红楼梦12首菊花诗是什么意思
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忆菊
蘅芜君 (宝钗)
怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。
空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。
念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧痴。
谁怜我为黄花病，慰语重阳会有期。
【诗词鉴赏】
第三十八回写贾母领着众女眷在藕香树赏花饮酒吃螃蟹，欢乐非凡。
宝玉和众小姐们酒足蟹饱之后，诗兴大发，分题作了十二首咏菊诗，宝钗作了第一首。咏菊诗用韵与咏白海棠诗稍不同，即不限韵，各人可自由选 择韵脚。这一首用的是“四支”韵。 对这首诗，探春评价说：“到底要算荡芜君沉着，‘秋无迹’、‘梦有知 ’，把个忆字烘染出来了。”确实，这是最精彩的两句。
咏菊诗，把菊花拟人化了。忆菊，其实是忆人。宝钗这首诗预示了她未来独居时的“闷思”、“断肠”的凄凉情绪。这样看，她所忆的人就是离家出走的宝玉了。因为诗只是朦胧地表达一种情绪，不好把每一句都座实，绝对肯定它暗示的就是什么。古人说“诗无达访”，就是这个意思。
访菊
怡红公子（宝玉）
闲趁霜晴试一游，酒杯药盏莫淹留。
霜前月下谁家种？槛外篱边何处秋？
蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠。
黄花若解怜诗客，休负今朝拄杖头。
【诗词鉴赏】
咏菊诸诗是以诗的内容排顺序的。宝钗说：“起首是《忆菊》；忆之 不得，故访，第二是《访菊》；访之既得，便种，第三是《种菊》；种既 盛开，故相对而赏，第四是《对菊》；相对而兴有余，故折来供瓶为玩， 第五是《供菊》；既供而不吟，亦觉菊无彩色，第六便是《咏菊》；既入 词章，不可不供笔墨，第七便是《画菊》；既为菊如是碌碌，究竟不知菊 有何妙处，不禁有所问，第八便是《问菊》；菊如解语，使人狂喜不禁， 第九便是《簪菊》；如此人事虽尽，犹有菊之可咏者，《菊影》《菊梦》 二首续在第十第十一；末卷便以《残菊》总收前题之盛。这便是三秋的妙 景妙事都有了。”宝玉选作了第二、三首。《访菊》这首用的是“十一尤”韵。
种菊
怡红公子（宝玉）
携锄秋圃自移来，畔篱庭前故故栽。
昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开。
冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯。
泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃。
【诗词鉴赏】
这一首用的是“十灰”韵。
第五回书中，警幻仙子曾赞宝玉是闺阁中的良友，并且说他可为闺阁增光。这是说宝玉喜欢女孩子同那些玩弄女性的纨绔子弟不同，他尊重女性、关心女性、保护女性，无论是千金小姐还是小家碧玉，也不论是奴婢还是戏子，他都把她们当做和自己一样的人来平等对待。如果以花喻女孩子，那么这首诗吟诵的种菊、灌菊、护菊，就正表现了他对女孩子的态度 。
宝玉自己以为他的诗写出了“访菊”、“种菊”的情景，但也心服口服地承认不如林、薛、史诸人之诗。
对菊
枕霞旧友（湘云）
别圃移来贵比金，一丝浅淡一丛深。
萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。
数云更无君傲世，看来惟有我知音！
秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。
【诗词鉴赏】
在十二首咏菊诗中，这一首被评为第五，属上乘之作。用的是“十二侵”韵。
史湘云生来“英豪阔大宽宏量”，颇具男性气度。“科头”是不戴帽 子，只能是男人的形象；古代女孩子没有帽子，无所谓“科头”。但这是作诗，是遣兴取乐，诗人尽可以把自己想象成是男人。湘云从小就喜爱男装，甚至有一次贾母竞把她误认成宝玉。第六十三回书中写道：“湘云素习憨戏异常，她也最喜武扮的，自己每每束蛮带，穿折袖。”在诗中，湘云以一个男性抒情主人公出现，正表现了她豪爽不羁的潇洒风度。
供菊
枕霞旧友 （湘云）
弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。
隔坐香分三径露，抛书人对一枝秋。
霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。
傲世也因同气味，春风桃李未淹留。
【诗词鉴赏】
供菊，是把菊花插在花瓶中作摆设来赏玩。这首被评为第六。用的是“十一尤”韵。
弹琴饮酒，赏菊吟诗，蔑视富贵，佯狂傲世，颇具陶潜一类名士的风 度。黛玉很欣赏湘云这首诗，她评论说：“据我看来，头一句好的是‘圃冷斜阳忆旧游’，这句背面傅粉。‘抛书人对一枝秋’已经妙绝，将供菊 说完，没处再说，故翻回来想到未折未供之先，意思深透。”所谓“背面傅粉”，就是用了倒插笔的手法，写完插瓶的菊花后再写原来在园中赏菊 的情景。这就扩大了诗的意境，丰富了吟咏的内容。
咏菊
潇湘妃子（黛玉）
无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。
毫端运秀临霜写，口角噙香对月吟。
满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心？
一从陶令平章后，千古高风说到今。
【诗词鉴赏】
黛玉“魁夺菊花诗”，她的三首咏菊诗是十二首咏菊诗之冠，而这一首又是三首之冠，被评为第一。
“毫端蕴秀临霜写，口角噙香对月吟”——人美、花美、景美、情美、诗美，合诸美于两句诗中，构思新颖，造句巧妙，确实是精彩的咏菊诗 句。“满纸自怜题素怨”，写出了黛玉平素多愁多病，自怨自艾的情状； “片言谁解诉秋心”，道出了自己一怀情愫不被人理解的苦闷。最后把同 菊花关系最深的诗人陶渊明拉出来，歌咏菊花的亮节高风，也把自己高洁的品格暗示出来了。
画菊
蘅芜君（宝钗）
诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量？
聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。
淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。
莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。
【诗词鉴赏】
宝钗这首被评为第七。用的是“七阳”韵。
从《画菊》这个题目说，这首诗写得很生动。“攒花染出几痕霜”、“跳脱秋生腕底香”等句，构思和造句都不落俗套。值得注意的是最后两句“莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳”，有“画饼充饥”之意。书作者似乎在这里暗喻宝钗同宝玉未来的夫妻关系有其名而无其实。
问菊
潇湘妃子（黛玉）
欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱：
孤标傲世偕谁隐？一样开花为底迟？
圃露庭霜何寂寞？鸿归蛩病可相思？
休言举世无谈者，解语何妨话片时。
【诗词鉴赏】
这一首被李纨评为第二。用的是“四支”韵。
在黛玉的三首咏菊诗中，写得新颖别致，并最能代表其个性的是这一首。轻俗傲世，花开独迟，道出了她清高孤傲，目下无尘的品格。“圃露庭霜”不就是《葬花辞》中说的“风刀霜剑”吗?荣府内种种恶浊的现象形成有形无形的刺激，使这个孤弱的少女整天陷于痛苦之中。“鸿归蛩病” 映衬出她苦闷仿徨的心情。对黛玉来说，举世可谈者只有宝玉一人，然而 碍于“礼教之大防”，何曾有痛痛快快地畅叙衷曲的时候?
“孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟?”这两句脍炙人口的名句，与其说是有趣的讯问，莫如说是愤懑的控拆。全诗除头联之外，领联、颈联、尾联全为问句，问得巧而且妙，正如湘云说：“真把个菊花问的无言可对 。”按理说，这一首应该评为咏菊诗中的第一，李纨却把它评为第二。本 来李纨自己也承认“不能作诗”，也就不必苛求了。
簪菊
蕉下客 （探春）
瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。
长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。
短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。
高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。
【诗词鉴赏】
簪菊，即把菊花插在头上。这一首被李纨评为第七。用的是“七阳” 韵。
探春才清志高，精明干练不减于男人，因此诗中“短鬃”、“葛巾” 等字样都是以男人自况。她对荣府内部的矛盾和腐败看得很清楚，但也束手无策，只好保持洁身自好的态度。她同乃兄宝玉最亲密，情趣相投。所谓“高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁”，正表明了她嫉视丑恶，不随风流俗的清高态度。
菊影
枕霞旧友（湘云）
秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。
窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。
寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。
珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧？
【诗词鉴赏】
这是湘云的第三首咏菊诗，用的是“一冬”韵。 由爱菊花而爱及菊花的影子，极力描绘日光、灯光、月光下菊影的各 种形象，从现象上看，这同一般有闲文人吟风弄月的诗作也无不同。但曹雪芹让湘云咏出这样一首情调暗淡的诗，是有其用心的。“寒芳留照魂应 驻，霜印传神梦也空”，显然是暗示她未来凄凉的命运。
菊梦
潇湘妃子 （黛玉）
篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。
登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。
睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。
醒时幽怨同谁诉：衰草寒烟无限情！
【诗词鉴赏】
这一首被李纨评为第三。用的“八庚”韵。
诗题是《菊梦》，以拟人的手法写菊花的梦境，实际上是写黛玉自 己梦幻般的情思，带有明显的谶语的意味。“和云伴月”，已经有些不祥；“登仙”，则又是“死亡”的代词。“登仙非慕庄生蝶”，是说死去登上仙籍不是我所希望的；“忆旧还寻陶令盟”，等于说重结绎珠仙子和神瑛侍者的“木石前盟”才是自己真正的意愿。颈联、尾联四句透出一般凄凉颓败的气氛，对黛玉的结局又作了一次暗示。
残菊
蕉下客 （探春）
露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。
蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。
半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。
明岁秋风知相会，暂时分手莫相思！
【诗词鉴赏】
这是十二首菊花诗的最后一首。用的是“四支”韵。
宝钗为十二首菊花诗排顺序时说：“……末卷便以《残菊》总收前题之盛。”这就说得很明白，“盛”要以“残”作结。大观园金钗有十二个 ，菊花诗也恰好作了十二首，这不是偶然巧合，而是作者有意安排的。我 们虽不能把十二首菊花诗作十二首判词看待，但应该把咏菊诗的总体看成 是咏人——咏十二钗总的命运，最后是叶缺花残，万艳同悲，归到“薄命 司”去。 家要“一败涂地”，《残菊》就暗含着一败涂地时群芳的最后结局，也包 括她自己的结局。“万里寒云”正是她远嫁时的况味；“暂时分手莫相思 ”也可同“从今分两地，各自保平安。奴去也，莫牵连”的曲子对应起来 。
吃肥蟹，饮醇酩，赏艳菊，作佳诗，何等富贵风流!然而透出的气息却是如此凄凉惨淡。这是《红楼梦》常用的手法，也是作者的高明处
蘅芜君 (宝钗)
怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。
空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。
念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧痴。
谁怜我为黄花病，慰语重阳会有期。
【诗词鉴赏】
第三十八回写贾母领着众女眷在藕香树赏花饮酒吃螃蟹，欢乐非凡。
宝玉和众小姐们酒足蟹饱之后，诗兴大发，分题作了十二首咏菊诗，宝钗作了第一首。咏菊诗用韵与咏白海棠诗稍不同，即不限韵，各人可自由选 择韵脚。这一首用的是“四支”韵。 对这首诗，探春评价说：“到底要算荡芜君沉着，‘秋无迹’、‘梦有知 ’，把个忆字烘染出来了。”确实，这是最精彩的两句。
咏菊诗，把菊花拟人化了。忆菊，其实是忆人。宝钗这首诗预示了她未来独居时的“闷思”、“断肠”的凄凉情绪。这样看，她所忆的人就是离家出走的宝玉了。因为诗只是朦胧地表达一种情绪，不好把每一句都座实，绝对肯定它暗示的就是什么。古人说“诗无达访”，就是这个意思。
访菊
怡红公子（宝玉）
闲趁霜晴试一游，酒杯药盏莫淹留。
霜前月下谁家种？槛外篱边何处秋？
蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠。
黄花若解怜诗客，休负今朝拄杖头。
【诗词鉴赏】
咏菊诸诗是以诗的内容排顺序的。宝钗说：“起首是《忆菊》；忆之 不得，故访，第二是《访菊》；访之既得，便种，第三是《种菊》；种既 盛开，故相对而赏，第四是《对菊》；相对而兴有余，故折来供瓶为玩， 第五是《供菊》；既供而不吟，亦觉菊无彩色，第六便是《咏菊》；既入 词章，不可不供笔墨，第七便是《画菊》；既为菊如是碌碌，究竟不知菊 有何妙处，不禁有所问，第八便是《问菊》；菊如解语，使人狂喜不禁， 第九便是《簪菊》；如此人事虽尽，犹有菊之可咏者，《菊影》《菊梦》 二首续在第十第十一；末卷便以《残菊》总收前题之盛。这便是三秋的妙 景妙事都有了。”宝玉选作了第二、三首。《访菊》这首用的是“十一尤”韵。
种菊
怡红公子（宝玉）
携锄秋圃自移来，畔篱庭前故故栽。
昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开。
冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯。
泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃。
【诗词鉴赏】
这一首用的是“十灰”韵。
第五回书中，警幻仙子曾赞宝玉是闺阁中的良友，并且说他可为闺阁增光。这是说宝玉喜欢女孩子同那些玩弄女性的纨绔子弟不同，他尊重女性、关心女性、保护女性，无论是千金小姐还是小家碧玉，也不论是奴婢还是戏子，他都把她们当做和自己一样的人来平等对待。如果以花喻女孩子，那么这首诗吟诵的种菊、灌菊、护菊，就正表现了他对女孩子的态度 。
宝玉自己以为他的诗写出了“访菊”、“种菊”的情景，但也心服口服地承认不如林、薛、史诸人之诗。
对菊
枕霞旧友（湘云）
别圃移来贵比金，一丝浅淡一丛深。
萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。
数云更无君傲世，看来惟有我知音！
秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。
【诗词鉴赏】
在十二首咏菊诗中，这一首被评为第五，属上乘之作。用的是“十二侵”韵。
史湘云生来“英豪阔大宽宏量”，颇具男性气度。“科头”是不戴帽 子，只能是男人的形象；古代女孩子没有帽子，无所谓“科头”。但这是作诗，是遣兴取乐，诗人尽可以把自己想象成是男人。湘云从小就喜爱男装，甚至有一次贾母竞把她误认成宝玉。第六十三回书中写道：“湘云素习憨戏异常，她也最喜武扮的，自己每每束蛮带，穿折袖。”在诗中，湘云以一个男性抒情主人公出现，正表现了她豪爽不羁的潇洒风度。
供菊
枕霞旧友 （湘云）
弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。
隔坐香分三径露，抛书人对一枝秋。
霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。
傲世也因同气味，春风桃李未淹留。
【诗词鉴赏】
供菊，是把菊花插在花瓶中作摆设来赏玩。这首被评为第六。用的是“十一尤”韵。
弹琴饮酒，赏菊吟诗，蔑视富贵，佯狂傲世，颇具陶潜一类名士的风 度。黛玉很欣赏湘云这首诗，她评论说：“据我看来，头一句好的是‘圃冷斜阳忆旧游’，这句背面傅粉。‘抛书人对一枝秋’已经妙绝，将供菊 说完，没处再说，故翻回来想到未折未供之先，意思深透。”所谓“背面傅粉”，就是用了倒插笔的手法，写完插瓶的菊花后再写原来在园中赏菊 的情景。这就扩大了诗的意境，丰富了吟咏的内容。
咏菊
潇湘妃子（黛玉）
无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。
毫端运秀临霜写，口角噙香对月吟。
满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心？
一从陶令平章后，千古高风说到今。
【诗词鉴赏】
黛玉“魁夺菊花诗”，她的三首咏菊诗是十二首咏菊诗之冠，而这一首又是三首之冠，被评为第一。
“毫端蕴秀临霜写，口角噙香对月吟”——人美、花美、景美、情美、诗美，合诸美于两句诗中，构思新颖，造句巧妙，确实是精彩的咏菊诗 句。“满纸自怜题素怨”，写出了黛玉平素多愁多病，自怨自艾的情状； “片言谁解诉秋心”，道出了自己一怀情愫不被人理解的苦闷。最后把同 菊花关系最深的诗人陶渊明拉出来，歌咏菊花的亮节高风，也把自己高洁的品格暗示出来了。
画菊
蘅芜君（宝钗）
诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量？
聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。
淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。
莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。
【诗词鉴赏】
宝钗这首被评为第七。用的是“七阳”韵。
从《画菊》这个题目说，这首诗写得很生动。“攒花染出几痕霜”、“跳脱秋生腕底香”等句，构思和造句都不落俗套。值得注意的是最后两句“莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳”，有“画饼充饥”之意。书作者似乎在这里暗喻宝钗同宝玉未来的夫妻关系有其名而无其实。
问菊
潇湘妃子（黛玉）
欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱：
孤标傲世偕谁隐？一样开花为底迟？
圃露庭霜何寂寞？鸿归蛩病可相思？
休言举世无谈者，解语何妨话片时。
【诗词鉴赏】
这一首被李纨评为第二。用的是“四支”韵。
在黛玉的三首咏菊诗中，写得新颖别致，并最能代表其个性的是这一首。轻俗傲世，花开独迟，道出了她清高孤傲，目下无尘的品格。“圃露庭霜”不就是《葬花辞》中说的“风刀霜剑”吗?荣府内种种恶浊的现象形成有形无形的刺激，使这个孤弱的少女整天陷于痛苦之中。“鸿归蛩病” 映衬出她苦闷仿徨的心情。对黛玉来说，举世可谈者只有宝玉一人，然而 碍于“礼教之大防”，何曾有痛痛快快地畅叙衷曲的时候?
“孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟?”这两句脍炙人口的名句，与其说是有趣的讯问，莫如说是愤懑的控拆。全诗除头联之外，领联、颈联、尾联全为问句，问得巧而且妙，正如湘云说：“真把个菊花问的无言可对 。”按理说，这一首应该评为咏菊诗中的第一，李纨却把它评为第二。本 来李纨自己也承认“不能作诗”，也就不必苛求了。
簪菊
蕉下客 （探春）
瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。
长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。
短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。
高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。
【诗词鉴赏】
簪菊，即把菊花插在头上。这一首被李纨评为第七。用的是“七阳” 韵。
探春才清志高，精明干练不减于男人，因此诗中“短鬃”、“葛巾” 等字样都是以男人自况。她对荣府内部的矛盾和腐败看得很清楚，但也束手无策，只好保持洁身自好的态度。她同乃兄宝玉最亲密，情趣相投。所谓“高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁”，正表明了她嫉视丑恶，不随风流俗的清高态度。
菊影
枕霞旧友（湘云）
秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。
窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。
寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。
珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧？
【诗词鉴赏】
这是湘云的第三首咏菊诗，用的是“一冬”韵。 由爱菊花而爱及菊花的影子，极力描绘日光、灯光、月光下菊影的各 种形象，从现象上看，这同一般有闲文人吟风弄月的诗作也无不同。但曹雪芹让湘云咏出这样一首情调暗淡的诗，是有其用心的。“寒芳留照魂应 驻，霜印传神梦也空”，显然是暗示她未来凄凉的命运。
菊梦
潇湘妃子 （黛玉）
篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。
登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。
睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。
醒时幽怨同谁诉：衰草寒烟无限情！
【诗词鉴赏】
这一首被李纨评为第三。用的“八庚”韵。
诗题是《菊梦》，以拟人的手法写菊花的梦境，实际上是写黛玉自 己梦幻般的情思，带有明显的谶语的意味。“和云伴月”，已经有些不祥；“登仙”，则又是“死亡”的代词。“登仙非慕庄生蝶”，是说死去登上仙籍不是我所希望的；“忆旧还寻陶令盟”，等于说重结绎珠仙子和神瑛侍者的“木石前盟”才是自己真正的意愿。颈联、尾联四句透出一般凄凉颓败的气氛，对黛玉的结局又作了一次暗示。
残菊
蕉下客 （探春）
露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。
蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。
半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。
明岁秋风知相会，暂时分手莫相思！
【诗词鉴赏】
这是十二首菊花诗的最后一首。用的是“四支”韵。
宝钗为十二首菊花诗排顺序时说：“……末卷便以《残菊》总收前题之盛。”这就说得很明白，“盛”要以“残”作结。大观园金钗有十二个 ，菊花诗也恰好作了十二首，这不是偶然巧合，而是作者有意安排的。我 们虽不能把十二首菊花诗作十二首判词看待，但应该把咏菊诗的总体看成 是咏人——咏十二钗总的命运，最后是叶缺花残，万艳同悲，归到“薄命 司”去。 家要“一败涂地”，《残菊》就暗含着一败涂地时群芳的最后结局，也包 括她自己的结局。“万里寒云”正是她远嫁时的况味；“暂时分手莫相思 ”也可同“从今分两地，各自保平安。奴去也，莫牵连”的曲子对应起来 。
吃肥蟹，饮醇酩，赏艳菊，作佳诗，何等富贵风流!然而透出的气息却是如此凄凉惨淡。这是《红楼梦》常用的手法，也是作者的高明处
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宝钗(蘅芜君) 原诗：
忆 菊
怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。
空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。
念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧迟。
谁怜我为黄花瘦，慰语重阳会有期。
湘灵鼓瑟次韵和：
忆 菊
西风入梦起秋思，唱彻清蛩叶落时。
自去东篱寒骨病，每怀荒径月魂知。
鬓边青发因霜老，镜里红妆对酒痴。
几载得还君莫问，重阳未必是归期。
才子 次韵和：
《忆 菊》
小楼昨夜又相思，无赖寒蛩惊梦时。
傲骨恰能解我意，高格不肯诉人知。
风侵北雁春心远，霜冷东篱秋色迟。
借取一枝同比瘦，重阳过后见何期？
《红楼梦》咏菊花诗十二首之二《访菊》
宝玉(怡红公子) 原诗：
访 菊
闲趁霜晴试一游， 酒杯药盏莫淹留。
霜前月下谁家种， 槛外篱边何处秋。
蜡屐远来情得得， 冷吟不尽兴悠悠。
黄花若解怜诗客，休负今朝挂枝头。
湘灵鼓瑟次韵和：
访 菊
素衣裁月踏霜游，不教红尘枉自留。
碧土苍痕封齿印，竹篱茅舍梦清秋。
坐惜幽冷千觞醉，对看浮云半世悠。
乍见罡风休作恨，来年重上故人头。
才子 次韵和：
《访 菊》
踏月寻诗觅旧游，露浓霜冷苦淹留。
玲珑茅舍一丛雨，点缀竹篱半院秋。
疏影茕茕情脉脉，寒香缕缕恨悠悠。
不辞强做攀花客，寄上佳人玉案头。
《红楼梦》咏菊花诗十二首之三《种菊》并和
宝玉(怡红公子) 原诗：
种 菊
携锄秋圃自移来，篱畔庭前故故栽。
昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开。
冷吟秋色诗千首，醉酌寒香酒一杯。
泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃。
湘灵鼓瑟次韵和：
种 菊
农趣童心一处来，也寻秋韵并霜栽。
朝寒夜雨频相顾，冷月斜晖恼未开。
何意求他遁世路，谁堪共我忘忧杯？
莫缘曾是南山客，不肯轻留篱上埃。
才子 次韵和：
《种 菊》
一叶清霜别圃来，佳人并手用心栽。
殷勤细雨频频助，羞涩寒香怯怯开。
红袖添香识雅韵，黄昏把酒解幽怀。
时时暗祷西风过，不教轻沾镜里埃。
《红楼梦》咏菊花诗十二首之四《对菊》并和
湘云(枕霞旧友) 原诗：
对 菊
别圃移来贵比金，一丛浅淡一丛深。
萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。
数去更无君傲世，看来惟有我知音。
秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。
湘灵鼓瑟次韵和：
对 菊
离枝疏叶碎着金，相看无眠月影深。
立尽宵寒难自顾，执干杯盏复微吟。
山河万里飘零梦，书剑廿年寂寞音。
若得秋风能解语，忍从花底费光阴。
才子 次韵和：
《对 菊》
一叶清霜一叶金，西风染就嫩黄深。
易安把酒卷帘看，陶令伤怀抱病吟。
北雁来时耽锦字，东篱何处问芳音？
中庭伫立无心绪，空有寒香对月阴。
《红楼梦》咏菊花诗十二首之五《供菊》并和
湘云(枕霞旧友) 原诗：
供 菊
弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。
隔座香分三径露，抛书人对一枝秋。
霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。
傲世也因同气味，春风桃李未淹留。
湘灵鼓瑟次韵和：
供 菊
别来何事病中俦，半盏松醪一脉幽。
日里消磨唯瘦影，枝头惊顾却残秋。
魂销枉作风尘怨，霜起重拾落寞游。
此去应怜诗稿冷，零香似梦怎堪留？
才子 次韵和：
《供 菊》
数遍群芳未可俦，梅花输色杏输幽。
闲篱偷赏三分月，信手折来一段秋。
玉案霜凝添旧句，妆楼风冷待新游。
诗心从此常怀戚，为怕寒香不肯留。
《红楼梦》咏菊花诗十二首之六《咏菊》并和
黛玉(潇湘妃子) 原诗：
咏 菊
无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。
毫端蕴秀临霜写，口角噙香对月吟。
满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。
一从陶令平章后，千古高风说到今。
湘灵鼓瑟次韵和：
咏 菊
萧园疏雨客愁侵，重唱当时篱下音。
竟许风尘悲白发，非关病渴解长吟。
临霜未写千秋志，傲世更伤一片心。
谁念芳华凭梦老，天涯彳亍忆曾今。
才子 次韵和：
《咏 菊》
朝雨频摧夜露侵，暗香犹自慰知音。
行来叶底丛丛怨，醉向篱边密密吟。
风锁幽怀藏月梦，霜雕傲骨解秋心。
是非荣辱凭谁论，绝世高格动古今。
《红楼梦》咏菊花诗十二首之七《画菊》并和
宝钗(蘅芜君) 原诗：
画 菊
诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。
聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。
淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。
莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。
湘灵鼓瑟次韵和：
画 菊
持杯论盏赌疏狂，笔墨丹青何计量。
云袖并着一色冷，清宵吹落九天霜。
蜂蝶缱绻疑春近，花叶斑驳沁指香。
莫道佳节无故友，此君共我醉斜阳。
才子 次韵和：
《画 菊》
窥写丹青喜欲狂，佳人笔底费思量。
若非红袖怜飞墨，自是青丝怕染霜。
一纸幽寒一纸韵，几痕清淡几痕香。
卷帘移酒邀春色，看教蜂蝶醉重阳。
《红楼梦》咏菊花诗十二首之八《问菊》并和
黛玉(潇湘妃子) 原诗：
问 菊
欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱：
孤标傲世俗谁隐，一样花开为底迟?
圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思?
休言举世无谈者，解语何妨话片时?
湘灵鼓瑟次韵和：
问 菊
九月苍茫付梦知，谁添秋色故园篱？
难寻旧雁频伤远，独语西风可怨迟？
既是霜魂怀露冷，何留瘦影抱忧思？
陶公酒渴兼花癖，醉里相怜曾几时？
才子 次韵和：
《问 菊》
傲骨高格众已知，独将俗媚问东篱。
一丛疏影霜飞早，几处深闺月落迟？
若是寒香甘寂寞，何盈翠袖惹相思？
西风唤比东方朔，也有无言以对时。
冰玉 次韵和：
清秋吊影共谁知？恙恙冰心对晓篱。
傲骨仙格凝泪泣，娇魂瘦影慕风迟？
风流才子呵香醉，幽怨红颜抱缱思。
露紧霜深摧韵冷，谁人慰我落魂时？
《红楼梦》咏菊花诗十二首之九《簪菊》并和
探春(蕉下客) 原诗：
簪 菊
瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。
长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。
短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。
高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。
湘灵鼓瑟次韵和：
簪 菊
闲情却为诗书忙，推句敲音忘理妆。
垂耳青丝偏发髻，邻家稚子笑痴狂。
秋心莫负新醅酒，醉眼应怜元径霜。
帘底拾来菱镜对，休教抛洒月枝旁。
才子 次韵和：
《簪 菊》
冷香凝露为谁忙？点缀佳人淡淡妆。
篱媪或能知雅意，偷折犹未怨轻狂。
还邀水榭一帘月，暂挽云鬟半镜霜。
曾记当时花解语，含情脉脉倚身旁。
《红楼梦》咏菊花诗十二首之十《菊梦》并和
黛玉(潇湘妃子) 原诗：
菊 梦
篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。
登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。
睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。
醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情。
湘灵鼓瑟次韵和：
菊 梦
霜天无色水云清，疏篱沉畔酒未明。
金蕊谁家酬故客，白衣何处续新盟？
离魂已逐蝶魂远，隔雨怕传雁雨鸣。
寂寂秋声惊叶落，西风底事总无情？
才子 次韵和：
《菊 梦》
篱边秋染暮云清，一梦西窗月渐明。
霜露凝时拆雁信，金风送处续鸥盟。
殷勤青鸟来回怨，自在寒蛩断续鸣。
惊起回眸怜瘦影，暗香浮过岂无情？
《红楼梦》咏菊花诗十二首之十一《菊影》并和
湘云(枕霞旧友) 原诗：
菊 影
秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。
窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。
寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。
珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧。
湘灵鼓瑟次韵和：
菊 影
清霜卷入几帘重，辗转芳菲一梦中。
才遣花阶添锦绣，又移琴案砌玲珑。
漏长犹喜蟾光满，岁暮但愁玉镜空。
零落秋窗吹不去，寒灯分付送明胧。
才子 次韵和：
《菊 影》
秋光休问几时重，把酒东篱一笑中。
疏叶摇灯分浓淡，纤枝移月绣玲珑。
霜凝池水魂还在，香冷妆台色未空。
更有斜阳留晚照，云霞梦里醉葱胧。
《红楼梦》咏菊花诗十二首之十二《残菊》并和
探春(蕉下客) 原诗：
残 菊
露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。
蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。
半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。
明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。
湘灵鼓瑟次韵和：
残 菊
旧颜一度抱霜欹，笑赏新梅初雪时。
付与秋尘随寂寞，借来冷月祭颓披。
江枫休忆文华老，塞雁难凭尺素迟。
还是西风留去地，漫吟余骨尽相思。
才子 次韵和：
《残 菊》
零丁傲骨冷相欹，最是东篱小雪时。
风剑任它摧叶落，霜衣犹自抱香披。
魂销昨夜蛩声紧，帘卷今宵燕字迟。
露洗清秋归雁病，凭谁传语寄相思？
忆 菊
怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。
空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。
念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧迟。
谁怜我为黄花瘦，慰语重阳会有期。
湘灵鼓瑟次韵和：
忆 菊
西风入梦起秋思，唱彻清蛩叶落时。
自去东篱寒骨病，每怀荒径月魂知。
鬓边青发因霜老，镜里红妆对酒痴。
几载得还君莫问，重阳未必是归期。
才子 次韵和：
《忆 菊》
小楼昨夜又相思，无赖寒蛩惊梦时。
傲骨恰能解我意，高格不肯诉人知。
风侵北雁春心远，霜冷东篱秋色迟。
借取一枝同比瘦，重阳过后见何期？
《红楼梦》咏菊花诗十二首之二《访菊》
宝玉(怡红公子) 原诗：
访 菊
闲趁霜晴试一游， 酒杯药盏莫淹留。
霜前月下谁家种， 槛外篱边何处秋。
蜡屐远来情得得， 冷吟不尽兴悠悠。
黄花若解怜诗客，休负今朝挂枝头。
湘灵鼓瑟次韵和：
访 菊
素衣裁月踏霜游，不教红尘枉自留。
碧土苍痕封齿印，竹篱茅舍梦清秋。
坐惜幽冷千觞醉，对看浮云半世悠。
乍见罡风休作恨，来年重上故人头。
才子 次韵和：
《访 菊》
踏月寻诗觅旧游，露浓霜冷苦淹留。
玲珑茅舍一丛雨，点缀竹篱半院秋。
疏影茕茕情脉脉，寒香缕缕恨悠悠。
不辞强做攀花客，寄上佳人玉案头。
《红楼梦》咏菊花诗十二首之三《种菊》并和
宝玉(怡红公子) 原诗：
种 菊
携锄秋圃自移来，篱畔庭前故故栽。
昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开。
冷吟秋色诗千首，醉酌寒香酒一杯。
泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃。
湘灵鼓瑟次韵和：
种 菊
农趣童心一处来，也寻秋韵并霜栽。
朝寒夜雨频相顾，冷月斜晖恼未开。
何意求他遁世路，谁堪共我忘忧杯？
莫缘曾是南山客，不肯轻留篱上埃。
才子 次韵和：
《种 菊》
一叶清霜别圃来，佳人并手用心栽。
殷勤细雨频频助，羞涩寒香怯怯开。
红袖添香识雅韵，黄昏把酒解幽怀。
时时暗祷西风过，不教轻沾镜里埃。
《红楼梦》咏菊花诗十二首之四《对菊》并和
湘云(枕霞旧友) 原诗：
对 菊
别圃移来贵比金，一丛浅淡一丛深。
萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。
数去更无君傲世，看来惟有我知音。
秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。
湘灵鼓瑟次韵和：
对 菊
离枝疏叶碎着金，相看无眠月影深。
立尽宵寒难自顾，执干杯盏复微吟。
山河万里飘零梦，书剑廿年寂寞音。
若得秋风能解语，忍从花底费光阴。
才子 次韵和：
《对 菊》
一叶清霜一叶金，西风染就嫩黄深。
易安把酒卷帘看，陶令伤怀抱病吟。
北雁来时耽锦字，东篱何处问芳音？
中庭伫立无心绪，空有寒香对月阴。
《红楼梦》咏菊花诗十二首之五《供菊》并和
湘云(枕霞旧友) 原诗：
供 菊
弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。
隔座香分三径露，抛书人对一枝秋。
霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。
傲世也因同气味，春风桃李未淹留。
湘灵鼓瑟次韵和：
供 菊
别来何事病中俦，半盏松醪一脉幽。
日里消磨唯瘦影，枝头惊顾却残秋。
魂销枉作风尘怨，霜起重拾落寞游。
此去应怜诗稿冷，零香似梦怎堪留？
才子 次韵和：
《供 菊》
数遍群芳未可俦，梅花输色杏输幽。
闲篱偷赏三分月，信手折来一段秋。
玉案霜凝添旧句，妆楼风冷待新游。
诗心从此常怀戚，为怕寒香不肯留。
《红楼梦》咏菊花诗十二首之六《咏菊》并和
黛玉(潇湘妃子) 原诗：
咏 菊
无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。
毫端蕴秀临霜写，口角噙香对月吟。
满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。
一从陶令平章后，千古高风说到今。
湘灵鼓瑟次韵和：
咏 菊
萧园疏雨客愁侵，重唱当时篱下音。
竟许风尘悲白发，非关病渴解长吟。
临霜未写千秋志，傲世更伤一片心。
谁念芳华凭梦老，天涯彳亍忆曾今。
才子 次韵和：
《咏 菊》
朝雨频摧夜露侵，暗香犹自慰知音。
行来叶底丛丛怨，醉向篱边密密吟。
风锁幽怀藏月梦，霜雕傲骨解秋心。
是非荣辱凭谁论，绝世高格动古今。
《红楼梦》咏菊花诗十二首之七《画菊》并和
宝钗(蘅芜君) 原诗：
画 菊
诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。
聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。
淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。
莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。
湘灵鼓瑟次韵和：
画 菊
持杯论盏赌疏狂，笔墨丹青何计量。
云袖并着一色冷，清宵吹落九天霜。
蜂蝶缱绻疑春近，花叶斑驳沁指香。
莫道佳节无故友，此君共我醉斜阳。
才子 次韵和：
《画 菊》
窥写丹青喜欲狂，佳人笔底费思量。
若非红袖怜飞墨，自是青丝怕染霜。
一纸幽寒一纸韵，几痕清淡几痕香。
卷帘移酒邀春色，看教蜂蝶醉重阳。
《红楼梦》咏菊花诗十二首之八《问菊》并和
黛玉(潇湘妃子) 原诗：
问 菊
欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱：
孤标傲世俗谁隐，一样花开为底迟?
圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思?
休言举世无谈者，解语何妨话片时?
湘灵鼓瑟次韵和：
问 菊
九月苍茫付梦知，谁添秋色故园篱？
难寻旧雁频伤远，独语西风可怨迟？
既是霜魂怀露冷，何留瘦影抱忧思？
陶公酒渴兼花癖，醉里相怜曾几时？
才子 次韵和：
《问 菊》
傲骨高格众已知，独将俗媚问东篱。
一丛疏影霜飞早，几处深闺月落迟？
若是寒香甘寂寞，何盈翠袖惹相思？
西风唤比东方朔，也有无言以对时。
冰玉 次韵和：
清秋吊影共谁知？恙恙冰心对晓篱。
傲骨仙格凝泪泣，娇魂瘦影慕风迟？
风流才子呵香醉，幽怨红颜抱缱思。
露紧霜深摧韵冷，谁人慰我落魂时？
《红楼梦》咏菊花诗十二首之九《簪菊》并和
探春(蕉下客) 原诗：
簪 菊
瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。
长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。
短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。
高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。
湘灵鼓瑟次韵和：
簪 菊
闲情却为诗书忙，推句敲音忘理妆。
垂耳青丝偏发髻，邻家稚子笑痴狂。
秋心莫负新醅酒，醉眼应怜元径霜。
帘底拾来菱镜对，休教抛洒月枝旁。
才子 次韵和：
《簪 菊》
冷香凝露为谁忙？点缀佳人淡淡妆。
篱媪或能知雅意，偷折犹未怨轻狂。
还邀水榭一帘月，暂挽云鬟半镜霜。
曾记当时花解语，含情脉脉倚身旁。
《红楼梦》咏菊花诗十二首之十《菊梦》并和
黛玉(潇湘妃子) 原诗：
菊 梦
篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。
登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。
睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。
醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情。
湘灵鼓瑟次韵和：
菊 梦
霜天无色水云清，疏篱沉畔酒未明。
金蕊谁家酬故客，白衣何处续新盟？
离魂已逐蝶魂远，隔雨怕传雁雨鸣。
寂寂秋声惊叶落，西风底事总无情？
才子 次韵和：
《菊 梦》
篱边秋染暮云清，一梦西窗月渐明。
霜露凝时拆雁信，金风送处续鸥盟。
殷勤青鸟来回怨，自在寒蛩断续鸣。
惊起回眸怜瘦影，暗香浮过岂无情？
《红楼梦》咏菊花诗十二首之十一《菊影》并和
湘云(枕霞旧友) 原诗：
菊 影
秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。
窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。
寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。
珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧。
湘灵鼓瑟次韵和：
菊 影
清霜卷入几帘重，辗转芳菲一梦中。
才遣花阶添锦绣，又移琴案砌玲珑。
漏长犹喜蟾光满，岁暮但愁玉镜空。
零落秋窗吹不去，寒灯分付送明胧。
才子 次韵和：
《菊 影》
秋光休问几时重，把酒东篱一笑中。
疏叶摇灯分浓淡，纤枝移月绣玲珑。
霜凝池水魂还在，香冷妆台色未空。
更有斜阳留晚照，云霞梦里醉葱胧。
《红楼梦》咏菊花诗十二首之十二《残菊》并和
探春(蕉下客) 原诗：
残 菊
露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。
蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。
半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。
明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。
湘灵鼓瑟次韵和：
残 菊
旧颜一度抱霜欹，笑赏新梅初雪时。
付与秋尘随寂寞，借来冷月祭颓披。
江枫休忆文华老，塞雁难凭尺素迟。
还是西风留去地，漫吟余骨尽相思。
才子 次韵和：
《残 菊》
零丁傲骨冷相欹，最是东篱小雪时。
风剑任它摧叶落，霜衣犹自抱香披。
魂销昨夜蛩声紧，帘卷今宵燕字迟。
露洗清秋归雁病，凭谁传语寄相思？
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忆菊
冷月寒宵惹旧思，东篱把酒正秋时。
婷婷玉蕊无香迹，袅袅金英有梦知。
花谢花开人去远，江南江北雁来迟。
清蛩唱彻纤枝瘦，独锁西楼脉脉期。
访菊
小径芳园闲步游，乱红飞处九华留。
粉装玉女着晨露，紫凤明珠照晚秋。
十丈垂帘花脉脉，金风万里叶悠悠。
诗心不舍东篱韵，一步三停九转头。
注：粉装玉女、紫凤明珠、十丈垂帘、金风万里，皆菊中良品。
种菊
闲亭静圃待君来，百媚千姿玉手栽。
红袖添香篱下醉，黄花弄影院中开。
幽园慢数陶公令，秀阁频推李杜杯。
固守诗心方寸地，清笺雅阕远尘埃。
对菊
碧叶疏枝蕊挂金，仙姿神韵伴霜深。
凭窗把酒花前醉，卧榻闻香梦里吟。
司马执筝弦外曲，文君鼓瑟柱上音。
寒庭有约难如愿，月有晴来也有阴。
注：在弦乐器中，支在琴弦下面的，常为竹、或木制的，称为弦柱。
供菊
风栏竹榭聚良俦，玉瓮朱嬴案上幽。
篱下禽华为妙季，瓶中寿客不伤秋。
斜阳缓缓窗前隐，素月绵绵梦里游。
残叶凝霜随雨落，琼台有韵为诗留。
咏菊
独卧寒篱任露侵，西风起处待知音。
珠凝瘦蕊迎霜笑，翠染纤枝对月吟。
袖底闲词幽雅韵，怀中雅赋自然心。
年年岁岁重阳酒，玉镜高悬照古今。
画菊
烟寒墨淡也骄狂，素影芳姿不可量。
拓笔习枝涂浅露，挥毫写蕊点薄霜。
心中犹有黄花韵，纸上方留月朵香。
傲骨铮铮难绘饰，丹青未就又重阳。
注：月朵均为菊花的别称。
问菊
院圃秋深花自知，披霜枕露卧寒篱。
风萧雨瑟征鸿远，夜永更长明月迟。
阆苑仙葩谁解语？潇湘玉女几相思？
太真含笑娉婷舞，可是三生缘定时？
簪菊
踏露撷芳步履忙，黄花朵朵饰秋妆。
三分妩媚三分醉，一半风流一半狂。
冷月寒风帘底雾，苍鬟素髻镜中霜。
残枝满圃埋枯草，尚有余香隐鬓旁。
菊影
云遮素月一重重，楼隐亭藏黯夜中。
庭院清风摇妩媚，轩窗红烛映玲珑。
花居寒圃随霜艳，梦落瑶池逝水空。
金蕊含差窥宝镜，琼枝玉叶两朦胧。
菊梦
风冷霜寒庭院清，雨凄灯黯夜难明。
鸳鸯未解相思谱，鸾凤不求山海盟。
漫卷珠帘听叶落，轻撩纱幔叹枭鸣。
深更惊起怜娇影，谁解黄花不了情？
残菊
西风瑟瑟草枯欹，又是东篱凋雪时。
玉殒香消仙羽落，英飞蒂散冷霜披。
孤园处处黄花泪，荒圃层层绿萼迟。
入眼风华随雨去，唯有雅韵寄相思。
*******************************
*******************************
红楼菊花诗原玉十二首：
宝钗(蘅芜君)
忆菊
怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。
空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。
念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧迟。
谁怜我为黄花瘦，慰语重阳会有期。
宝玉(怡红公子)
访菊
闲趁霜晴试一游，酒杯药盏莫淹留。
霜前月下谁家种，槛外篱边何处秋。
蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠。
黄花若解怜诗客，休负今朝挂枝头。
宝玉(怡红公子)
种菊
携锄秋圃自移来，篱畔庭前故故栽。
昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开。
冷吟秋色诗千首，醉酌寒香酒一杯。
泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃。
湘云(枕霞旧友)
对菊
别圃移来贵比金，一丛浅淡一丛深。
萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。
数去更无君傲世，看来惟有我知音。
秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。
湘云(枕霞旧友)
供菊
弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。
隔座香分三径露，抛书人对一枝秋。
霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。
傲世也因同气味，春风桃李未淹留。
黛玉(潇湘妃子)
咏菊
无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。
毫端蕴秀临霜写，口角噙香对月吟。
满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。
一从陶令平章后，千古高风说到今。
宝钗(蘅芜君)
画菊
诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。
聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。
淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。
莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。
黛玉(潇湘妃子)
问菊
欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱：
孤标傲世俗谁隐，一样花开为底迟?
圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思?
休言举世无谈者，解语何妨话片时?
探春(蕉下客)
簪菊
瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。
长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。
短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。
高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。
湘云(枕霞旧友)
菊影
秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。
窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。
寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。
珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧。
黛玉(潇湘妃子)
菊梦
篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。
登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。
睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。
醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情。
探春(蕉下客)
残菊
露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。
蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。
半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。
明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。
-
冷月寒宵惹旧思，东篱把酒正秋时。
婷婷玉蕊无香迹，袅袅金英有梦知。
花谢花开人去远，江南江北雁来迟。
清蛩唱彻纤枝瘦，独锁西楼脉脉期。
访菊
小径芳园闲步游，乱红飞处九华留。
粉装玉女着晨露，紫凤明珠照晚秋。
十丈垂帘花脉脉，金风万里叶悠悠。
诗心不舍东篱韵，一步三停九转头。
注：粉装玉女、紫凤明珠、十丈垂帘、金风万里，皆菊中良品。
种菊
闲亭静圃待君来，百媚千姿玉手栽。
红袖添香篱下醉，黄花弄影院中开。
幽园慢数陶公令，秀阁频推李杜杯。
固守诗心方寸地，清笺雅阕远尘埃。
对菊
碧叶疏枝蕊挂金，仙姿神韵伴霜深。
凭窗把酒花前醉，卧榻闻香梦里吟。
司马执筝弦外曲，文君鼓瑟柱上音。
寒庭有约难如愿，月有晴来也有阴。
注：在弦乐器中，支在琴弦下面的，常为竹、或木制的，称为弦柱。
供菊
风栏竹榭聚良俦，玉瓮朱嬴案上幽。
篱下禽华为妙季，瓶中寿客不伤秋。
斜阳缓缓窗前隐，素月绵绵梦里游。
残叶凝霜随雨落，琼台有韵为诗留。
咏菊
独卧寒篱任露侵，西风起处待知音。
珠凝瘦蕊迎霜笑，翠染纤枝对月吟。
袖底闲词幽雅韵，怀中雅赋自然心。
年年岁岁重阳酒，玉镜高悬照古今。
画菊
烟寒墨淡也骄狂，素影芳姿不可量。
拓笔习枝涂浅露，挥毫写蕊点薄霜。
心中犹有黄花韵，纸上方留月朵香。
傲骨铮铮难绘饰，丹青未就又重阳。
注：月朵均为菊花的别称。
问菊
院圃秋深花自知，披霜枕露卧寒篱。
风萧雨瑟征鸿远，夜永更长明月迟。
阆苑仙葩谁解语？潇湘玉女几相思？
太真含笑娉婷舞，可是三生缘定时？
簪菊
踏露撷芳步履忙，黄花朵朵饰秋妆。
三分妩媚三分醉，一半风流一半狂。
冷月寒风帘底雾，苍鬟素髻镜中霜。
残枝满圃埋枯草，尚有余香隐鬓旁。
菊影
云遮素月一重重，楼隐亭藏黯夜中。
庭院清风摇妩媚，轩窗红烛映玲珑。
花居寒圃随霜艳，梦落瑶池逝水空。
金蕊含差窥宝镜，琼枝玉叶两朦胧。
菊梦
风冷霜寒庭院清，雨凄灯黯夜难明。
鸳鸯未解相思谱，鸾凤不求山海盟。
漫卷珠帘听叶落，轻撩纱幔叹枭鸣。
深更惊起怜娇影，谁解黄花不了情？
残菊
西风瑟瑟草枯欹，又是东篱凋雪时。
玉殒香消仙羽落，英飞蒂散冷霜披。
孤园处处黄花泪，荒圃层层绿萼迟。
入眼风华随雨去，唯有雅韵寄相思。
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红楼菊花诗原玉十二首：
宝钗(蘅芜君)
忆菊
怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。
空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。
念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧迟。
谁怜我为黄花瘦，慰语重阳会有期。
宝玉(怡红公子)
访菊
闲趁霜晴试一游，酒杯药盏莫淹留。
霜前月下谁家种，槛外篱边何处秋。
蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠。
黄花若解怜诗客，休负今朝挂枝头。
宝玉(怡红公子)
种菊
携锄秋圃自移来，篱畔庭前故故栽。
昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开。
冷吟秋色诗千首，醉酌寒香酒一杯。
泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃。
湘云(枕霞旧友)
对菊
别圃移来贵比金，一丛浅淡一丛深。
萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。
数去更无君傲世，看来惟有我知音。
秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。
湘云(枕霞旧友)
供菊
弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。
隔座香分三径露，抛书人对一枝秋。
霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。
傲世也因同气味，春风桃李未淹留。
黛玉(潇湘妃子)
咏菊
无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。
毫端蕴秀临霜写，口角噙香对月吟。
满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。
一从陶令平章后，千古高风说到今。
宝钗(蘅芜君)
画菊
诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。
聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。
淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。
莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。
黛玉(潇湘妃子)
问菊
欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱：
孤标傲世俗谁隐，一样花开为底迟?
圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思?
休言举世无谈者，解语何妨话片时?
探春(蕉下客)
簪菊
瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。
长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。
短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。
高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。
湘云(枕霞旧友)
菊影
秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。
窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。
寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。
珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧。
黛玉(潇湘妃子)
菊梦
篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。
登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。
睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。
醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情。
探春(蕉下客)
残菊
露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。
蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。
半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。
明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。
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最佳来自林黛玉所写的三首诗被评为最佳.如果作者只是为了表现她的诗才出众，为什么在前面咏白海棠时要让湘云“压倒群芳”，在后面讽和螃蟹咏时却又称宝钗之作为“绝唱”?原来作者还让所咏之物的“品质”去暗合吟咏它的人物.咏物抒情，恐怕没有谁能比黛玉的身世和气质更与菊相适合的了，她比别人能更充分、更真实、更自然地表达自己的思想感情，完全合乎情理.黛玉三首诗中，“咏菊”又列为第一.由于小说里众人的议论，容易使我们觉得这首诗之好，就好在“口角噙香对月吟”一句上.其实，诗的后半首写得更自然，更有感染力.“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心?”我们从林黛玉的诗中，又听到了曹雪芹的心声：它难道不就是作者写在小说开头的那首“自题绝句”在具体情节中所激起的回响吗？这实在比之于让林黛玉魁夺菊花诗这件事本身，更能说明作者对人物的倾向性。[1]
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