鲁迅的小说《药》有几个故事?

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2023-01-12 · 醉心答题,欢迎关注
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药》有一明一暗两条线索

明线是华老栓一家,暗线是夏瑜一家。

明线:一个秋天的后半夜,华老栓到刑场买“药”—→当天早上,小栓在茶馆吃“药”—→当天上午,茶客在华家茶馆谈“药”—→第二年清明,华大妈为小栓上坟。

暗线:夏瑜在刑场就义—→夏瑜的血在茶馆被吃—→茶客在茶馆谈夏瑜—→夏四奶奶上坟。

明线是主线,突出群众的愚昧麻木;暗线是次线,揭示革命者的悲哀。两条线从并行到融合,突出因群众的冷漠而带来的革命者的悲哀。鲁迅的小说《药》的线索是什么?《药》是单线结构还是一明一暗的双线结构?这,好像不是一个问题。因为,几十年来都是众口一词:《药》有两条线索,一明一暗。
  语文课本说:“这篇小说有明暗两条线索。”
  研究鲁迅作品的学者说:“两条线并行,一明一暗。”
  总结古今写作经验的辞书说:“鲁迅的小说《药》采用的就是明暗线式结构……明暗线之间以一个‘人血馒头’相连。”
  按照上述语文课本和专家论著的口径,各式各样的语文参考资料和语文试题答案都是这样写、这样说:两线并行,一明一暗。
  语文名师则在自己的教案中、板书中将“明、暗二线说”具体化为下面这份完整的图表:
  华家故事——买 药—→吃 药—→谈 药—→上 坟(明 线)
  刑 场—→华 家—→茶 馆—→坟 场(场 景)
  《药》 (连接) (交织) (汇集) (融合)(明暗线关系)
  (人血馒头)夏家故事——血的献出→血的误服→血的由来→血的代价(暗 线)
  开端 发展 高潮 结局
  《药》,果真有一明一暗两条线索吗?不然。
  认为《药》有两条线索的“理由”是:小说写了两个故事,一个是华家的,一个是夏家的。华家的明写,是明线;夏家的暗写,是暗线。
  这个“理由”站不住脚。
  首先,《药》写的不是两个故事,而是一个故事。虽然,小说写了华、夏两家的事,写了华小栓、夏瑜两个人之死(一个被软刀暗杀,一个被钢刀明杀),但就整篇小说来看,只有一个故事,一个悲剧故事,一个因果关系十分明显的悲剧故事:没有夏瑜的血,就没有小栓的“药”;没有“群众的愚昧”和“革命者的悲哀”,就没有鲁迅的《药》。“华”与“夏”,名为二姓,实是一族。在作品中,华家与夏家虽然素不相识,并无往来,但两家的事——夏瑜之死与小栓之死,既非相互无关,也非相互平行的两个故事,而是共同组成一个完整故事(一个“因群众的愚昧而来的革命者的悲哀”的民族悲剧故事)的有机情节。认为《药》写了两个故事的观点,不符合作品的实际情况,不符合作者的创作意图。
  其次,把“明写”说成“明线”,把“暗写”说成“暗线”,这是把描写角度和作品线索两个内涵不同的概念混为一谈。描写,是小说塑造人物的基本方法。描写,就内容来说,有肖像描写、行动描写、语言描写、心理描写、环境描写之分;就角度而言,有正面描写(直接描写)、侧面描写(间接描写)之别。正面描写是直接把镜头对准人物,通过人物自身的言、行、心、貌来表现人物的性格;侧面描写是通过作品中其他人的话语、动作、心态、神色来表现人物。正面描写是“明写”,侧面描写称“暗写”。《药》中的华家,从头到尾全是明写;夏家,前三节是暗写,最后一节是明写。把“明写”认为是“明线”,把“暗写”等同于“暗线”,正是走入“两线并行,一明一暗”这一误区的关键所在。
  至于把“明暗两线”的关系分为“连接”、“交织”、“汇集”、“融合”几个阶段,看似丝丝入扣,实则不能自圆其说。首先,这种划分是以“两线并行说”为前提的,前提既不成立,这种划分也就完全失去了依据。其次,这种划分逻辑混乱:什么叫“连接”,什么又叫“汇集”?什么是“交织”,什么又是“融合”?它们之间有何区别?这些问题,恐怕作此划分的人难以回答清楚。难道“连接”不就是“汇集”,“交织”不等于“融合”?难道尚未“汇集”就已经“交织”了吗?
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