如何修补古琴上的小裂纹
修补古琴上的小裂纹方法：
1、胶补
脱胶开裂或附件松离活动的，没有其他通病的，首先胶合。
方法：采取刷、剔、吹等法除去浮灰（琴腔内的老灰不必揩除）。以小刀、薄钢片、细木砂皮除尽老胶。将鱼胶趁热均匀涂入胶面（以气温15度至25度的晴天胶琴效果最佳，夏季胶琴防止胶质腐败，冬季胶冷渗透不好降低粘接强度），取绳夹缚之。
注：用夹子，须衬橡皮块，以防着力部位琴体下凹，用绳子须衬垫片以防勒出绳痕。胶补质地松朽的老琴，上绳夹后，最易出现塌漆（漆层下凹）及凹痕之症。事先必须十分仔细地检查，并在朽弱部位做上标记，特别处理，以防出现上述之症。
2、琴体破损、劈裂
劈裂损失，残缺的，需从旧料中去寻找质地，木纹，年龄相近的木材，根据阴阳就位之法，拼补胶合。攘补原则是尽量多保留原琴体，但有时破损处因松朽会越挖越大，甚至造成不可收拾的局面。攘补疏松的部位必须采取先加固，后攘补的顺序来进行。
3、底灰修补
修复实践中，发现明代以前的琴所施底灰主要成份大部分为鹿角灰或八宝灰，少见瓦灰。明清琴一般均以瓦灰底为主流，制作工艺与音质大都较差，是古琴制作工艺和音质走向衰落的一个时期。相对而言，明前琴易修，明后琴难理，皆为瓦灰经不起生漆工艺之故。
灰补法：漆层剥落的鹿角灰琴，审漆层厚薄区别对待。厚底灰：古人都分粗中细三层，今天仍按古法操作为好，一方面是符合生漆工艺，另一方面对音质有利。
用鹿角灰、粗灰细度为60目、中灰为80目、细灰为100目、极细灰为120目（极细灰内不得落入中粗灰或杂质，否则最后细补细刮易出划痕。薄底灰，以细灰补之。瓦灰琴可用普通磁粉、矿粉来补。
补灰工作的原则是尽最大可能保留原作。尽量不扩大修补面积，故应备有多种规格的灰刀（灰刮子），有时需备大小各型数十把择可而用。修补重点是弦路以内，四徽以上的部位，只须做到保持原貌，不再损坏即可。弦路以外的修补，也需区别对待，因不是指触部位，修理原则同四徽以上。
常见古建筑上的木雕工艺作品，随着年年加厚的所谓文物保护的油漆，人物眉目、山水脉络、逐渐埋没，作品精神丧失贻尽，此可引为古琴修复之戒。
4、面漆修补
面漆补传世琴的漆色玄多朱少。漆器的修复要做到新补与原作色泽的协调一致是件很困难的事，即使在漆器行业中，实践经验十分丰富的师傅虽能做到新旧漆色和谐，但折光观察，新旧还是一目了然。色泽的统一，如此困难，古琴面漆补又如何下手呢？修补色彩还是参照所修之琴的基本色调为佳。
一般而言，面漆色泽的协调，首先要有和原色泽协调的底灰补，然后才有新旧二漆之间色泽的和谐。玄色琴，底漆大都采用生漆触药染黑。朱色琴，大都采用朱砂调配而成。经不断比较，发现这两种色泽与老琴的玄朱两色最为接近，虽然补后色泽深浅难免，但色彩调子一致和谐。
面漆补的最后工序是揩光，传统之法是用真丝或者老棉花团等，效果均属上佳。
造成古琴面板开裂的主要原因有三个方面
首先是因为气候干燥，当环境湿度小于40%时，面板就会开始收缩，其应力弱点处就会开裂。所以说室内湿度一定要保持在40%以上哦，不知道室内湿度的琴友买个湿度计。
其次，可能是古琴面板的本身就有内损，刚购入时，并不能看不出来，不过当环境湿度变化较大时，就会显现出来了。
最后则是由于在制作古琴时，进行面板加工的时候不到位，从而在上面板时，预应力太大而出现开裂的问题。
