陈凯歌在电影圈地位很高，您觉得是什么原因？
资格老出身好
陈凯歌出身导演世家，中学就读于大名鼎鼎的北京四中，从小接触到的都是各种背景的高干子弟；长大后，考入北电78级导演系，和田壮壮、胡玫、李少红、吴子牛等名导是同班同学；多说一句，张艺谋也是78级的，摄影系。这样的资历和朋友圈，想混不出名堂都难。
有水平上限高
陈凯歌的作品质量上限极高，他的好片不止一部《霸王别姬》，还有《荆轲刺秦王》《黄土地》《和你在一起》《百花深处》等；就事论事，论现场指导、调教演员的能力，陈凯歌的水平是超一流的，在《演员请就位》中有很多段落可以证明。
陈凯歌最大的问题是明明不懂编剧，但偏喜欢干涉剧情设计，撞了南墙也不回头；纵观《无极》《妖猫传》《赵氏孤儿》《白昼流星》这些作品的争议，是不是基本都是围绕剧情的？《长津湖》再次证明了只要他别碰剧本好好拍，电影质量是可以保证的。
有情怀不妥协
陈凯歌高傲自负，这么多年在作品里始终在坚持自己的审美，从《无极》到《妖猫传》，是一以贯之的风格，这种执着是值得我们尊敬的。
因为电影本质上还是视听的艺术，而陈导在画面的把控方面水平在国内屈指可数，放到国际上也绝对是第一梯队。
先不论故事如何，陈导的作品摆在那里，画面绝对是美的，构图、色彩都有特色，而且赏心悦目。 而且他很会抓点，那个场景下人物往那里一摆，立刻就有那种感觉，怎么看怎么对。对陈导的质疑，更多是集中于他的剪辑节奏、人物刻画、故事叙述和精神内核的表达上；但是论起来电影基本功，画面的呈现和形象的呈递，必须得承认陈导的水准。
举例说明
《妖猫传》里有三个镜头，至今让人难忘。
第一个，阿部仲麻吕跟著队伍走向皇宫时，有一个几秒的镜头，在城墙的上方，用黑影映出来两个欢快的宫女形象，象敦煌壁画里的飞天一样。
第二个，杨贵妃的石棺盖子被空海和白乐天翻到地上之后，石棺盖上有锈迹斑斑的血抓痕，同时画外音是贵妃在石棺内醒来出不去呐喊的声音。
这个画面没有用一点残暴血腥的场面，但给我造成了一种万分毛骨悚然的感觉。感觉看到了贵妃躺 在石棺里醒来，拼命用双手推开石棺不成，心有不甘，十指上下抓著石棺盖一边哭一边拼命抓一边流血直到窒息而死。此时无画面胜过有画面千倍。
第三，妖猫跳到白乐天身上要取他性命，被白乐天说中心事后那种愤怒，颤抖，伤心，悲痛，还有伸出爪子又放下的镜头。这一连串，就像导演说的，这是个人的情感，不是猫的。
所以，看了这部电影之后，感觉这个导演为什么能让我这样无动于衷的人产生恐惧感，他必定有与 其他导演的不同之处。 当然，这电影优点很多，不足也有。用情太深到后来结尾太快，观众有点“此恨绵绵无绝期”的感觉不能释怀。
