为什么说克里斯托弗·诺兰的电影没有真情？
不知道楼主怎么看出来没有真性情的，还是被你选择性的忽略了。我倒可以举几个反例，《记忆碎片》：对我而言，里面的爱情是极少能让我感动的。一个失忆的男人，记忆的碎片困扰着他，竭力想去抓住什么却一无所获，唯有妻子深深印在她脑海里，一颦一笑。《黑暗骑士崛起》：最令人动容的不是蝙蝠侠与瑞秋，而是他与阿福的主仆情、父子情。当所有人都为蝙蝠侠的复出激动的时候，只有阿福是反对的。“你走了七年，我等了七年，我希望你不再回来。每年我都去佛罗伦萨度假，在阿诺河畔有家咖啡厅，每晚我去那喝一杯Fernet Branca。我总是想象，当我朝对面望去，会看到你带着妻子，或许几个孩子，那时我们两个人不用说什么，我就知道，你过得很好，你很幸福。我从来不希望你回到哥谭。” “我一直照顾你，帮你疗伤，可我不想埋葬你，我送走太多韦恩家的人了。”即使蝙蝠侠辞退了阿福，在他假死后还是把遗产给了他。在蝙蝠侠的墓碑前，阿福老泪纵横。
利申：诺粉，学习电影一部分因为是喜欢诺兰的电影，其实作为一个正在学习电影的人，经常会觉得整个行业确实是很割裂的。有时候我也说不清楚专业影评人的口味，他们可以接受昆汀肆无忌惮的在影片玩（同时作为一个昆粉，我蛮确定他的电影没有内涵），但是无法接受诺兰这一类导演，批评他们空有结构但是没有情感。同时说上我个人的经验，在学校里，通常掏心掏肺和小清新会大受欢迎，大家看的一把鼻涕一把泪，而我们这类喜欢结构或者风格化拍摄的同学通常也会被老师批评只喜欢奇巧淫技没有内涵，没有情感。而据我所知在北电拍摄“有趣”的电影也是不受待见的。在我看来，能在一部电影里面玩的飞起，同时兼顾内涵和情感的导演，历史上真是少之又少，库布里克算一个，黑泽明算一个，希区柯克我持保留意见（不要打我），基本上这几个都是众神之中的大神。从诺兰的第一部电影《追随》，就能感觉到他是一个更注重“玩”的导演。为什麼我要用这个词呢？这不代表我认为他们拍戏不认真，而是觉得他们的电影更追求的是一种新的视听效果，或者剧本某一处的闪光点，而相对比较不去理片子是否能跟观众产生情感上的联系，把观众绕进云里雾里才是他们的宗旨。接著说他第二部电影《记忆碎片》，他大可以在剧情里面加入男主跟女主的情感纠葛。对於一个想要打破剪辑思路的电影，我认为过多的情感描写反而特别鸡肋，没有内涵也无所谓，重要的是他突破了。
希区柯克用他的奇想能力化腐朽为神奇。希区柯克对蒙太奇的运用是如此的自如，他深刻理解着电影是一种心理学。他无时无刻不应用他的奇想，有一部希区柯克介绍《精神病患者》的预告片，希区柯克在前面做解说，他带着摄影师来到拍摄《精》的旅馆，突然打开了一扇门，里面是一个日常的房间，希区柯转过胖脸憨克笑着对摄影机说，哈哈开错了，我们看看其他的房间吧~于是慢悠悠得来到另外一间房间，我们看看这间房是不是吧，然后他一开门，下一个镜头紧接的就是浴室杀人戏里那个凶手撩开浴帘的镜头，这个预告片曾经在80年代的北京电影院播放给，现场的情况是有全场观众几乎同时得；卧槽！了一声。
