Question

文艺电影与商业电影的界定

Answer 1

在如今，电影领域百花齐放，各种类型的电影曾出不穷，其实我们很难去真正界定所谓的文艺片商业片。

何为商业片，何为艺术片。

商业片是指以票房收益为最高目的，迎合大众口味和欣赏水平的影片。比如《辛德勒的名单》，启用了那么多大明星、大导演来为影片撑腰，又有通俗易懂的剧本故事，花了这么多大价钱，其实为的就是一个票房，那么从这个角度来讲，这就是商业片。

商业片这个概念，是相对于艺术片而言的。

艺术片是指凭借技巧、意愿和想象力精研等综合人为因素融合与平衡以创作的作品，这种有较高的美学追求，拉开了作品与一般人的距离。比如法国新浪潮的戈达尔、侯麦、瓦尔达，德国新浪潮的赫尔措格、法斯宾德、施隆多夫，希腊的安哲等，这些大师级的导演，拍摄出来的作品，具有极高的审美价值，与一般观众的距离较远，如《霸王别姬》，这种我们称之为艺术片。

每一部成功的影片都有其反射的核心思想，如好莱坞超级英雄系列的商业巨作，也都带有美国精神和反战和平的主题在里面。所以我们很难以主题思想来界定文艺片，商业片。

在上篇的电影起源中我们看到，电影起源于欧洲大陆。而随后，随着鲍特、格里菲斯等人的崛起，世界电影重心转移到了美国，无论是其艺术语言还是其完善的工业体系都让世人惊叹。美国电影开始输出世界，欧洲地区更是其主要输出地。

而为了对抗美国电影侵袭，欧洲艺术电影开始出现，这便是文艺电影的前身。艺术电影以战后意大利新现实主义的出现和戛纳电影节、威尼斯电影节的建立为起点。戛纳电影节和威

尼斯电影节不仅是最著名的国际电影节，也是世界艺术电影最神圣的殿堂。

其显著特征便在于，具有国际化的观众取向，其市场战略是达致许多国家相对较少的文化精英观众，而不是光针对地区性的市场。字幕作为艺术电影的标准方式，要求观众容忍异族的语言和文化，并顺畅地接受“跨文化”和“内文化”的交流。

而在随后长达几十年的电影艺术的发展，电影技术的进步，观影阶层不断下移，电影越来越普及。人们开始不仅仅满足于所谓的纪实片，纪录片。是故，商业电影的概念应运而生。

商业电影以认同主流意识形态、娱乐观众、获取利润的保守型观念为根本特性，为观众精心构制一个浪漫温馨或紧张恐怖的银幕世界。

而艺术电影中就像真实生活一样，提问没有答案，难题无法解决，结局难得圆满。如果说好莱坞的主人公是全速奔向目标的话，艺术电影的主人公则是被动地从一种情形滑向另一种情形；如果说好莱坞的主人公是在斗争的话，艺术电影漂浮的主人公则是在探索、检视电影、社会和世界的个人旅程

所以到了现在，社会经济发展，生活节奏加快。对于人们而言，他们想要看到一个完整有着结局的故事，或者是一部刺激热血的电影。文艺片开始渐渐淡出荧幕。

商业电影是一杯暑天的冷饮，一口饮尽全身舒爽；而文艺片更像是一杯不加糖的咖啡，苦涩且浓香。而冷饮或是咖啡，在不同的环境下便有不一样的滋味，只是仁者见仁智者见智罢了。

而对于观众来讲，没有什么电影的类别之分，无论什么电影，看了可以大笑，哭泣，悲伤，思考等等，只要有情绪的共鸣，让你投入其中，那于你而言，便是一部合格的电影，谢谢！