱窗比香港的值得看，也许白俄多，还有点情调。
按：近年香港也有值得大看特看的橱窗了。 教书很难――又要做戏，又要做人。
这几天总写不出，有如患了精神上的便秘。 写了改，抄时还要重改，很不合算。
人生恨事： （一）海棠无香；（二）鲥鱼多刺；（三）曹雪芹残缺不全；（四）高鹗妄改――死有余辜。
3.张恨水的笔名怎么来的
张恨水之名来源于“自是人生长恨水长东”之诗句。
冰心之名则来源于“一片冰心在玉壶“之诗句
据说张恨水先生对冰心情有独钟，可是就是得不到冰心的心，所以取名张恨水.
另说：黄师曾笑着问冰心：“人家都说张恨水取这个笔名跟您有关，‘恨水不成冰’，没追到您。是不是真的呀？”冰心手一挥：“哪有这么回事，我根本就不认识张恨水。”吴文藻先生去世后，冰心在吴先生文集的《代序》里，还专门谈到了这件事。
名字由来：
张恨水原名张心远。随着他的小说行世，一些关于“恨水”这个笔名的来历和含义的故事，也在社会上流传开了，诸如什么“恨水不成冰”等等。说起来，这都是不明他本人原意的穿凿附会之说。
张恨水十七岁时，正值民国初年，父亲得急病去世，遗下孤儿寡母，生活陷入困境。后靠亲友帮助，入苏州“蒙藏垦殖学校”读书，有时连纸笔也买不起。学校校务又很混乱，他觉得前途渺茫，常作些诗词，悲落花，恨流水，发泄愁苦。当时所取的笔名就叫“愁花恨水生”。后来他又读了南唐后主李煜的词《相见欢》：“林花谢了春红。太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。”他虽然感到这首词是惋惜春花易谢、好景难留，比较伤感，但末句“自是人生长恨水长东”，却使他悟出了一个道理：时间如水，切不可让它白白流逝。于是他截取“恨水”作了笔名，作为对自己一生的鞭策。
4.张恨水'登台莫唱大风歌,无用书生被墨磨'的全诗
《枕上作》 张恨水 登台莫唱大风歌， 无用书生被墨磨。
都传救国方还在， 早觉忧时泪已多。 张恨水生当动荡岁月。
民元以后，风雨如晦，鸡鸣不已，军阀暴生，国无宁日，各地志士屡仆屡起，抗战以后，又辗转流徙，衣食住行的基本生存固成问题，书籍的奇缺，更使精神难得点滴寄托。《剪愁集》即成于这一漫长时期，遭遇坎坷，颇多难言之隐。
彼时新文学已大倡，小说、戏剧、散文、语体诗，构成新文学主流。诗词之道，虽未湮没，然亦颇乏市场，新文学家视之为远远落伍于时代的雕虫小技。
更因北洋政府时代，老牌官僚政客往往把旧诗拿到势力场上作交际之用，与清客的媚态相揖让唱和，而其本质，却是私欲内里、风雅其外的。就连吟风弄月、偎红刻翠都算不上，徒成其妄念贪心的装饰品，结果自然不免连累到文艺本身。
新文学家固然有激使然，多弃之如敝屣，一般中青年文人，对它亦冷落，虽然他们不免有些旧文学的功底。其实就主因来说，委实并非错在旧诗本身。
周氏兄弟、俞平伯先生的诗词作品其价值均不在他们的新文学之下，而郁达夫的大量旧体诗，近年见有论者以为其审美分量在其小说、散文、文论之上，亦可谓知言。恨水先生那样饶于老派情怀的文人，他的诗词、散文，俱为小说的巨大声名所掩，实际上他的旧体诗词既合于温柔敦厚的诗教，又能近接时代氛围，使个人品格与知识分子的怀抱相交织，同时亦将民间的疾苦、兴亡的情绪寄托其中。
他的《春明外史》、《啼笑因缘》、《金粉世家》，虽以章回体名世，实际上也是章回体的《家》、《春》、《秋》，艺术价值和社会影响都并不在后者之下的。《剪愁集》之“剪”，略等于现代文论中的宣泄、升华之说，故言愁即是剪愁。
在恨水先生或婉转或直截表达的种种深隐大痛之间，对于世风的转变，时代的激荡，民族的悲欢，我们后人不能不为之涕感三叹，虽然逝水流光，斯人已杳，但古今人情不相远，意识形态固已一变再变，而时代的风烟余烬里，后人亦不难找到自己类似的影子或理念。 《剪愁集》可圈可点之处实在太多。
虽然说欢愉之词难工，穷苦之言易好，但身处怨愁困乏，在孟郊、贾岛这些古人，一变而为通彻的绝叫，在恨水先生，却在言愁的当中保持了儒者相当的敦厚，愈见其沉痛悲凉，入骨的沉郁。他的绝句承转自然，无丝毫斧凿痕，妙在言语之外，是近乎天籁的那种。
七律以其格局工整，可以写景，又可以传情，无如诗中最难学的就是这一体。恨水先生以渊深的旧学功底，天才诗人的情怀，笔下律诗多浩气流转，往往以血性语，直搔人生的痛痒。
有时造意深远、措辞谋篇巧不可阶，仿佛字字露光花气，十分醒眼，有时又出以打油之体，类似白话，一看便懂，却字字非悲风苦雨，非大手笔大力量不能妥帖。忆昔二十几年前，我们这群毛头小子正在大学听教师讲现代文学史，无非说恨水先生是典型的言情小说家，也是轻轻一语带过。
误人子弟，往往莫甚于课堂。实则就先生全集而观之，言情比重并不太大，在抗战以后，其各类作品，无不与民主政治、抗战建国有关，他的新旧兼备的思想，又使他养成愤世嫉俗、守正不阿的态度。
罗承烈先生说，所有一般“文人无行”的恶习，在恨水先生的言行中丝毫找不出来。他一生写文卖文，对世道人心有绝大的启示，却无半点非分之想，因此老舍先生说他“比谁都有资格自称为文人”。
是的，恨水先生卷帙浩繁的作品达三千万字以上，而且都是站得起立得稳，从容不迫中透着泼辣犀利，是现代文学中最经得起考验的丰碑、不可低估的文化财富。 “热肠双冷眼，无用一书生。
谁堪共肝胆，我欲忘姓名。”（《记者节作》）“一瓶今古花重艳，万册消磨屋半间。”
（《五十九初度》）“登台莫唱大风歌，无用书生被墨磨……都传救国方还在，早觉忧时泪已多。”（《枕上作》）“百年都是镜中春，湖海空悲两鬓尘。”
（《敬答诸和者》）含意无穷，哀而不怨，然读之每觉泪下难禁。不读民国史，不足以读《剪愁集》，不思索当今社会，不足以尽尝剪愁之深意。
“苍蝇还到冬天死，世上贪污却永恒。”“官样文章走一途，藏猫式的捉贪污。
儿童要捉藏猫伴，先问人家躲好无？”（《苍蝇叹》）“这个年头说什么，小民该死阔人多。清官德政从何起，摩托洋房小老婆。”
“谈甚人生道德经，衣冠早已杂娼伶。”（《无题三十首》）“久无余力忧天下，又把微薰度岁阑。
斗咏友朋零落尽，一年一度是诗寒。”（《丙戌旧历除夕杂诗》）灵光闪烁的古汉语，在恨水先生那里得以出神入化的运用，旧瓶所装的是新酒，更可贵的是诗人正直敢言的人格本色。
言志与载道两者的水乳交融，忧患的意识以批判的锋芒出之，使之成为一种别致的杂文诗。家国之感郁乎其间矣！今读《剪愁集》，绕室徘徊，不能安坐，益觉旧诗不灭的生命力。
“满长街电灯黄色，三轮儿无伴……十点半，原不是更深，却已行人断。岗亭几段，有一警青衣，老枪挟着，悄立矮墙畔。
谁吆唤？……硬面馍馍呼凄切。听着叫人心软……”（白话《摸鱼儿》），浅近文言，古白话，现代白话，在恨水先生笔下，其表现力是惊心动魄的！大俗反获大雅。
似随意实讲究，如这阙白话《摸。
