Question

书法的结构指的是什么

Answer 1

当我们在街上看到一位帅哥、美女时，总会心想这帅哥五官长的好精致呀！这位美女的身材好标致呀！这也是间接说明结构的重要性。每当我们欣赏一幅字画的好坏时，第一眼看的也是字的结构布局，今天酸枣君就和大家分享一些书法结构技巧的小知识。

一、上下结构的比例搭配

对于上下结构的比例搭配，古人有很多成熟的经验，如黄自元在他的《问架结构摘要九十二法》中说：“天覆者，凡画皆冒于其下；地载者，有画皆托于上。上占地步者，听其上宽；下占地步者，任其下阔。”不仅为我们学习唐楷提供了极好的范例，也是我们学习魏碑十分难得的借鉴。

上下结构的比例搭配有九种形式，即以上盖下、上下契合、以下载上、上密下疏、上疏下密、上宽下窄、上窄下宽、上小下大、上大下小。我们必须根据上下单体笔画的多少、字头字底结构的不同来构思采用何种形式。不过，不管采用哪种形式，都要遵循参差错落这个原则，不能过于端正整齐。

二、上中下结构的比例搭配

关于上中下结构的比例搭配，前人给了我们很多有益的启示。如黄自元在《问架结构摘要九十二法》中说：  “三联者，头尾伸缩间仍要停匀。”就是说上中下三联结构在书写时要把三部分同时缩短，以保持各部分都十分停匀，位置大致相等，不至于整体字过长。

除此以外，为了使上中下结构不致过于呆板，还必须把其中一部分的笔画适当伸展或缩短，以使整体变得错落有致，如把上面的笔画伸展，就变成上宽中下窄；把中间的笔画伸展 就变成中宽上下窄；把下面的笔画伸展，就变成下宽上中窄。当然，把哪部分笔画伸展或缩短，要根据这个字的具体结构而定，不是可以任意决定的。

三、左右结构的比例搭配

由左右两个单体组成的字称左右结构，这种结构形式是汉字中最常见的形式。所以古人对这种形式的经验最多，如黄自元在《问架结构摘要九十二法》中说：  “左直右撇宜左敛而右放。”即是说，左边是单立人或双立人的竖画，右边是以撇为主者，左边宜收敛，右边宜展放。他又说：  “左旁小者齐其上，右边少者齐其下。”即是说，左右结构中，左边是口字旁、山字旁等较小单体，那么左边小单体宜与右边单体上面对齐；如果右边是口字旁、田字旁等较小单体 ，那么右边小单体宜与左边单体下面对齐。总之，左右结构的字，各部要向中间靠拢，而且应注意笔画之间的穿插、呼应与挪让，决不能挤成一团。

四、左中右结构

由左中右三个单体组成的字称左中右结构 ，这种结构形式在汉字中并不常见。但黄自元在《楷书间架结构九十二法》中却有比较详细的叙述：  “三合者中间务正”  (如“御”字)，  “左右占者中宜逊”  (如“衍”字)，  “中间占者中独雄”  (如“掷”字)。这就是说，必须根据三部分不同的结构来合理分配它们所占的比例，有的中间宜正，有的中间宜小，有的中间宜大。但是不管大也好，小也好，有一个总的原则，就是三个单体并排必然显得宽，因此三部分都要适当缩小，才使整体不致过宽。

关于字体结构技巧的小知识今天就分享到这里，不知你是否有所收获呢？在这碎片化、娱乐化的时代，你有多久没有给自己好好充充电了，酸枣在线温馨提示：每天学习1小时，少吃10年苦。

Answer 2

　　书法的结构

　　第二章 内部结构

　　书法的内部结构，是研究书法内部的基本规律。在掌握了书法的基本功之后，主要就是研究书法
　　的内部变化，有表到里全面地去揭示书法的规律。也就是说“初学平正”先学会表面的东西，打好基础，然后再去学里面的东西，步步深入。一个字的好看不只是外表对称，还要有内部对比、变化，达到完美，这就是人们常说的要“表里统一”。

　　在生活中我们经常听到XX人有气质、有修养、有内涵，这些都是内部修炼形成的，是文化、知识、技术、不断积累的结晶，故而就有了高雅。人们常说的：“透过表面看本质”，说的也是内部的变化。

　　在书法中的内部变化是无穷的。综观历代的名帖、风格迥异,表现出书家的伟大和聪明，用今天的话来说是充满了“个性”。对这些变化、这些不同，我们不难发现其内部也有共性，有共同的变化规律。正是这些共性、变化，创造出伟大的书法文化。也促使我们去研究这些对比、变化的规律，更好地掌握书法的内涵。这些规律就是对比，是大与小、宽与窄、紧与松的对比,从中看出“内部结构”就是对比，就是反差、就是不同。进一步研究其“对比”的方法包裹：绝对对比相对对比和综合对比，下边我们分别介绍。

　　一.绝对对比

　　“绝对对比”。什么是绝对对比？就是反差、不同。就是昼夜的变化，黑与白、冷与热的对比；在书法的内部“绝对对比”是以紧与阔的方式表现的。如一个字可以上紧下阔，表现出青松、云杉之态；相反上阔下紧，表现出天大地小之态。“绝对对比”在书法中突出表现在上下结构的字，是以独立的形式存在的。明显地看出收与放的对比关系，展示出“相等美”、“平衡美”的内部变化规律。如：“其”字上边窄，下边宽；上边松，下边紧。“介”字上边宽，下边窄；上边紧，下边松。忌字的内部平均、布算子。

　　二.相对对比

　　“相对对比”是以轻重、远近、大小、高低产生变化的，例如轻则上升、重则下降；远则缩小、
　　近则放大；宽则魁梧、窄则苗条的手法进行对比。“相对对比”在书法中的明显表现在左右结构，是以组合的形式存在的。突出地在内部表现“顾盼美”、“协调美”。如“鸣”字，左边小，小则远；在上，上则高，上则轻；右边大，大则近；在下，下则低，上则重。小如枝、如子，大如杆、如父，表现出了联系，表现出了不可分割的亲情。

　　三.综合对比

　　“综合对比”是“绝对对比”和“相对对比”的结合体。就是在一个字中既有“绝对对比”也“相对对比”。如：“贸”字上边是“相对对比”，下边是“绝对对比”；“晶”字上边是“绝对对比”，下边是“相对对比”。

　　对比是书法的灵魂，是书家抒发思想感情、表现艺术思想的场所。故在学习书法的过程中，要认清书法表现的特点和表现方法。只有了解书家的思想，才能较快地掌握书法的内在的规律，为今后的书法创造打下一个坚实的基础。下边是外部结构的对比图。

　　外部结构
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　　对比
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　　绝对对比 综合对比 相对对比