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1.柯南道尔的福尔摩斯系列,这个不用说啦,太著名了.很多经典案例,据说现在每天还有世界各地的信件寄往贝克街221号,期待着这位著名的侦探指点迷境.
2.阿嘉莎.克里斯蒂的侦探小说,她是举世公认的侦探小说女王,一生的作品有近千部,她塑造的著名侦探有波洛和马普尔小姐,一位来自波兰的和蔼的胖绅士和一位来自英国的普通老妇人.我想<东方快车谋杀案>,<尼罗河惨案>以及<阳光下的罪恶>大家都会很熟悉的.不过我个人很喜欢<白马酒店>(虽然这两位著名人物都未登场:)和<牌中牌>.很精彩,可以买来看看.
3.s.s.凡达因(也有译做菲洛.凡斯探案集)的侦探小说,他一生写的都是谋杀案,有<艳星杀人事件>(据说这一部是根据真实案例改编的),<主教杀人事件>,<格林家杀人事件>,<女神杀人事件>等,我比较喜欢<女神杀人事件>.凡达因提出的关于写推理小说的规则到现在仍然是写推理小说不可不了解和借鉴的.
这些规则是:
条款内容：
1)、除凶手对侦探所玩弄的必要犯罪技巧之外，不该刻意欺骗或以不正当的诡计愚弄读者。
2)、不可在故事中添加爱情成分，以免非理性的情绪干扰纯粹理性的推演。我们要的是将凶手送上正义的法庭，而不是将一对苦恋的情侣送上婚姻的圣坛。
3)、侦探本人或警方搜查人员不可摇身变为凶手。如此等于拿一分钱铜板，说它是五元金币一样，这是不实的陈述。
4)、控告凶手，必须通过逻辑推理，不可假借意外。巧合或没有合理动机的嫌疑犯自白。以后者的方式破案，无疑是故意驱使读者到一个不可能找到答案之处搜寻，等读者失败回来之后，才告诉他们答案从头到尾在你口袋之中。这样的作者，不会比一个笑匠好到哪儿去。
5)、破案只能通过合乎自然的方法。就推理小说而言，魔术、求神问卜、读心术、降灵符咒或水晶球等等一概列为禁忌。一个根据理性创作的推理故事，读者才有公平的机会参与斗智，但若和神异的世界竞争，甚至济身四次元的形而上世界缉凶，读者等于在起跑点就注定输了。
6)、凶手必须是小说中多少有点分量的角色才行。也就是说，凶手必须是读者有兴趣，而且多少有所了解的人物。如果小说进行到最后一章，才将罪名加在一个陌生人，或一个无足轻重的角色身上，那等于是作者自认无能，不配和读者斗智。
7)、那些做仆人的，比方说管家、脚夫、侍者、管理员、厨师等等，不可被选为凶手。因为这样的凶手太明显了，太容易被找出来，这样的处理实在无法令人满意，读者也会觉得浪费时间。凶手必须是值得花时间花心力去找的人——通常是最不被怀疑的那个。要是凶手果真是某个卑微的奴仆，那作家实在没必要把这种故事写成书，让世人铭记于心。
8)、就算是连续杀人命案，凶手也只能有一名。当然，凶手可以有共犯或共谋，但务必只让一人挑起全部的罪行责任，读者的所有怒火必须集中于单一的反派角色身上。
9)、推理小说中，最好不要有秘密组织、帮会或黑手党之类的犯罪团体，否则作者等于在写冒险小说或间谍小说。一件完美而悬疑的谋杀案，若被这么一大批人马搅和的话，那可就无可挽回地完蛋大吉了。当然，推理小说中的凶手仍应该有他正当的逃命机会，但如果让整个庞大的秘密组织为他撑腰（如无所不有的藏匿地点或大批人马的保护），那显然又太过头了。相信一个有自尊心的一流凶手，在与侦探对决时，不会让自己披上一身无法穿透的盔甲才上场。
10)、不可让职业性罪犯负担推理小说中的犯罪责任。至于那些间空门的小偷恶棍所做的坏事则是警察的责任，不是作家和杰出的业余侦探的事，这类犯法的事属于刑事组的例行工作。真正吸引人的犯罪，应该出自教堂中某个受人尊敬的大人物，或是以慈善闻名的老太太之手才是。
11)、在推理小说里，犯罪事件到最后绝不能变成意外或以自杀收场，这种虎头蛇尾的结局，等于是对读者开了一个不可饶恕的大玩笑。要是有人买了这本书，发现里面的内容全是骗人而要求退钱的话，任何公正的法院都会站在他那边，而将这位欺骗了忠实读者的作家予以严惩。
12)、推理小说里的犯罪动机都是个人的。至于国际阴谋和战略的政治游戏属于另外一种小说，举例来说，像是特务组织之类的故事。谋杀的情节，必须保持一定程度的平易近人，才可以反映读者的日常生活经验，使他们压抑已久的欲望和情绪有所宣泄。
4.铁伊,如果你想知道自己是不是老侦探小说迷,只要问一个问题,那就是你看过铁伊的作品吗?就真相大白了.或许有点绝对.但是这位英籍女作家是20世纪30年代以来，推理史最辉煌的第二黄金期的三大女杰之一，也是其中最特立独行的一位。和她齐名的阿加莎·克里斯蒂、多罗西·谢尔斯都是大产量、行销惊人的作家，铁伊却穷尽一生只写了8部推理小说，8部水平齐一的好小说，是推理史上为数不多的没有失败之作的大师。她的作品有:
排队的人（The Man in the Queue,1929）
一先令蜡烛（A Shilling for Candle,1936）
萍小姐的主意（Miss Pym Disposes,1947）
法兰柴斯事件（The Franchise Affair,1949）
博来·法拉先生（Brat Farrar,1949）
一张俊美的脸（To Love and Be Wise,1950）
时间的女儿（The Daughter of Time,1951）
歌唱的沙（The Singing Sands,1952）
其中<时间的女儿>是美国侦探作家协会集体票选的历史推理第一名作.但是我特别喜欢<博来.法拉先生>和<歌唱的沙>,因为时间的女儿有些历史和宗教背景,中国读者有些地方体会的不深.
5.日本一些作家的作品也不错,我喜欢内田康夫的很多作品.主要是不那么血腥和变态.比较不喜欢什么<黑猫馆><十角馆><偶人馆>什么的小说,太血腥了.也不太喜欢金田一耕助的一些探案,因为罪犯大多都很变态,接受不了.
以上就是我的一些个人意见,希望侦探小说爱好者多交流.
2.阿嘉莎.克里斯蒂的侦探小说,她是举世公认的侦探小说女王,一生的作品有近千部,她塑造的著名侦探有波洛和马普尔小姐,一位来自波兰的和蔼的胖绅士和一位来自英国的普通老妇人.我想<东方快车谋杀案>,<尼罗河惨案>以及<阳光下的罪恶>大家都会很熟悉的.不过我个人很喜欢<白马酒店>(虽然这两位著名人物都未登场:)和<牌中牌>.很精彩,可以买来看看.
3.s.s.凡达因(也有译做菲洛.凡斯探案集)的侦探小说,他一生写的都是谋杀案,有<艳星杀人事件>(据说这一部是根据真实案例改编的),<主教杀人事件>,<格林家杀人事件>,<女神杀人事件>等,我比较喜欢<女神杀人事件>.凡达因提出的关于写推理小说的规则到现在仍然是写推理小说不可不了解和借鉴的.
这些规则是:
条款内容：
1)、除凶手对侦探所玩弄的必要犯罪技巧之外，不该刻意欺骗或以不正当的诡计愚弄读者。
2)、不可在故事中添加爱情成分，以免非理性的情绪干扰纯粹理性的推演。我们要的是将凶手送上正义的法庭，而不是将一对苦恋的情侣送上婚姻的圣坛。
3)、侦探本人或警方搜查人员不可摇身变为凶手。如此等于拿一分钱铜板，说它是五元金币一样，这是不实的陈述。
4)、控告凶手，必须通过逻辑推理，不可假借意外。巧合或没有合理动机的嫌疑犯自白。以后者的方式破案，无疑是故意驱使读者到一个不可能找到答案之处搜寻，等读者失败回来之后，才告诉他们答案从头到尾在你口袋之中。这样的作者，不会比一个笑匠好到哪儿去。
5)、破案只能通过合乎自然的方法。就推理小说而言，魔术、求神问卜、读心术、降灵符咒或水晶球等等一概列为禁忌。一个根据理性创作的推理故事，读者才有公平的机会参与斗智，但若和神异的世界竞争，甚至济身四次元的形而上世界缉凶，读者等于在起跑点就注定输了。
6)、凶手必须是小说中多少有点分量的角色才行。也就是说，凶手必须是读者有兴趣，而且多少有所了解的人物。如果小说进行到最后一章，才将罪名加在一个陌生人，或一个无足轻重的角色身上，那等于是作者自认无能，不配和读者斗智。
7)、那些做仆人的，比方说管家、脚夫、侍者、管理员、厨师等等，不可被选为凶手。因为这样的凶手太明显了，太容易被找出来，这样的处理实在无法令人满意，读者也会觉得浪费时间。凶手必须是值得花时间花心力去找的人——通常是最不被怀疑的那个。要是凶手果真是某个卑微的奴仆，那作家实在没必要把这种故事写成书，让世人铭记于心。
8)、就算是连续杀人命案，凶手也只能有一名。当然，凶手可以有共犯或共谋，但务必只让一人挑起全部的罪行责任，读者的所有怒火必须集中于单一的反派角色身上。
9)、推理小说中，最好不要有秘密组织、帮会或黑手党之类的犯罪团体，否则作者等于在写冒险小说或间谍小说。一件完美而悬疑的谋杀案，若被这么一大批人马搅和的话，那可就无可挽回地完蛋大吉了。当然，推理小说中的凶手仍应该有他正当的逃命机会，但如果让整个庞大的秘密组织为他撑腰（如无所不有的藏匿地点或大批人马的保护），那显然又太过头了。相信一个有自尊心的一流凶手，在与侦探对决时，不会让自己披上一身无法穿透的盔甲才上场。
10)、不可让职业性罪犯负担推理小说中的犯罪责任。至于那些间空门的小偷恶棍所做的坏事则是警察的责任，不是作家和杰出的业余侦探的事，这类犯法的事属于刑事组的例行工作。真正吸引人的犯罪，应该出自教堂中某个受人尊敬的大人物，或是以慈善闻名的老太太之手才是。
11)、在推理小说里，犯罪事件到最后绝不能变成意外或以自杀收场，这种虎头蛇尾的结局，等于是对读者开了一个不可饶恕的大玩笑。要是有人买了这本书，发现里面的内容全是骗人而要求退钱的话，任何公正的法院都会站在他那边，而将这位欺骗了忠实读者的作家予以严惩。
12)、推理小说里的犯罪动机都是个人的。至于国际阴谋和战略的政治游戏属于另外一种小说，举例来说，像是特务组织之类的故事。谋杀的情节，必须保持一定程度的平易近人，才可以反映读者的日常生活经验，使他们压抑已久的欲望和情绪有所宣泄。
4.铁伊,如果你想知道自己是不是老侦探小说迷,只要问一个问题,那就是你看过铁伊的作品吗?就真相大白了.或许有点绝对.但是这位英籍女作家是20世纪30年代以来，推理史最辉煌的第二黄金期的三大女杰之一，也是其中最特立独行的一位。和她齐名的阿加莎·克里斯蒂、多罗西·谢尔斯都是大产量、行销惊人的作家，铁伊却穷尽一生只写了8部推理小说，8部水平齐一的好小说，是推理史上为数不多的没有失败之作的大师。她的作品有:
排队的人（The Man in the Queue,1929）
一先令蜡烛（A Shilling for Candle,1936）
萍小姐的主意（Miss Pym Disposes,1947）
法兰柴斯事件（The Franchise Affair,1949）
博来·法拉先生（Brat Farrar,1949）
一张俊美的脸（To Love and Be Wise,1950）
时间的女儿（The Daughter of Time,1951）
歌唱的沙（The Singing Sands,1952）
其中<时间的女儿>是美国侦探作家协会集体票选的历史推理第一名作.但是我特别喜欢<博来.法拉先生>和<歌唱的沙>,因为时间的女儿有些历史和宗教背景,中国读者有些地方体会的不深.
5.日本一些作家的作品也不错,我喜欢内田康夫的很多作品.主要是不那么血腥和变态.比较不喜欢什么<黑猫馆><十角馆><偶人馆>什么的小说,太血腥了.也不太喜欢金田一耕助的一些探案,因为罪犯大多都很变态,接受不了.
以上就是我的一些个人意见,希望侦探小说爱好者多交流.
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五十年代出版的《打耙场的秘密》、《大铁箱》、《蓝箭》、《红色的保险箱》、《目标没有暴露》、《红湖的秘密》、《前线附近的车站》等。中国的侦探小说《双铃马蹄表》、《后方的战线》等。
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艾伦.坡的<莫格街血案>
阿加莎·克里斯蒂的《东方快车谋杀案》
阿加莎·克里斯蒂的《东方快车谋杀案》
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《福尔摩斯探案集》
《亚森*洛宾探案集》
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