《军舰岛》到底是怎样一部电影
虚构的民族主义高歌
不惜以篡改历史来煽情的做法，使《军舰岛》作为一部韩国电影，虽然乍看好似有着充沛的情感，但在那生拼硬凑的民族主旋律下，杂乱的支线和剪辑，使电影几乎没有一个人物得以了成功的塑造，这无疑也就令电影的情感失去了人物的根基，使一部本具备一切佳作基因的作品变的平庸尴尬。
军舰岛——一座见证助力了日本工业发展的煤炭之岛，如今的军舰岛也因此成为了世界文化遗产，但在这座岛屿光辉的背后，却是数以百计的中国与朝鲜劳工的生命，他们被逼冒着生命危险在极其恶劣的环境下开采煤矿，这使军舰岛一面在输送文明之力的同时，也成为了真正的人间炼狱，而韩国电影《军舰岛》，自觉是不能被称为一部根据真实历史事件的改编电影，这并不仅只是因为电影剔除了死伤更多的中国劳工，也更在于电影过于戏剧化的手法使其丧失了真实的奠基。
如今的韩国电影在“借鉴“上””可以说是炉火纯青的，在摒弃了很多历史事实后的《军舰岛》，导演柳升完预想用一段如《美丽人生》般的亲情羁绊勾勒主线，再用《逃离索比堡》般的胜利大逃亡画上句号，但这种借鉴其实对于电影自身来说并不讨巧，首先《军舰岛》是一部没有绝对核心主角的群像电影，这使电影对亲情羁绊的刻画唯感刻意的煽情，而对比《逃离索比堡》缜密谋划的真实，《军舰岛》的逃亡更是显得无比虚假可笑，最终电影不管是情感还是剧情上都只是停留在了浅尝即止的水平。
当然这部电影也并非是一部一无是处的烂俗之作，它有着韩国电影惯以的考究与精良制作，黄晸玟的演技也依旧还是那般的精彩，如果抛开群像和剧情的缺陷，黄晸玟对比《美丽人生》里罗伯托·贝尼尼饰演的父亲圭多是并不逊色的，而《军舰岛》更为难能可贵的一点是在反转的设定上，对自身权贵阶级虚伪面貌的露骨批判，并敢于大胆去讽刺民族窝里斗的劣根性，成为了这部电影值得认可的内在纵深。
与其说《军舰岛》是一部揭露日本罪行的电影，不如说这就是一场虚构的民族主义高歌，他有着亲情、爱情和家国，却独失了一份对历史需有的敬畏。
