Question

中国的花样滑冰和艺术体操究竟和其他国家的差距在哪？

Answer 1

众所周知在前几十年里，花样滑冰和艺术体操领域里的主要赢家是来自以俄罗斯为主及一些西欧国家的运动员，近年来中国选手终于小有名气。我国在此领域上与他国有差距是由很多因素组成，比如场地条件，受众程度不高，没有经验丰富的教练团队，运动员自身艺术功底比较欠缺等原因。

由于气候原因我国天然冰场资源本就不丰富，专业滑冰场更是屈指可数，而且冰场造价高所以开展此项目较难导致受众率不高，所以国内选手基本来自于东北地区，在前几年里我国教练资源还非常稀缺，运动员还需去俄罗斯等一些芭蕾与冰上运动历史久远的国家外出学习，在这几年才慢慢缩短了距离。

其次无论是花样滑冰还是艺术体操它们并不是单纯比拼爆发力速度的运动项目，还非常考验运动员在舞蹈和音乐上的理解和身体表现力，需要从小日复一日的训练与学习。技巧的训练可以通过教练的指导，但是肢体的表现力需要运动员对生活充分感受。由于我国的运动员管理体制他们从小封闭训练，生活较为单一在情感表达上还稍有欠缺，但在技巧上已快速追赶他人。

在花样滑冰和艺术体操上竞赛上主要是以单人，双人较为个体的进行比赛。体量较少比较个体化，不是集体项目所以还未获得大力的推广，观看群众较少。近年来通过我国运动员刻苦努力在重大比赛中取得傲人成绩，大大增加了此项运动在国内的关注度。越来越多的人开始欣赏这项结合力量，速度，艺术美感的运动。家长们也更愿意把孩子送去学习，这为我国储备花样滑冰和艺术体操运动员奠定良好的基础。相信我国运动健儿们能早日减少差距，勇创佳绩。

Answer 2

相比花滑，艺体本身的国际大氛围更不乐观。

作为打分项目，俄罗斯长期“霸占”该项目的话语权，导致其他国家即使有出色的运动员也无法出头，除非依附俄罗斯之下（争第三第四，因为第一第二只被俄罗斯霸占）。

所以回到我国选手的题目上，艺体的邓森悦基本可谓是天才选手，在比俄罗斯落后那么多的条件下还能坚持拿到世锦赛第四第五，也是一种造化。
虽然天资聪颖，基本功扎实，但是可以看出后天环境远不如俄罗斯。例如成套编排性、紧凑性，对规则不如俄系和其他强国吃得透，编排有堆积动作难度之嫌，而在俄罗斯训练的某选手虽然基本功一般，但是成套惊艳紧凑，极具可看性，该国甚至还出钱搞了个分站小比赛刷刷人气，其实就是各种送钱，来的选手都给礼品，而我国在举办艺体国际赛事上几乎没有任何建树（难得的08京奥也是黑了块集体银牌，口碑败坏）。综合以上因素，后天环境上的差距也进一步限制了我国选手在该项目的发展。

虽然俄罗斯的确有不可撼动的优势，但是近几年也到了青黄不接的阶段，现在处于在矮子中拔高子的境地，但是即使如此也休想他国染指重要赛事的金牌（例如朝中无势，依附在俄罗斯之下的白俄罗斯队，13年抓住俄罗斯比烂瞎的机遇成功摘得世锦赛的集体金牌后，第二年立刻被俄罗斯以各种奇奇怪怪的理由整得很惨）。

总之艺体这个项目迟早被俄罗斯的专权搞死，而且目前看不到美利坚有砸钱与俄罗斯抗衡的趋势，所以相比花滑这种东边不亮西边亮的集团混战，艺体的国际环境非常恶劣。

Answer 3

我不懂艺术体操。我只是说说花样滑冰。中国与滑花强国的差距在于它的表现力和群众基础。花样滑冰的性能主要取决于个人电脑，这是大多数中国运动员的劣势。个人电脑分为五个部分：滑行技术，步法衔接，完成度，编舞和音乐表演。如果你想获得高分数的个人电脑，你不仅需要良好的滑冰技巧，而且还需要良好的艺术表现。长期以来，中国的花样滑冰训练一直专注于跳跃和旋转，而忽视了步法。即使是在业余的俱乐部儿童训练中，大部分时间都是在练习跳跃和旋转（毕竟，跳跃和旋转的结果很快，家长觉得钱是不浪费的），步法经常被用作热身的一部分。在这样的训练习惯下，滑雪和步法的融合分数自然不高。然而，令人欣慰的是，中国花样滑冰训练已经开始重视步法。近年来，出现了许多技术娴熟的滑冰运动员，如严寒。，就艺术表现而言，一直是中国裁判和评论界关注的焦点。艺术表现好，一方面表现能力强，另一方面可以在节目中表达情感。表演能力可以通过舞蹈和表演课来训练。但在中国，表演课似乎只在国外教授，不是很长时间。在中国，舞蹈只是一种辅助训练手段，而不是训练课程的一部分。在美国，大多数花样滑冰运动员系统地学习至少一种舞蹈（芭蕾舞是基础）与舞蹈教师一年到头。系统的舞蹈训练不仅是学习舞蹈动作，还包括如何控制肢体、如何讲故事、表达情感和如何使用呼吸。所谓的国内舞蹈教师专门为滑冰运动员参加课堂训练，只能学习一些动作，压软打开而已，对于提高肢体控制和表现能力没有帮助。例如，金柏杨这个赛季的节目，如果不是红黑相间的衣服和典型的探戈音乐，你能看到他在跳探戈吗？他的程序只是一个困难的跳跃，在跳跃中间挥动手臂，所以个人电脑不能自然地更高。此外，身体素质对表现能力也有非常重要的影响。一套超过四分钟的节目，如果滑到一半的体力还不能跟上，则用有限的体力来保证动作的完成，在哪里可以考虑到表演（是的，我说的是李子军）。舞蹈和表演课只能解决技术层面的表现力问题，但如何理解音乐和体验情感并不是课程的决定。青少年运动员很难理解音乐中的喜怒哀乐，也很难认识到人物的爱与恨。如果没有丰富的生活和经验，我们怎么能有丰富的情感表达？我们的运动员总是以忽视窗外的事情和只专注于训练场地为荣。他们一年四季都过着宿舍食堂冰场的三点一线生活。他们很早就离开学校了。他们怎么能拥有一个丰富的内心世界？许多不能直接从生活中获得的经验都是通过阅读获得的。有多少中国运动员在训练后保证了大量的阅读？相反，大多数外国运动员，像普通的孩子一样，一步一步地去学校，体验青少年将要经历的一切，自然他们能更好地理解节目中的情感。如果波琳娜·埃德蒙兹早早离开全日制学校，没有仔细阅读《飘》这本书，他17岁时会不敢溜走吗？有多少中国运动员在17岁的时候敢说他们能领会名人的情感？没有生活的细节去做，滑出程序自然是不好的。像韩燕一样，虽然他有很强的滑翔能力和表演欲望，但他的程序似乎只是一个跳跃的剪辑。不管什么音乐滑出来，都是同一种风格。花样滑冰的群众基础是高水平运动员选拔的保证。花样滑冰学习的高成本决定了大众的基础是大众应该富有，以便更多的孩子可以练习。重要的是要知道，国家说，3亿人“继续”冰雪不等于3亿人练习冰雪。为了让3亿人体验冰雪运动，只要在冬天多下雪，在户外多倒几个溜冰场就行了。

Answer 4

与花样滑冰相比，艺术本身的国际氛围更加不健康。作为一个得分项目，俄罗斯对该项目话语权的长期“占领”导致其他国家无法拥有优秀运动员，除非他们隶属于俄罗斯（第三和第四，因为第一和第二只是被俄罗斯占领）。

所以回到中国球员的话题，邓森月的艺术基本上是一个有天赋的球员。在落后于俄罗斯的条件下，他仍然可以获得世界锦标赛的第四和第五名。它也是一种创造。虽然人才很聪明，基本技能很扎实，但可以看出，后天的环境远不及俄罗斯。例如，该集合是安排和紧凑的，规则不如俄罗斯和其他强国的规则。这种安排很难积累运动。然而，尽管在俄罗斯接受过训练的球员具有基本技能，但该组合令人惊叹且紧凑，并且非常明显。国家甚至支付了分站的小型比赛，事实上，发送各种钱，球员送礼，中国几乎没有组织国际比赛的成就（罕见的08北京奥运会）也是集体白银的黑色区块，口口相传已经腐败。）

基于以上因素，后天环境的差距也进一步限制了中国球员在项目中的发展。尽管俄罗斯确实拥有无可争议的优势，但近年来它已经达到了忽视绿色和黄色的阶段，现在它已经处于拉扯矮人高个子的位置，但即便如此，我也不会想到其他国家重要事件的金牌（如中间和无位置，隶属于俄罗斯）。在白俄罗斯队的统治下，经过13年抓住俄罗斯赢得世界锦标赛集体金牌的机会，第二年因为各种奇怪的原因立即被俄罗斯毁掉。简而言之，这个艺术机构的项目迟早会被俄罗斯的专属权力所杀，而且美国没有与俄罗斯竞争的倾向。因此，与东部不光明的群体相比，艺术的国际环境非常恶劣。

Answer 5

体育是什么，有很多种说法。这也是自古至今一直都有的一种活动。都有一个非常重要的特征，那就是我们我们身体一点定是处于一种运动之中，所以体育应该是一种身体活动的范畴。