吉他调音小知识
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1.怎样给吉他调弦,正确的方法
第1种方法：（推荐），音阶是初学必学的知识，6根弦分别有6个空弦音（不按弦弹的音，这个是规定标准调弦就是这么6个音高的，为什么这么规定，对于初学来说，我可以这样告诉你，这个问题等于问为什么水叫做水一样，一开始你只要知道这个是水，可以喝，可以洗手，会用就可以了。因为当你对吉他有一定的了解的时候，回来解决为什么这样定音高，你才会理解。），在学习音阶的时候会发现，同一个音在不同的弦上都有，例如第6弦的第5格的音和第5弦的空弦音的一样的音高，其他同理（见图），所以这就可以作为调弦的依据。这个方法其实对于初学者是有一定的难度的，毕竟关键的地方是听出两个音相同，这个靠点天赋也靠经验，作为推荐的方法就是因为可以帮助你逐渐听准确。这样调弦需要一个起点，所以你需要一个定音笛（也叫定音哨，见图），定音哨常见的从1管到6管都有，作为吉他来说，只要有高音的mi(3)这个音，就可以了，吹响这个mi，把1弦的空弦音调到一样的高度，然后2弦的第5格音高等于1弦空弦音，3弦的第4格音高等于2弦空弦音，依次类推。（特殊调性或者是音感很强的人，不需要定音哨，这个需要经过专门的训练），这个方法有助于提高音感（记住某个音的音高，因为标准音高是固定的，从而逐渐记住向上向下的临近音高）和理解吉他。（此外还有泛音调法，只是位置不一样，方法大同小异。掌握泛音技巧后可以尝试，比空弦音准确和清晰）
定义音阶
定音哨
第2种方法是使用钢琴，这个同样有听音的困难，而且受到条件和环境的限制，不可能每次弹吉他都是在钢琴边吧。其实钢琴相当于定音哨的作用。这里就不叙述了。
第3种方法是使用振动调音器，这个方法其实很方便，不需要你听音，但正是因为这样，其实我不推荐，因为失去了训练的意义。这个方法参考说明书就可以了，也就是一个设备或者一个手机APP。
调弦的方法其实很多，也有人直接单独记住了6个音的音高，或者是6根空弦依次的感觉（音程）。有的曲目不适合按标准音高或者是规定音高去调（中后期），所以各阶段其实不一样，随着你对吉他的理解和掌握也不一样。最终有一个是一样的，都是调准。只要可以调准，方法可以用很多无所谓的。
提示：定音哨有吉他专用的，这个很便宜的东西。也有其他乐器专用的，以及通用的。建议还是买吉他专用的，因为事实上吉他的音高是低八度调弦，也就是当使用钢琴调弦的时候，钢琴上中音的mi，其实是吉他上高音的mi的高度。如果你买的通用的，可能存在理解和用法差异。这里也不说为什么吉他要低八度调弦。像前面说的，如果你对吉他还在调弦的阶段，我解释了你也很难懂。所以，知道并且会用，就可以了。有一定的熟悉程度了，再来说这些问题，就容易理解。现在某些手机APP上，可以模拟吉他音高，也可以作为调弦依据（这个音高是不是标准音高，这个我是无法保证的，定音哨可靠性要好点）
2.吉他调弦的技巧是什么
要是只是教你一个方法倒可以····就是你把吉他放平····以第一根为标准音···同时准备一小纸片···对折一下···放在第一跟那里···然后手按二玹第五品。
同时弹动。
如果小纸片颤动了就可以了····接着第二眩就把纸片放二琴弦上···手按三琴弦第四品。
弹响。
颤动就可以了。
其他琴弦的都是按第五品。
纸片放再他下面的一品····新手最好的学习方法了···等你对音符的感觉好了···以后就可以不依赖这个方法了···记住就只有调二玹的时候是按四眩的···其他都是按五眩···至于你那个就没有听说过····我们一般都是用吉他变调夹。
3.吉他的基本使用方法和乐理常识
-[吉他教学]吉它入门左手：大姆指要放在琴背中线的地方，有的练习琴琴背有条线，就是放大姆指的位置有时会看到一些人采用电吉他的握法，将琴柄握在掌中，这个在一般的古典或是民谣吉他里都是不好的，因为用手掌握琴柄时，左手的自由度不足所以要快速的变换琴格时，就会慢个一点。
而电吉他柄很细，反而用手掌握会好弹一些。其他的手指应呈一个半圆形的放在琴格之上，指尖应垂直按弦，同样的，除了各个手指之外，手掌其它的地方不应触碰到琴柄。
这种做法是为了速度和灵敏度的问题。注意一下，大姆指隔着琴柄，应是放在中指的下方，这样子施力才会均衡。
当 *** 太大时，还可将大姆指往外推到琴柄边缘的地方，以方便按弦。像这种方式才能快速的变换 *** ，才弹的出高级的曲目。
右手：右手指法有两套，左侧触弦和右侧触弦，我还是介绍最多人用的左侧触弦好了将手轴关节下方约五公分处置於琴腹侧面的凸起处，让手掌面对琴孔自然的放下，手掌不要用力，再看一下手掌的样子，应是四个手指指向地下，姆指略往琴柄的方向。拨弦时，是用指甲左侧和一点指肉的部份来拨。
大姆指拨弦的方向应向外侧，避开其它手指勾向内侧的方向，也就是说，从正上方看大姆指住外拨弦的方向应是和其它手指平行，但是方向相反，所以大姆指就不会和其它的手指打架了。为什麽要注意右手要怎麽拨弦呢？也是为了要让以后弹高级曲时，能够顺一点，这个好处，等到去练颤音时，就可以体会到了。
吉它调音（一） 使用钢琴调音： 在钢琴上依次弹出吉他之六个空弦音 E （第一弦） 高八度MiB （第二弦） SiG （第三弦） SolD （第四弦） ReA （第五弦） LaE （第六弦） 低音Mi（二） 使用音叉调音： 轻轻敲击音叉的一端，即可发出一音高为440Hz 的A (La)音， 意即吉他第一弦第五琴格的音。 弹奏的力度与消音力度矛盾具有客观性和普遍性，解决了矛盾中的各种因素，在此方面也就获得了大成.用力和放松本是一对矛盾，但在古典吉他中却表现得非常重要.比如：左手手指按弦的时候，我们如果很用力地按弦固然能把弦按实，但移动起来就不会很方便.反过来，轻轻的按弦能得到迅速移动的效果，却把弦按不牢了.用力适度虽是解决矛盾的方法，但必须得法.大家应该都有这样的经验，我们在与人打架的时候，一拳挥出去如果把力用在小臂上打人是不会疼的，但如果我们把力用在拳面上，就一下放翻对手.（如希望进一步了解，请与霍力非尔德联系，另注：儿童不宜）弹琴也是这样，把力用在了指面上，又用力又放松.（注意左手按弦要到位--左手手指按在靠近品格的地方）.另外，放松有两重含义：一种放松是指正在使用中的手指要用一定的力度，而其他所有不用的手指都要放松.另一种放松指当手指用完力之后就要立刻放松.消音---古典吉他演奏中，极为重要的也是最容易被忽略的技术是消音技术.古典吉他的消音从概念上来讲应当分为两种：一种是消除不必要的乐音，一种是消除乐音以外的噪音，也就是杂音.世界著名的乌拉圭吉他大师\吉他教育家阿贝尔？卡雷巴洛曾经说过一句值得每一个吉他手深思的话："在古典吉他上，能在任何时候终止一个音和发出这个音是同等重要的."一. 消除不必要的消音动作有下面两类.1.直接消音法：用拨弦的右手指或按弦的左手指直接消音.（1）用拨弦的右手指尖的肉垫按住琴弦（拇指\食指\中指\无名指均可做消音动作）；（2）用左手正要结束按弦的手指果断地瞬时放松，浮在琴弦上，用按弦手指触弦的部分来消音.2.间接消音法：用正在拨弦和按弦手指以外的其他手指或手掌部分来消音.（1）转动右手的手掌，用右手的右侧掌边（弹琴时以右手掌面向琴身的左右方向为准），或者称之为"右手掌外侧"捂住琴弦.（2）转动右手手掌，用左侧（由右手大拇指起到腕关节这一部分）又称之为内侧按触琴弦.（3）用右手拇指的侧面指肉部分消音.（4）用左手任何一个正空闲着的手指指肉部分来迅速按触琴弦，但不要僵直。
4.新手如何给吉他调音
关于调音的方法，主要有以下几种：
一 六音笛法
这是最简单的方法，适合初学者。六音笛是专门为吉它调音设计的，其六个音与吉它的六根弦在音高和排列顺序上都是一一对应的，所以使得调音十分简单，只要吹响一个笛音，记住其音高，调整相应弦的音高与其相同即可。据此调完六根弦。
二 单音笛法
单音笛是适合所有乐器调音的工具，自然也包括了吉它。一套单音笛一般是一组完整的自然音阶，但我们只要选用其中一支笛就可以了，这样随身携带十分方便。至于选哪个音笛，完全根据自己习惯，但一般是吉它弦的六个音：E、A、D、G、B、E中的一个。
调音时，先调准与单音笛同音的那根弦，然后据此调准其它弦.比如假定我选的D音笛，那么就先调准第四弦D的音高，然后根据此弦来调其它弦，具体可以有两种方法 ：
1） 是采用邻弦同音法：四弦D的第五品是G音，与三弦同音，于是按住四弦第五品，弹响，据此调准三弦音高。然后根据三弦又可以调整二弦，依次类推。
2） 是采用听空弦音法：如果您乐感较好的话，完全可以采用此法。四弦D唱名是RE，第三弦G的唱名应该是SO，既然RE音高已经确定，那么自然可以马上唱出SO来，据此即可调准三弦G。依次类推，调准所有弦。
三 听电话音法
有时在朋友家表演，突然发觉弦不准，身边又忘带调音笛，怎么办？别急，教你一招：
拿起电话听筒（或按下免提），听到忙音了吗？这就是一个国际标准的A音。这下会了吧？对了，先据此调准第五弦A，然后再据此调好其它弦。
四 听自然泛音法
调音结束后，可采用听自然泛音法再加以更精确的校准。其原理是：吉它的十二品自然泛音应与空弦音相同。分别弹出空弦音，以及该弦十二品自然泛音，如果音准相同，则调弦准确，反之该弦不准，还要调整。
五 听拍音法
调音初步准确后，找出不同弦上的两个共同音，同时弹响，如果发出的声音是象波浪一样一起一伏的，即有拍音，那么说明其中一弦肯定不准，需再作调校。因为如果两音频率完全一致，双音合成之后，声波的振幅叠加是完全和谐的，不会出现拍音。只有频率有差别时，才会产生交错叠加，出现强弱不匀的拍音现象。
六 看弦法 （新手推荐）
在已调好的一根弦上找出下一根你要调校的弦的空弦音的位置，弹响，保持其声响，然后调校那根空弦，直到其产生共振为止。再进一步，可以仔细观察共振情况：如果琴弦呈振动、很快衰减、再振动的状态，则说明有拍音，尚未很准；如果和原先弹响的音一起慢慢衰减，则说明二音十分一致，调音很准。
七 网上调琴法
我比较喜欢这种方法，因为它简便，实用。
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以上几种方法可以根据不同情况加以采用。其共同的要求是调弦者的听音能力要好，最起码唱歌不能跑调。另一个窍门是：尽量先调准高音弦，再调低音弦，因为高音弦灵敏度较低音弦大，较易听准。
补充：对于电吉他来说由于摇把系统的存在和各弦张力的不同，建议从低音弦开始向高音弦调！
5.吉他的基本使用方法和乐理常识
-[吉他教学]吉它入门
左手：
大姆指要放在琴背中线的地方，有的练习琴琴背有条线，就是放大姆指的位置有时会看到一些人采用电吉他的握法，将琴柄握在掌中，这个在一般的古典或是民谣吉他里都是不好的，因为用手掌握琴柄时，左手的自由度不足所以要快速的变换琴格时，就会慢个一点。
而电吉他柄很细，反而用手掌握会好弹一些。其他的手指应呈一个半圆形的放在琴格之上，指尖应垂直按弦，同样的，除了各个手指之外，手掌其它的地方不应触碰到琴柄。这种做法是为了速度和灵敏度的问题。
注意一下，大姆指隔着琴柄，应是放在中指的下方，这样子施力才会均衡。当 *** 太大时，还可将大姆指往外推到琴柄边缘的地方，以方便按弦。像这种方式才能快速的变换 *** ，才弹的出高级的曲目。
右手：
右手指法有两套，左侧触弦和右侧触弦，我还是介绍最多人用的左侧触弦好了将手轴关节下方约五公分处置於琴腹侧面的凸起处，让手掌面对琴孔自然的放下，手掌不要用力，再看一下手掌的样子，应是四个手指指向地下，姆指略往琴柄的方向。
拨弦时，是用指甲左侧和一点指肉的部份来拨。大姆指拨弦的方向应向外侧，避开其它手指勾向内侧的方向，也就是说，从正上方看大姆指住外拨弦的方向应是和其它手指平行，但是方向相反，所以大姆指就不会和其它的手指打架了。为什麽要注意右手要怎麽拨弦呢？也是为了要让以后弹高级曲时，能够顺一点，这个好处，等到去练颤音时，就可以体会到了。
吉它调音
（一） 使用钢琴调音： 在钢琴上依次弹出吉他之六个空弦音
E （第一弦） 高八度Mi
B （第二弦） Si
G （第三弦） Sol
D （第四弦） Re
A （第五弦） La
E （第六弦） 低音Mi
（二） 使用音叉调音：
轻轻敲击音叉的一端，即可发出一音高为440Hz 的A (La)音， 意即吉他第一弦第五琴格的音。
弹奏的力度与消音力度
矛盾具有客观性和普遍性，解决了矛盾中的各种因素，在此方面也就获得了大成.用力和放松本是一对矛盾，但在古典吉他中却表现得非常重要.比如：左手手指按弦的时候，我们如果很用力地按弦固然能把弦按实，但移动起来就不会很方便.
反过来，轻轻的按弦能得到迅速移动的效果，却把弦按不牢了.用力适度虽是解决矛盾的方法，但必须得法.大家应该都有这样的经验，我们在与人打架的时候，一拳挥出去如果把力用在小臂上打人是不会疼的，但如果我们把力用在拳面上，就一下放翻对手.
（如希望进一步了解，请与霍力非尔德联系，另注：儿童不宜）弹琴也是这样，把力用在了指面上，又用力又放松.（注意左手按弦要到位--左手手指按在靠近品格的地方）.
另外，放松有两重含义：一种放松是指正在使用中的手指要用一定的力度，而其他所有不用的手指都要放松.另一种放松指当手指用完力之后就要立刻放松.
消音---古典吉他演奏中，极为重要的也是最容易被忽略的技术是消音技术.
古典吉他的消音从概念上来讲应当分为两种：一种是消除不必要的乐音，一种是消除乐音以外的噪音，也就是杂音.世界著名的乌拉圭吉他大师\吉他教育家阿贝尔？卡雷巴洛曾经说过一句值得每一个吉他手深思的话："在古典吉他上，能在任何时候终止一个音和发出这个音是同等重要的."
一. 消除不必要的消音动作有下面两类.
1.直接消音法：用拨弦的右手指或按弦的左手指直接消音.（1）用拨弦的右手指尖的
肉垫按住琴弦（拇指\食指\中指\无名指均可做消音动作）；（2）用左手正要结束按弦
的手指果断地瞬时放松，浮在琴弦上，用按弦手指触弦的部分来消音.
2.间接消音法：用正在拨弦和按弦手指以外的其他手指或手掌部分来消音.
(1)转动右手的手掌，用右手的右侧掌边（弹琴时以右手掌面向琴身的左右方向为准），或者称之为"右手掌外侧"捂住琴弦.
(2)转动右手手掌，用左侧（由右手大拇指起到腕关节这一部分）又称之为内侧按触琴弦.
(3)用右手拇指的侧面指肉部分消音.
(4)用左手
任何一个正空闲着的手指指肉部分来迅速按触琴弦，但不要僵直
6.吉他的乐理知识
吉他常用乐理知识1、大三 *** ：根音与三音是大三度，三音与五音是小三度，用根音的大写英文字母音名来表 示，如DO,MI,SOL *** 用C表示，FA,LA,DO *** 用F表示，降MI,SOL，降SI就用Eb表示，升 FA，升LA，升DOL用F#表示。
2、小三 *** ：根音与三音是小三度，三音与五音是大三度，用根音的大写英文字母音名加上小 写m表示，如RE,FA,LA *** 用Dm表示，MI,SOL,SI *** 用Em表示，降MI，降SOL，降SI用Ebm表 示。 3、增三 *** ：根音与三音，三音与五音都是大三度，用根音的大写英文字母音名加上aug或加一 个“+”。
如DO,MI，升SOL *** 表示为Caug或C+,FA,LA，升DO *** 表示为Faug或F+。 4、减三 *** ：根音与三音，三音与五音都是小三度，用根音的大写英文字母音名加上dim或一个 “-”。
如RE,FA，降LA，表示为Ddim或D-，升DO,MI,SOL表示为#Cdim或#C-。 5、大小七 *** ：在大三 *** 基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上“7”即可，如 SOL,SI,RE,FA *** 用G7表示，LA,S升DOL,MI,SOL用A7表示。
6、大大七 *** ：在大三 *** 基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上Maj7表示，如 DO,MI,SOL,SI *** 表示为Cmaj7，降SI,RE,FA,LA *** 表示为Bbmaj7. 7、小小七 *** ：在小三 *** 基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上“m7”表示。 如LA,DO,MI,SOL *** 表示为Am7,RE,FA,LA,DO *** 表示为Dm7. 8、小大七 *** ：在小三 *** 基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上mM7表示，如 DO，降MI,SOL,SI *** 表示为CmM7,LA,DO,MI，升SOL表示为AmM7. 9、减七 *** ：在减三 *** 的基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上dim7表示，如 SI,RE,FA，降LA *** 表示为Bdim7,LA,DO，降MI，降SOL表示为Adim7. 10、半减七 *** ：在减三 *** 的基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上m7-5表示， 如SI,RE,FA,LA *** 表示为Bm7-5，升FA,LA,DO,ME *** 表示为#Fm7-5. 11、加音 *** ：它是指在一个以三度关系为基础的 *** 上加上其它音，如加入六度音，九度音， 四度音等，标记法为将这个加音的度数写于？ *** 的右边，如DO,MI,SOL,LA *** 可标为C6, (LA是基于C *** 的加音)，FA,LA,DO,SOL *** 可标为F9。
但要注意的是，加四音 *** 的写法 有规定，要写sus4，并且要省去？ *** 的三音，否则三音和四度音一起响会很尖锐。如DO,FA, SOL *** 标记为Csus4.(C *** 省三音加四度音)。
加音以6,9,4度为多数。另外，有更复杂的 理论把加音与多音 *** 分开来，如FA,LA,DO,SOL *** 应标为Fadd9，而标为F9会被认为是FA, LA,DO,MI,SOL *** 。
不过这只是理论而已，一般情况下用简单的加音标记法就可以让别人明 白你的意思。 12、指定 *** 根音：就是在演奏该 *** 是，不弹它本身的根音而根据标记弹奏。
如C/G，表示演 奏该 *** 时把G音置于最低音。Dm/G表示演奏Dm时把G音置于最低音。
也可以用On*表示同样意 思，如F9OnD，实际演奏的是RE,FA,LA,DO,SOL。很明显，这种标记法可以用来表示 *** 的转 位。
第三章 各级 *** 的功能 流行音乐中一般只讲大调的 *** 而很少把小调单独作为一种调式重新定义 *** ，因为流行音乐中 关系大小调 *** 共用的现象十分普遍，如果用？典和声学解释会颠来倒去搞不清。 下面我们用C大调来举例。
基本 *** 共7个：C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分别是1,2,3,4,5,6,7级 *** 。1,4,5称正三 *** ，2,3,6称副三 *** 。
7级 *** 在流行音乐中极为少用。1级 *** 也称 主 *** ，4级 *** 也下属 *** ，5级 *** 也称属 *** 。
接下来是每个 *** 的属性，很重要哦！ C，即1级 *** ，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。
不过在曲子的中 间可以尽量少用主 *** ，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。 Dm，即2级 *** ，是一个很柔和的 *** ，它的最重要用途就是放在属 *** 即5级 *** 之前。
而5级和 弦则自然要回到1级 *** ，所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。
Em，即3级 *** ，也是一个十分柔和的 *** 。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。
1-3-4的进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。乐曲中本来用1级 *** 的地方有时 可以考虑换成3级 *** ，音乐立即就不强硬了。
港台音乐中这种手法很常用。 F，即4级 *** ，大调中的又一正三 *** ，属于骨干 *** 之一。
它十分明亮，让人感觉心胸开阔， 有一种一下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草？和大峡谷的歌曲都使 用4级 *** 来表现。
1级 *** 后面跟4级与跟3级 *** 是绝对不同的。 G，即5级 *** ，大调中的第三个正三 *** ，任何一首歌曲都不可缺少。
它起着对主 *** 支撑的作 用。乐曲的终止感就是由5-1这样的进行产生的。
当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1 终止的歌曲也很多，这正是流行音乐的特色，但5级 *** 作为音乐的骨架 *** 仍然不可动摇。 Am，即6级 *** ，一个中性的 *** ，如果把它作为主 *** 那就是小调了。
歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。如果6级 *** 出现在大调中的某些部分，那它起。
第1种方法：（推荐），音阶是初学必学的知识，6根弦分别有6个空弦音（不按弦弹的音，这个是规定标准调弦就是这么6个音高的，为什么这么规定，对于初学来说，我可以这样告诉你，这个问题等于问为什么水叫做水一样，一开始你只要知道这个是水，可以喝，可以洗手，会用就可以了。因为当你对吉他有一定的了解的时候，回来解决为什么这样定音高，你才会理解。），在学习音阶的时候会发现，同一个音在不同的弦上都有，例如第6弦的第5格的音和第5弦的空弦音的一样的音高，其他同理（见图），所以这就可以作为调弦的依据。这个方法其实对于初学者是有一定的难度的，毕竟关键的地方是听出两个音相同，这个靠点天赋也靠经验，作为推荐的方法就是因为可以帮助你逐渐听准确。这样调弦需要一个起点，所以你需要一个定音笛（也叫定音哨，见图），定音哨常见的从1管到6管都有，作为吉他来说，只要有高音的mi(3)这个音，就可以了，吹响这个mi，把1弦的空弦音调到一样的高度，然后2弦的第5格音高等于1弦空弦音，3弦的第4格音高等于2弦空弦音，依次类推。（特殊调性或者是音感很强的人，不需要定音哨，这个需要经过专门的训练），这个方法有助于提高音感（记住某个音的音高，因为标准音高是固定的，从而逐渐记住向上向下的临近音高）和理解吉他。（此外还有泛音调法，只是位置不一样，方法大同小异。掌握泛音技巧后可以尝试，比空弦音准确和清晰）
定义音阶
定音哨
第2种方法是使用钢琴，这个同样有听音的困难，而且受到条件和环境的限制，不可能每次弹吉他都是在钢琴边吧。其实钢琴相当于定音哨的作用。这里就不叙述了。
第3种方法是使用振动调音器，这个方法其实很方便，不需要你听音，但正是因为这样，其实我不推荐，因为失去了训练的意义。这个方法参考说明书就可以了，也就是一个设备或者一个手机APP。
调弦的方法其实很多，也有人直接单独记住了6个音的音高，或者是6根空弦依次的感觉（音程）。有的曲目不适合按标准音高或者是规定音高去调（中后期），所以各阶段其实不一样，随着你对吉他的理解和掌握也不一样。最终有一个是一样的，都是调准。只要可以调准，方法可以用很多无所谓的。
提示：定音哨有吉他专用的，这个很便宜的东西。也有其他乐器专用的，以及通用的。建议还是买吉他专用的，因为事实上吉他的音高是低八度调弦，也就是当使用钢琴调弦的时候，钢琴上中音的mi，其实是吉他上高音的mi的高度。如果你买的通用的，可能存在理解和用法差异。这里也不说为什么吉他要低八度调弦。像前面说的，如果你对吉他还在调弦的阶段，我解释了你也很难懂。所以，知道并且会用，就可以了。有一定的熟悉程度了，再来说这些问题，就容易理解。现在某些手机APP上，可以模拟吉他音高，也可以作为调弦依据（这个音高是不是标准音高，这个我是无法保证的，定音哨可靠性要好点）
2.吉他调弦的技巧是什么
要是只是教你一个方法倒可以····就是你把吉他放平····以第一根为标准音···同时准备一小纸片···对折一下···放在第一跟那里···然后手按二玹第五品。
同时弹动。
如果小纸片颤动了就可以了····接着第二眩就把纸片放二琴弦上···手按三琴弦第四品。
弹响。
颤动就可以了。
其他琴弦的都是按第五品。
纸片放再他下面的一品····新手最好的学习方法了···等你对音符的感觉好了···以后就可以不依赖这个方法了···记住就只有调二玹的时候是按四眩的···其他都是按五眩···至于你那个就没有听说过····我们一般都是用吉他变调夹。
3.吉他的基本使用方法和乐理常识
-[吉他教学]吉它入门左手：大姆指要放在琴背中线的地方，有的练习琴琴背有条线，就是放大姆指的位置有时会看到一些人采用电吉他的握法，将琴柄握在掌中，这个在一般的古典或是民谣吉他里都是不好的，因为用手掌握琴柄时，左手的自由度不足所以要快速的变换琴格时，就会慢个一点。
而电吉他柄很细，反而用手掌握会好弹一些。其他的手指应呈一个半圆形的放在琴格之上，指尖应垂直按弦，同样的，除了各个手指之外，手掌其它的地方不应触碰到琴柄。
这种做法是为了速度和灵敏度的问题。注意一下，大姆指隔着琴柄，应是放在中指的下方，这样子施力才会均衡。
当 *** 太大时，还可将大姆指往外推到琴柄边缘的地方，以方便按弦。像这种方式才能快速的变换 *** ，才弹的出高级的曲目。
右手：右手指法有两套，左侧触弦和右侧触弦，我还是介绍最多人用的左侧触弦好了将手轴关节下方约五公分处置於琴腹侧面的凸起处，让手掌面对琴孔自然的放下，手掌不要用力，再看一下手掌的样子，应是四个手指指向地下，姆指略往琴柄的方向。拨弦时，是用指甲左侧和一点指肉的部份来拨。
大姆指拨弦的方向应向外侧，避开其它手指勾向内侧的方向，也就是说，从正上方看大姆指住外拨弦的方向应是和其它手指平行，但是方向相反，所以大姆指就不会和其它的手指打架了。为什麽要注意右手要怎麽拨弦呢？也是为了要让以后弹高级曲时，能够顺一点，这个好处，等到去练颤音时，就可以体会到了。
吉它调音（一） 使用钢琴调音： 在钢琴上依次弹出吉他之六个空弦音 E （第一弦） 高八度MiB （第二弦） SiG （第三弦） SolD （第四弦） ReA （第五弦） LaE （第六弦） 低音Mi（二） 使用音叉调音： 轻轻敲击音叉的一端，即可发出一音高为440Hz 的A (La)音， 意即吉他第一弦第五琴格的音。 弹奏的力度与消音力度矛盾具有客观性和普遍性，解决了矛盾中的各种因素，在此方面也就获得了大成.用力和放松本是一对矛盾，但在古典吉他中却表现得非常重要.比如：左手手指按弦的时候，我们如果很用力地按弦固然能把弦按实，但移动起来就不会很方便.反过来，轻轻的按弦能得到迅速移动的效果，却把弦按不牢了.用力适度虽是解决矛盾的方法，但必须得法.大家应该都有这样的经验，我们在与人打架的时候，一拳挥出去如果把力用在小臂上打人是不会疼的，但如果我们把力用在拳面上，就一下放翻对手.（如希望进一步了解，请与霍力非尔德联系，另注：儿童不宜）弹琴也是这样，把力用在了指面上，又用力又放松.（注意左手按弦要到位--左手手指按在靠近品格的地方）.另外，放松有两重含义：一种放松是指正在使用中的手指要用一定的力度，而其他所有不用的手指都要放松.另一种放松指当手指用完力之后就要立刻放松.消音---古典吉他演奏中，极为重要的也是最容易被忽略的技术是消音技术.古典吉他的消音从概念上来讲应当分为两种：一种是消除不必要的乐音，一种是消除乐音以外的噪音，也就是杂音.世界著名的乌拉圭吉他大师\吉他教育家阿贝尔？卡雷巴洛曾经说过一句值得每一个吉他手深思的话："在古典吉他上，能在任何时候终止一个音和发出这个音是同等重要的."一. 消除不必要的消音动作有下面两类.1.直接消音法：用拨弦的右手指或按弦的左手指直接消音.（1）用拨弦的右手指尖的肉垫按住琴弦（拇指\食指\中指\无名指均可做消音动作）；（2）用左手正要结束按弦的手指果断地瞬时放松，浮在琴弦上，用按弦手指触弦的部分来消音.2.间接消音法：用正在拨弦和按弦手指以外的其他手指或手掌部分来消音.（1）转动右手的手掌，用右手的右侧掌边（弹琴时以右手掌面向琴身的左右方向为准），或者称之为"右手掌外侧"捂住琴弦.（2）转动右手手掌，用左侧（由右手大拇指起到腕关节这一部分）又称之为内侧按触琴弦.（3）用右手拇指的侧面指肉部分消音.（4）用左手任何一个正空闲着的手指指肉部分来迅速按触琴弦，但不要僵直。
4.新手如何给吉他调音
关于调音的方法，主要有以下几种：
一 六音笛法
这是最简单的方法，适合初学者。六音笛是专门为吉它调音设计的，其六个音与吉它的六根弦在音高和排列顺序上都是一一对应的，所以使得调音十分简单，只要吹响一个笛音，记住其音高，调整相应弦的音高与其相同即可。据此调完六根弦。
二 单音笛法
单音笛是适合所有乐器调音的工具，自然也包括了吉它。一套单音笛一般是一组完整的自然音阶，但我们只要选用其中一支笛就可以了，这样随身携带十分方便。至于选哪个音笛，完全根据自己习惯，但一般是吉它弦的六个音：E、A、D、G、B、E中的一个。
调音时，先调准与单音笛同音的那根弦，然后据此调准其它弦.比如假定我选的D音笛，那么就先调准第四弦D的音高，然后根据此弦来调其它弦，具体可以有两种方法 ：
1） 是采用邻弦同音法：四弦D的第五品是G音，与三弦同音，于是按住四弦第五品，弹响，据此调准三弦音高。然后根据三弦又可以调整二弦，依次类推。
2） 是采用听空弦音法：如果您乐感较好的话，完全可以采用此法。四弦D唱名是RE，第三弦G的唱名应该是SO，既然RE音高已经确定，那么自然可以马上唱出SO来，据此即可调准三弦G。依次类推，调准所有弦。
三 听电话音法
有时在朋友家表演，突然发觉弦不准，身边又忘带调音笛，怎么办？别急，教你一招：
拿起电话听筒（或按下免提），听到忙音了吗？这就是一个国际标准的A音。这下会了吧？对了，先据此调准第五弦A，然后再据此调好其它弦。
四 听自然泛音法
调音结束后，可采用听自然泛音法再加以更精确的校准。其原理是：吉它的十二品自然泛音应与空弦音相同。分别弹出空弦音，以及该弦十二品自然泛音，如果音准相同，则调弦准确，反之该弦不准，还要调整。
五 听拍音法
调音初步准确后，找出不同弦上的两个共同音，同时弹响，如果发出的声音是象波浪一样一起一伏的，即有拍音，那么说明其中一弦肯定不准，需再作调校。因为如果两音频率完全一致，双音合成之后，声波的振幅叠加是完全和谐的，不会出现拍音。只有频率有差别时，才会产生交错叠加，出现强弱不匀的拍音现象。
六 看弦法 （新手推荐）
在已调好的一根弦上找出下一根你要调校的弦的空弦音的位置，弹响，保持其声响，然后调校那根空弦，直到其产生共振为止。再进一步，可以仔细观察共振情况：如果琴弦呈振动、很快衰减、再振动的状态，则说明有拍音，尚未很准；如果和原先弹响的音一起慢慢衰减，则说明二音十分一致，调音很准。
七 网上调琴法
我比较喜欢这种方法，因为它简便，实用。
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以上几种方法可以根据不同情况加以采用。其共同的要求是调弦者的听音能力要好，最起码唱歌不能跑调。另一个窍门是：尽量先调准高音弦，再调低音弦，因为高音弦灵敏度较低音弦大，较易听准。
补充：对于电吉他来说由于摇把系统的存在和各弦张力的不同，建议从低音弦开始向高音弦调！
5.吉他的基本使用方法和乐理常识
-[吉他教学]吉它入门
左手：
大姆指要放在琴背中线的地方，有的练习琴琴背有条线，就是放大姆指的位置有时会看到一些人采用电吉他的握法，将琴柄握在掌中，这个在一般的古典或是民谣吉他里都是不好的，因为用手掌握琴柄时，左手的自由度不足所以要快速的变换琴格时，就会慢个一点。
而电吉他柄很细，反而用手掌握会好弹一些。其他的手指应呈一个半圆形的放在琴格之上，指尖应垂直按弦，同样的，除了各个手指之外，手掌其它的地方不应触碰到琴柄。这种做法是为了速度和灵敏度的问题。
注意一下，大姆指隔着琴柄，应是放在中指的下方，这样子施力才会均衡。当 *** 太大时，还可将大姆指往外推到琴柄边缘的地方，以方便按弦。像这种方式才能快速的变换 *** ，才弹的出高级的曲目。
右手：
右手指法有两套，左侧触弦和右侧触弦，我还是介绍最多人用的左侧触弦好了将手轴关节下方约五公分处置於琴腹侧面的凸起处，让手掌面对琴孔自然的放下，手掌不要用力，再看一下手掌的样子，应是四个手指指向地下，姆指略往琴柄的方向。
拨弦时，是用指甲左侧和一点指肉的部份来拨。大姆指拨弦的方向应向外侧，避开其它手指勾向内侧的方向，也就是说，从正上方看大姆指住外拨弦的方向应是和其它手指平行，但是方向相反，所以大姆指就不会和其它的手指打架了。为什麽要注意右手要怎麽拨弦呢？也是为了要让以后弹高级曲时，能够顺一点，这个好处，等到去练颤音时，就可以体会到了。
吉它调音
（一） 使用钢琴调音： 在钢琴上依次弹出吉他之六个空弦音
E （第一弦） 高八度Mi
B （第二弦） Si
G （第三弦） Sol
D （第四弦） Re
A （第五弦） La
E （第六弦） 低音Mi
（二） 使用音叉调音：
轻轻敲击音叉的一端，即可发出一音高为440Hz 的A (La)音， 意即吉他第一弦第五琴格的音。
弹奏的力度与消音力度
矛盾具有客观性和普遍性，解决了矛盾中的各种因素，在此方面也就获得了大成.用力和放松本是一对矛盾，但在古典吉他中却表现得非常重要.比如：左手手指按弦的时候，我们如果很用力地按弦固然能把弦按实，但移动起来就不会很方便.
反过来，轻轻的按弦能得到迅速移动的效果，却把弦按不牢了.用力适度虽是解决矛盾的方法，但必须得法.大家应该都有这样的经验，我们在与人打架的时候，一拳挥出去如果把力用在小臂上打人是不会疼的，但如果我们把力用在拳面上，就一下放翻对手.
（如希望进一步了解，请与霍力非尔德联系，另注：儿童不宜）弹琴也是这样，把力用在了指面上，又用力又放松.（注意左手按弦要到位--左手手指按在靠近品格的地方）.
另外，放松有两重含义：一种放松是指正在使用中的手指要用一定的力度，而其他所有不用的手指都要放松.另一种放松指当手指用完力之后就要立刻放松.
消音---古典吉他演奏中，极为重要的也是最容易被忽略的技术是消音技术.
古典吉他的消音从概念上来讲应当分为两种：一种是消除不必要的乐音，一种是消除乐音以外的噪音，也就是杂音.世界著名的乌拉圭吉他大师\吉他教育家阿贝尔？卡雷巴洛曾经说过一句值得每一个吉他手深思的话："在古典吉他上，能在任何时候终止一个音和发出这个音是同等重要的."
一. 消除不必要的消音动作有下面两类.
1.直接消音法：用拨弦的右手指或按弦的左手指直接消音.（1）用拨弦的右手指尖的
肉垫按住琴弦（拇指\食指\中指\无名指均可做消音动作）；（2）用左手正要结束按弦
的手指果断地瞬时放松，浮在琴弦上，用按弦手指触弦的部分来消音.
2.间接消音法：用正在拨弦和按弦手指以外的其他手指或手掌部分来消音.
(1)转动右手的手掌，用右手的右侧掌边（弹琴时以右手掌面向琴身的左右方向为准），或者称之为"右手掌外侧"捂住琴弦.
(2)转动右手手掌，用左侧（由右手大拇指起到腕关节这一部分）又称之为内侧按触琴弦.
(3)用右手拇指的侧面指肉部分消音.
(4)用左手
任何一个正空闲着的手指指肉部分来迅速按触琴弦，但不要僵直
6.吉他的乐理知识
吉他常用乐理知识1、大三 *** ：根音与三音是大三度，三音与五音是小三度，用根音的大写英文字母音名来表 示，如DO,MI,SOL *** 用C表示，FA,LA,DO *** 用F表示，降MI,SOL，降SI就用Eb表示，升 FA，升LA，升DOL用F#表示。
2、小三 *** ：根音与三音是小三度，三音与五音是大三度，用根音的大写英文字母音名加上小 写m表示，如RE,FA,LA *** 用Dm表示，MI,SOL,SI *** 用Em表示，降MI，降SOL，降SI用Ebm表 示。 3、增三 *** ：根音与三音，三音与五音都是大三度，用根音的大写英文字母音名加上aug或加一 个“+”。
如DO,MI，升SOL *** 表示为Caug或C+,FA,LA，升DO *** 表示为Faug或F+。 4、减三 *** ：根音与三音，三音与五音都是小三度，用根音的大写英文字母音名加上dim或一个 “-”。
如RE,FA，降LA，表示为Ddim或D-，升DO,MI,SOL表示为#Cdim或#C-。 5、大小七 *** ：在大三 *** 基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上“7”即可，如 SOL,SI,RE,FA *** 用G7表示，LA,S升DOL,MI,SOL用A7表示。
6、大大七 *** ：在大三 *** 基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上Maj7表示，如 DO,MI,SOL,SI *** 表示为Cmaj7，降SI,RE,FA,LA *** 表示为Bbmaj7. 7、小小七 *** ：在小三 *** 基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上“m7”表示。 如LA,DO,MI,SOL *** 表示为Am7,RE,FA,LA,DO *** 表示为Dm7. 8、小大七 *** ：在小三 *** 基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上mM7表示，如 DO，降MI,SOL,SI *** 表示为CmM7,LA,DO,MI，升SOL表示为AmM7. 9、减七 *** ：在减三 *** 的基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上dim7表示，如 SI,RE,FA，降LA *** 表示为Bdim7,LA,DO，降MI，降SOL表示为Adim7. 10、半减七 *** ：在减三 *** 的基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上m7-5表示， 如SI,RE,FA,LA *** 表示为Bm7-5，升FA,LA,DO,ME *** 表示为#Fm7-5. 11、加音 *** ：它是指在一个以三度关系为基础的 *** 上加上其它音，如加入六度音，九度音， 四度音等，标记法为将这个加音的度数写于？ *** 的右边，如DO,MI,SOL,LA *** 可标为C6, (LA是基于C *** 的加音)，FA,LA,DO,SOL *** 可标为F9。
但要注意的是，加四音 *** 的写法 有规定，要写sus4，并且要省去？ *** 的三音，否则三音和四度音一起响会很尖锐。如DO,FA, SOL *** 标记为Csus4.(C *** 省三音加四度音)。
加音以6,9,4度为多数。另外，有更复杂的 理论把加音与多音 *** 分开来，如FA,LA,DO,SOL *** 应标为Fadd9，而标为F9会被认为是FA, LA,DO,MI,SOL *** 。
不过这只是理论而已，一般情况下用简单的加音标记法就可以让别人明 白你的意思。 12、指定 *** 根音：就是在演奏该 *** 是，不弹它本身的根音而根据标记弹奏。
如C/G，表示演 奏该 *** 时把G音置于最低音。Dm/G表示演奏Dm时把G音置于最低音。
也可以用On*表示同样意 思，如F9OnD，实际演奏的是RE,FA,LA,DO,SOL。很明显，这种标记法可以用来表示 *** 的转 位。
第三章 各级 *** 的功能 流行音乐中一般只讲大调的 *** 而很少把小调单独作为一种调式重新定义 *** ，因为流行音乐中 关系大小调 *** 共用的现象十分普遍，如果用？典和声学解释会颠来倒去搞不清。 下面我们用C大调来举例。
基本 *** 共7个：C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分别是1,2,3,4,5,6,7级 *** 。1,4,5称正三 *** ，2,3,6称副三 *** 。
7级 *** 在流行音乐中极为少用。1级 *** 也称 主 *** ，4级 *** 也下属 *** ，5级 *** 也称属 *** 。
接下来是每个 *** 的属性，很重要哦！ C，即1级 *** ，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。
不过在曲子的中 间可以尽量少用主 *** ，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。 Dm，即2级 *** ，是一个很柔和的 *** ，它的最重要用途就是放在属 *** 即5级 *** 之前。
而5级和 弦则自然要回到1级 *** ，所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。
Em，即3级 *** ，也是一个十分柔和的 *** 。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。
1-3-4的进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。乐曲中本来用1级 *** 的地方有时 可以考虑换成3级 *** ，音乐立即就不强硬了。
港台音乐中这种手法很常用。 F，即4级 *** ，大调中的又一正三 *** ，属于骨干 *** 之一。
它十分明亮，让人感觉心胸开阔， 有一种一下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草？和大峡谷的歌曲都使 用4级 *** 来表现。
1级 *** 后面跟4级与跟3级 *** 是绝对不同的。 G，即5级 *** ，大调中的第三个正三 *** ，任何一首歌曲都不可缺少。
它起着对主 *** 支撑的作 用。乐曲的终止感就是由5-1这样的进行产生的。
当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1 终止的歌曲也很多，这正是流行音乐的特色，但5级 *** 作为音乐的骨架 *** 仍然不可动摇。 Am，即6级 *** ，一个中性的 *** ，如果把它作为主 *** 那就是小调了。
歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。如果6级 *** 出现在大调中的某些部分，那它起。
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