次北固山下的全诗赏析是什么?
次北固山下全诗赏析。
此诗写诗人怕船北固山下时的所见所闻：前六句写所见江景，后两句写思乡之情。
首联以对偶发端。“客路青山外，行舟绿水前”。诗人乘船沿着碧绿的江水驶向青山外的远方。“客路”“行舟”已明白交代自己是位游子。颔联写船儿缓行江上时所见：“潮平两岸阔，风正一帆悬”。春潮涌涨，水与岸平，视野开阔：风顺而和，船帆直挂，江行平稳。颈联写残夜所见之景：“海日生残夜，江春人旧年”。红日在残夜未退之时已隐藏于海中；春意在残冬未尽之时已呈露于江上。尾联直抒思乡之情：“乡书何处达，归雁洛阳边。”此时大雁飞过，诗人想到鸿雁传书之事，故托雁捎信：当大雁飞过洛阳时，请替我问候一下家人。此联与首联遥相呼应，使全诗笼罩着一层淡淡的思乡愁绪。
游子思乡，自古而然，更是诗文习见的主题。那么，王湾这首诗能够驰誉当时、广传后世的主要原因何在呢？此诗紧扣“次”字，描摹江上美景，书写思乡之情，意境开阔，描写生动，首尾呼应，浑然一体，充分体现了一种和谐之美，然而此诗最出彩、最能体现诗人才智的则是颈联。
“海日生残夜，江春入旧年”，既是黎明时分江上诱人美景的生动写照，又是时序交替的形象表现。日生残夜，春入旧年，这是自然现象，但“日”和“春”作为新生的、美好事物的象征，“生”和“人”两个动词又将其拟人化，赋予它们人的情思；日生残夜，驱走黑暗；春入旧年，取代严冬，表现出新事物取代旧事物的必然性和迫切性。诗人无意说理，但却用最形象、最生动和最逼真的语言，在江景和节令的叙写中，道出了新旧交替这一具有普遍意义的生活哲理，自然而富有情趣，给人们乐观向上的鼓舞力量。时序交替，脚步匆匆。又是一年春来到，怎能不让客居异乡的游子顿生思乡之情呢？于是尾联托雁传书以寄思乡之情就是十分自然的事情了。这一极富生机和动感的意象，遂使此联千古传诵，备受时人和后人称誉；唐人殷璠在《河岳英灵集》中说：“海日生残夜，江春入旧年”，诗人以来少有此句。”明人胡应麟在其《诗薮·内篇》卷四中称此联“形容景物，妙绝千古”；清人沈德潜在其《唐诗别裁》卷十中说：“江中日早，客冬立春，本寻常意，一经锤炼，便成奇绝，与少陵（杜甫）“无风云出塞，不夜月临关，一种笔墨。”可见，此联之所以“妙绝”“奇绝”，道前人之所未道，完全是诗人“锤炼”的功夫，从“寻常”中挖掘出不寻常的含义，写出启人心智的名句，也使整首诗颇具盛唐诗歌的鲜明特色。
《次北固山下》王湾 〔盛唐〕
【全诗赏析】
“客路青山外，行舟绿水前”首联点题，写旅途所见的大江两岸景色。以对偶句发端，起笔清新自然，寓情于景，暗含旅途奔波之意。
“潮平两岸阔，风正一帆悬”颔联写船上所见景色。“潮平”，两岸才显得“阔”；“风正”，帆才能够“悬”。“潮平”又为下联“江春”一语做铺垫。
“海日生残夜，江春入旧年”颈联的写作手法是对偶、拟人，用“生”“入”将“春”“日”赋予人的情态，写出了夜色未尽，一轮红日已从大海上冉冉升起，江上春早，旧年未过，新春已来。体现时序交替的自然理趣，表达了新事物必将取代旧事物的人生哲理。给人以一种乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。
“乡书何处达？归雁洛阳边”尾联照应首句，表现了诗人淡淡的思乡情绪。
全诗寓情于景，景中含理。这是一首五言律诗，颈联被明代胡应麟赞为“形容景物，妙绝千古”。时序匆匆交替，这怎能不让身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？诗中“生”“入”用了拟人手法。诗人无意说理，却在描写的景物中蕴含理趣。海日生于残夜，驱尽黑暗，江上景物呈现的“春意”闯入旧年，赶走严冬，表现出具有普遍意义的生活哲理，给人以乐观、积极向上的力量。
【原文】
客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达？归雁洛阳边。
【译文】
旅途在青山外，在碧绿的江水前行舟。
潮水涨满，两岸之间水面宽阔，顺风行船恰好把帆儿高悬。
夜幕还没有褪尽，旭日已在江上冉冉升起，还在旧年时分，江南已有了春天的气息。
寄出去的家信不知何时才能到达，希望北归的大雁捎到洛阳去。
【注释】
次: 旅途中暂时停宿，这里是停泊的意思。
北固山: 在今江苏镇江北，三面临长江。
客路: 旅途。
潮平两岸阔: 潮水涨满时，两岸之间水面宽阔。
风正: 顺风。
悬: 挂。
海日: 海上的旭日。
残夜: 夜将尽之时。
江春: 江南的春天。
归雁: 北归的大雁。大雁每年秋天飞往南方，春天飞往北方。古代有用大雁传递书信的传说。
青山: 指北固山。
乡书: 家信。
【出处】盛唐 王湾 《次北固山下》，收录于《全唐诗》
【作者简介】
王湾（公元693年~751年）,作为开元初年的北方诗人，往来于吴楚间，为江南清丽山水所倾倒，并受到当时吴中诗人清秀诗风的影响，写下了一些歌咏江南山水的作品，《次北固山下》就是其中最为著名的一篇。尤其其中“海日生残夜，江春入旧年”两句，得到当时的宰相张说的极度赞赏，并亲自书写悬挂于宰相政事堂上，让文人学士作为学习的典范。由此，这两句诗中表现的那种壮阔高朗的境象便对盛唐诗坛产生了重要的影响。直到唐末诗人郑谷还说“何如海日生残夜，江春入旧年。
翻译
旅途在青山外，在碧绿的江水前行舟。
潮水涨满，两岸之间水面宽阔，顺风行船恰好把帆儿高悬。
夜幕还没有褪尽，旭日已在江上冉冉升起，还在旧年时分，江南已有了春天的气息。
寄出去的家信不知何时才能到达，希望北归的大雁捎到洛阳去。
次联的“潮平两岸阔”，“阔”，是表现“潮平”的结果。春潮涌涨，江水浩渺，放眼望去，江面似乎与岸平了，船上人的视野也因之开阔。这一句，写得恢弘阔大，下一句“风正一帆悬”，便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”，是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺，却很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风，又是和风，帆才能够“悬”。那个“正”字，兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此，如王夫之所指出，这句诗的妙处，还在于它“以小景传大景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想，如果在曲曲折折的小河里行船，老要转弯子，这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。
第三联说明作者是于岁暮腊残，连夜行舟的。潮平而无浪，风顺而不猛，近看可见江水碧绿，远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚，孤舟扬帆，缓行江上，不觉已到残夜。这第三联，就是表现江上行舟，即将天亮时的情景。这一联历来脍炙人口。当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这不禁叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情。这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》中的“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。
海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了“雁足传书”的故事，于是托雁捎个信：烦劳雁儿飞过洛阳的时候，替自己问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。
这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐优美的。
