Question

古代的字画要怎么看是不是仿制的？

Answer 1

1、大概清代康熙至道光年间，湖南长沙地区曾出现一批伪造字画，以一些湖南当地的名人做伪造对象，像左宗棠、曾国藩等人的作品。也有明末清初的节烈名人，或不常见的冷背书画家，如伪作明代的杨继盛、杨涟、周顺昌、海瑞、史可法等人的作品。仿制手法: 带有画幅、字轴、对联等装裱形式，质地特殊，既不用纸，也不用绢，均用绫本或缎本，它先将伪造的书画治染色后，用水大力洗涮，绫或缎表面的亮光被冲涮去，以显得灰暗、陈旧。湖南造的画面结构疏散，无甚功力，这类伪品相对比较容易辨别，被称为”湖南造”。
2、 清末至民国年间， 一批专门伪造“臣字款”字画作品从北京地安门流出，仿制品后面带有清代宫廷画家或大臣的署名，如“臣某某恭绘”、“敬书”等字样。伪造的”乾隆御览之宝”、”乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“石渠宝笈”五玺，所钤印鉴往往是漫无规律地乱盖。其装潢与一般书画不同，多用锦缎装裱，外观富丽堂皇。但仿制技巧较差。也有仿制著名画家焦秉贞和意大利籍清宫廷名画家郎世宁款的作品，以走兽， 山水， 鞍马， 花鸟， 草虫， 人物作伪造内容， 其形式上有镜心、挂轴、岫页等，画幅的四周有黄色粉纸金花圈，外边再用一般的绫子装裱。其画法很少变化，拘板俗气，稍有鉴定知识就能识破。因所处故宫后门，所以称“后门造”。
3、明代万历至清代乾隆年间，苏州地区有专门以仿制字画为生，因此出来的仿制品被称为”苏州片”。以古代名家作品为仿制对象，如唐作的李昭道， 李思训…元代的王渊， 宋代的赵伯驹、赵伯骕…五代的徐熙，黄筌，李公麟…，明代的沈周，文征明，仇英…其中青绿山水画居多，其他还有工笔花卉、人物等题材作绢本。，色彩鲜艳，布署繁密， 画法较工细。甚者还会在字画背后伪造苏轼、黄庭坚、赵孟…名家的题跋。绢本会选用苏州虎丘、山塘地所产的细绢，染上赭黄色， 装裱成富丽的手卷和册页的形式。“苏州片”有局限性，笔力较弱，是古代书画中较常见的仿制品。
4、明末清初时河南开封地区有专门伪造唐、宋、元时期名家书法的一批人，像伪造宋代苏轼、蔡襄、宋高宗赵构、宋孝宗赵慎、米芾、黄庭坚，元代赵孟頫、鲜于枢，唐代颜真卿、柳公权、等人的作品，除此之外，还凭空仿制了一些不以书法名世的名臣武将如岳飞、文天祥、包拯、朱熹等人的作品。仿制特点以手卷为多，也有挂屏的立轴。其用纸最常见的有三种材料，用河南特产的棉纸，用粉笺纸本揉后染色，纸面上多粉质脱落痕迹，书写的墨痕常现墨色不均匀的感觉，作伪痕迹十分明显。用蜡光纸，写上字后再上色揉折以显陈旧。其书写流利，字体光滑，书法水准较差，作假的技巧殊欠高明，比较容易辨别，被称为”河南造”。
5、 清末至民国年间，广东有一批专门作假画的古董商伪造唐、宋代名画家的作品，被称为“广东造”。仿制特点伴有少数花卉、山水，以重彩人物为主，多仿制唐代吴道子、张宣、周仿、慰迟乙僧等人的作品。其制作的假面粗糙，用胶矾过重，在画面上起了一层“白霜”，确实显得古气，以鱼目混珠。另一特点会经常将清人的真品改成前人作品，即在画的作者名款下加一“题”字，前面增添宋、元时期人的题跋，以此仿制。