国画题字的词
4尺三开的国画，写意牡丹，荷花，芙蓉，梅花，竹子......要送老师和同学，要一些简单的词语，诗句简单一点的，我写字不好，谢谢。...
4尺三开的国画，写意牡丹，荷花，芙蓉，梅花，竹子......要送老师和同学，要一些简单的词语，诗句简单一点的，我写字不好，谢谢。
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牡丹：、唯有牡丹真国色,花开时节动京城 .——刘禹锡《赏牡丹》
有此倾城好颜色,天教晚发赛诸花.——刘禹锡《思黯南墅赏牡丹》
天下真花独牡丹. ——欧阳修《洛阳牡丹记》
一年春色摧残尽,再觅姚黄魏紫看.——范成大《再赋简养正诗》
篔筜竟长纤纤笋,踯躅闲开艳艳花.——韩愈《答张十一》
绿艳闲且静,红衣浅复深.花心愁欲断,春色岂知心.——王维《红牡丹》
惆怅阶前红牡丹,晚来只有两枝残.明朝风起应吹尽,夜惜衰红把火看.——白居易《惜牡丹》
簇蕊风频坏,裁红雨更新.眼看吹落地,便别一年春.——元稹《牡丹》
闺中莫妒新妆妇,陌上面惭傅粉郎.昨夜月照深似水,入门唯觉一庭香.——韦庄《白牡丹》
洛阳人惯见奇葩,桃李花开未当花.须是牡丹花盛发,满城方始乐无涯.邵雍《洛阳春吟》
牡丹奇擅洛都春,百卉千花浪纠纷.国色鲜明舒嫩脸,仙冠重叠剪红云.范纯仁《牡丹》
绿艳闲且静,红衣浅复深.花心愁欲断,春色岂知心.——王维《红牡丹》
云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓.——李白《清平调辞三首》
有此倾城好颜色,天教晚发赛诸花.——刘禹锡《赏牡丹》
庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情.惟有牡丹真国色,花开时节动京城.——刘禹锡《赏牡丹》
一丛深花色,十户中人赋.——白居易《秦中吟·买花》
我愿暂求造化力,减却牡丹娇艳色.少回卿士爱花心,同似吾君忧稼穑.——白居易《牡丹芳》
绝代只西子,众芳惟牡丹.——白居易《牡丹》
我案花品,此花第一.脱落群类,独当春日.——舒元舆《牡丹赋》
落尽残红始吐芳,佳名唤作百花王.竟夸天下无双艳,独占人间第一香.——皮日休《牡丹》
若教解语应倾国,任是无情亦动人.——罗隐《牡丹花》
天下真花独牡丹.——欧阳修《洛阳牡丹记》
牡丹花之艳,而无甘实；荔枝果之绝,而非名花.——《书荔枝谱后》
三月牡丹呈艳态,壮观人间春世界.——杜安世《玉楼春》
桃李花开人不窥,花时须是牡丹时.——邵雍《洛阳春吟》
若占上春先秀发,千花百卉不成妍.——司马光《和君贶老君庙姚黄牡丹》
枣花至小能成实,桑叶虽柔解吐丝.堪笑牡丹大如斗,不成一事只空枝.——王溥《咏牡丹》
天香夜染衣犹湿,国色朝酣酒未苏.——辛弃疾《鹧鸪天·祝良显家牡丹一本百朵》
一年春色摧残尽,更觅姚黄魏紫看.——范成大《再赋简养正》
荷花：子夜吴歌
李白
镜湖三百里，菡萏发荷花。
五月西施采，人看隘若耶。
回舟不待月，归去越王家。
晓出净慈寺送林子方
杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
奉和钱七兄曹长盆池所植
韩愈
翻翻江浦荷，而今生在此。
擢擢菰叶长，芳根复谁徙。
露涵两鲜翠，风荡相磨倚。
但取主人知，谁言盆盎是。
采莲曲
李白
若耶溪傍采莲女，笑摘荷花共人语。
日照新妆水底明，风飘香袂空中举。
岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。
紫骝嘶人落花去，风此路蹰空断肠。
乌栖曲
张籍
西山作宫潮满池，宫乌晓鸣茱萸枝。
吴姬自唱采莲曲，君王昨夜舟中宿。
【江南】
江南可采莲， 莲叶何田田。
鱼戏莲叶间， 鱼戏莲叶东，
鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
【采莲曲】王昌龄
荷叶罗裙一色裁， 芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见， 闻歌始觉有人来。
【一剪梅】北宋. 李清照
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头,却上心头。
【荷花】 清. 石涛
荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；
相到薰风四五月，也能遮却美人腰。
青阳渡 晋·乐府
青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。
下有并根藕，上有并头莲。
咏芙蓉 南朝·梁·沈约
微风摇紫叶，轻露拂朱房。
中池所以绿，待我泛红光。
采莲曲 南朝·梁·萧纲
晚日照空矶，采莲承晚晖。
风起湖难渡，莲多采未稀。
棹动芙蓉落，船移白鹭飞。
荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。
采莲曲 唐·王昌龄
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
曲池奇 唐·卢照邻
浮香绕曲岸，圆影覆华池。
常恐秋风早，飘零君不知。
折荷有赠 唐·李白
涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。
攀荷弄其珠，荡漾不成圆。
佳人彩云里，欲赠隔远天。
相思无因见，怅望凉风前。
采莲曲 唐·李康成
采莲去，月没春江曙。翠细红袖水中央，青荷莲子杂衣香。云起风生归路长。归路长，那得久，各回船，两摇手。
咏露珠 唐·韦应物
秋荷一滴露，清夜坠玄天。
将来玉盘上，不定始知圆。
盆池 唐·韩愈
莫道盆池作不成，藕梢初种已齐生。
从今有雨君须记，来听萧萧打叶声。
池光天影共青青，拍岸才添水数瓶。
且待夜际明月去，试看涵泳几多星。
重台莲 唐·李绅
绿荷舒卷凉风晓，红萼开萦紫莳重。
双女汉皋争笑脸，二妃湘浦并愁容。
新荷 唐.李群玉
田田八九叶，散点绿池初。
嫩碧才平水，圆阴已蔽鱼。
浮萍遮不合，弱荇绕犹疏。
半在春波底，芳心卷未舒。
赠荷花 唐.李商隐
世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。
唯有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
此花此叶长相映，翠减红衰愁杀人。
莲 唐.温庭筠
绿塘摇艳接星津，轧轧兰桡入白萍。
应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。
莲叶 唐.郑谷
移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。
多谢浣沙人未折，雨中留得盖鸳鸯。
荷叶 宋.欧阳修
池面风来波潋潋，波间露下叶田田。
谁于水面张青盖，罩却红妆唱采莲。
荷叶 宋.苏轼
田田抗朝阳，节节卧春水；
平铺乱萍叶，屡动报鱼子。
荷花 宋.苏轼
贪看翠盖拥红妆，不觉湖边一夜霜。
卷却天机去锦缎，从教匹练写秋光。
梦行荷花万顷中 宋.陆游
天风无际路茫茫，老作月王风露郎。
只把千樽为月俸，为嫌铜臭杂花香。
立秋后二日泛舟越来溪 宋.范成大
西风初入小溪帆，旋织波纹绉浅蓝。
行到闹花无水面，红莲沉醉白莲酣。
出净慈寺送林子方 宋.杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同；
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
红白莲 宋.杨万里
红白莲花开共塘，两般颜色一般香。
恰似汉殿三千女，半是浓妆半淡妆。
数点飞来荷叶雨，暮香分得小江天。
秋莲 明.文徵明
九月江南花事休，芙蓉宛转在中州。
美人笑隔盈盈水，落日还生渺渺愁。
露洗玉般金殿冷，风吹罗带锦城秋。
相看未用伤迟暮，别有池塘一种幽。
题扉面荷花 明.曹鼐
玉井芙蓉红粉腮，何人移向月中栽。
高轩忽漫看图画，疑是昭阳镜里开。
《江南》
江南可采莲， 莲叶何田田。鱼戏莲叶间， 鱼戏莲叶东， 鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
《晓出净慈送林子方》杨万里
毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。
芙蓉：当轩对尊酒，四面芙蓉开。——唐·王维《临湖亭》
芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。
芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。芙蓉：荷的别名东风：春风。——唐·高蟾《上商侍郎》
唤作拒霜犹未称，看来却是最宜霜
绿竹含新粉，红莲落故衣。——唐·王维《山居即事》
莫怕秋无伴愁物，水莲花尽木莲开
木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。——唐·王维《辛夷坞》
青山丽朝景，元峰朗夜光。未及清池上，红蕖并出房。日分双蒂影，风合雨花香。鱼惊畏莲折，龟上碍荷长。云雨流轻润，草木隐嘉祥。徒歌涉江曲，谁见缉为裳。
涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁 所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。
圆花一蒂卷，交叶半心开。影前半照耀，香里蝶徘徊。欣随玉露点，不逐秋风催。
摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。
唐代诗人王维的《木芙蓉》诗云：“木末芙蓉花，山中发红萼。闭户寂无人，纷纷开且落。”
苏轼的诗说：“千林扫作一番黄，只有芙蓉独自芳。唤作拒霜知未称，细思却是最宜霜
摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。 将归问夫婿，颜色何如妾
梅花：
古梅
宋·萧德藻
湘妃危立冻蛟背，海月冷挂珊瑚枝。 丑怪惊人能妩媚，断魂只有晓寒知。
瓶梅
宋·张道洽
寒水一瓶春数枝，清香不减小溪时。 横斜竹底无人见，莫与微云淡月知。
红梅
苏东坡
年年芳信负红梅， 江畔垂垂又欲开。 珍重多情关伊令， 直和根拨送春来。
早 梅
柳宗元
早梅发高树，回映楚天碧。 朔风飘夜香，繁霜滋晓白。
欲为万里赠，杳杳山水隔。 寒英坐销落，何用慰远客。
新栽梅
白居易
池边新栽七株梅， 欲到花时点检来。 莫怕长洲桃李嫉， 今年好为使君开。
墨梅
赵秉文
画师不作粉脂面， 却恐傍人嫌我直。 相逢莫道不相识， 夏馥从来琢玉人。
白梅
元 王冕
冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。 忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。
墨梅
元 王冕
我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。 不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
梅花
元·王冕
三月东风吹雪消，湖南山色翠如浇。 一声羌管无人见，无数梅花落野桥。
立春日赏红梅之作
元·元淮
昨夜东风转斗杓，陌头杨柳雪才消。 晓来一树如繁杏，开向孤村隔小桥。
应是化工嫌粉瘦，故将颜色助花娇。 青枝绿叶何须辨，万卉丛中夺锦标。
忆梅
元·段克己
姑射仙人冰雪肤，昔年伴我向西湖。 别来几度春风换，标格而今似旧无。
西湖梅
元·冯子振
苏老堤边玉一林，六桥风月是知音。 任他桃李争欢赏，不为繁华易素心。
鸳鸯梅
元·冯子振
并蒂连技朵朵双，偏宜照影傍寒塘。 只愁画角惊吹散，片影分飞最可伤。
题画墨梅
元·陶宗仪
明月孤山处士家，湖光寒浸玉横斜。 似将篆籀纵横笔，铁线圈成个个花。
阳山道中
元·释善住
雨余春涧水争分，野雉双飞过古坟。 眼见人家住深坞，梅花绕屋不开门。
春晚杂兴
元·方回
芳草茸茸没屦深，清和天气润园林。 霏微小雨初晴处，暗数青梅立树阴。
冬词
元·郭钰
疏林晴旭散啼鸦，高阁朱帘 地遮。 为问王孙归也未？玉梅开到北枝花。
寄迹武塘赋之
明·夏完淳
逢花却忆故园梅，雪掩寒山径不开。 明月愁心两相似，一枝素影待人来。
题画梅
明·徐渭
从来不见梅花谱，信手拈来自有神。 不信试看千万树，东风吹着便成春。
王元章倒枝画梅
明·徐渭
皓态孤芳压俗姿，不堪复写拂云枝。 从来万事嫌高格，莫怪梅花着地垂。
明·唐寅
题画
雪压江村阵作寒，园林俱是玉英攒。 急须沽酒浇清冻，亦有疏梅唤客看。
早春
明·陈继儒
春风无力柳条斜，新草微分一抹沙。 欲向主人借锄插，扫开残雪种梅花。
宋徽宗画半开梅
明·赵友同
上皇朝罢酒初酣，写出梅花蕊半含。 惆怅汴宫春去后，一枝流落到江南。
画梅
明·方孝孺
微雪初消月半池，篱边遥见两三枝。 清香传得天心在，未话寻常草木知。
画梅
明·陈道复
竹篱巴外野梅香，带雪分来入醉乡。 纸张独眠春自在，漫劳车马笑人忙。
画梅
明·陈道复
梅花得意占群芳，雪后追寻笑我忙。 折取一技悬竹杖，归来随路有清香。
梅花落
明·薛暄
檐外双梅树，庭前昨夜风。 不知何处笛，并起一声中。
早梅
明·通润
万树寒无色，南枝独有花。 香闻流水处，影落野人家。
丁卯新正三日写梅
明·李日华
檀口粉肋含笑语，春风拂拂为开怀。 酒人得此添狂兴，诗句从天泼下来。
题画诗册页
清·普荷
无事不寻梅，得梅归去来。 雪深春尚浅，一半到家开。
山中雪后
清·郑燮
晨起开门雪满山，雪睛云淡日光寒。 檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。
画梅
清·金农
老梅愈老愈精神，水店山楼若有人。 清到十分寒满把，如知明月是前身。
题唐解元小景
清·恽寿平
雪后轻桡入翠微，花溪寒气上春衣。 过桥南岸寻春去，踏遍梅花带月归。
题梅花
清·汪士慎
小院栽梅一两行，画空疏影满衣裳。 冰华化雪月添白，一日东风一日香。
竹子：无数春笋满林生,柴门密掩断行人.――唐.杜甫《咏春笋》
绿竹半含箨,新梢才出墙.――唐.杜甫《咏竹》
宁可食无肉,不可居无竹.――宋.苏轼《于潜僧绿筠轩》
好竹千竿翠,新泉一勺水.――宋.陆游
竹劲由来缺祥同,画家虽巧也难工.――明.徐渭《风竹》
细细的叶,疏疏的节；雪压不倒,风吹不折.――清.郑板桥《题墨竹图》
雨后龙孙长,风前凤尾摇；心虚根柢固,指日定干霄.――清.戴熙《题画竹》
待到深山月上时,娟娟翠竹倍生姿.――清.王慕兰《外山竹月》
空山竹瓦屋,犹有燕飞来.—— 宋·范成大衡《阳道中二绝》
船尾竹林遮县市,故人犹自立沙头.——宋·范成大《发合江数里,寄杨商卿诸公》
苔竹素所好,萍蓬无定居.—— 唐·杜甫《将别巫峡,赠南卿兄襄西果园四十亩》
桤林碍日呤风叶,笼竹和烟滴露梢.——唐·杜甫 《堂成》
绿竹半含箨,新梢才出墙.—— 唐·杜甫《竹》
此处乃竹乡,春笋满山谷.——唐·白居易《食笋诗》
尤爱此君好,搔搔缘拂天,子猷时一至,尤喜主人贤.——清·蒲松龄 《竹里》
客中常有八珍尝,那及山家野笋香.—— 清·吴昌硕《咏竹》
咬定青山不放松,立根原在破岩中.——清·郑板桥《竹石 》
青岚帚亚君祖,绿润高枝忆蔡邕.唐·陈陶 《长竹》
不须日报平安,高节清风曾见.清·郑板桥《竹石》
写取一枝清瘦竹,秋风江上作渔竿.清·郑板桥《予告归里,画竹别潍县绅士民》
殷勤问竹箸,甘苦尔先尝.——明·陈良规《咏竹著》
（随便选一个吧，我只能帮你到这儿了。）
有此倾城好颜色,天教晚发赛诸花.——刘禹锡《思黯南墅赏牡丹》
天下真花独牡丹. ——欧阳修《洛阳牡丹记》
一年春色摧残尽,再觅姚黄魏紫看.——范成大《再赋简养正诗》
篔筜竟长纤纤笋,踯躅闲开艳艳花.——韩愈《答张十一》
绿艳闲且静,红衣浅复深.花心愁欲断,春色岂知心.——王维《红牡丹》
惆怅阶前红牡丹,晚来只有两枝残.明朝风起应吹尽,夜惜衰红把火看.——白居易《惜牡丹》
簇蕊风频坏,裁红雨更新.眼看吹落地,便别一年春.——元稹《牡丹》
闺中莫妒新妆妇,陌上面惭傅粉郎.昨夜月照深似水,入门唯觉一庭香.——韦庄《白牡丹》
洛阳人惯见奇葩,桃李花开未当花.须是牡丹花盛发,满城方始乐无涯.邵雍《洛阳春吟》
牡丹奇擅洛都春,百卉千花浪纠纷.国色鲜明舒嫩脸,仙冠重叠剪红云.范纯仁《牡丹》
绿艳闲且静,红衣浅复深.花心愁欲断,春色岂知心.——王维《红牡丹》
云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓.——李白《清平调辞三首》
有此倾城好颜色,天教晚发赛诸花.——刘禹锡《赏牡丹》
庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情.惟有牡丹真国色,花开时节动京城.——刘禹锡《赏牡丹》
一丛深花色,十户中人赋.——白居易《秦中吟·买花》
我愿暂求造化力,减却牡丹娇艳色.少回卿士爱花心,同似吾君忧稼穑.——白居易《牡丹芳》
绝代只西子,众芳惟牡丹.——白居易《牡丹》
我案花品,此花第一.脱落群类,独当春日.——舒元舆《牡丹赋》
落尽残红始吐芳,佳名唤作百花王.竟夸天下无双艳,独占人间第一香.——皮日休《牡丹》
若教解语应倾国,任是无情亦动人.——罗隐《牡丹花》
天下真花独牡丹.——欧阳修《洛阳牡丹记》
牡丹花之艳,而无甘实；荔枝果之绝,而非名花.——《书荔枝谱后》
三月牡丹呈艳态,壮观人间春世界.——杜安世《玉楼春》
桃李花开人不窥,花时须是牡丹时.——邵雍《洛阳春吟》
若占上春先秀发,千花百卉不成妍.——司马光《和君贶老君庙姚黄牡丹》
枣花至小能成实,桑叶虽柔解吐丝.堪笑牡丹大如斗,不成一事只空枝.——王溥《咏牡丹》
天香夜染衣犹湿,国色朝酣酒未苏.——辛弃疾《鹧鸪天·祝良显家牡丹一本百朵》
一年春色摧残尽,更觅姚黄魏紫看.——范成大《再赋简养正》
荷花：子夜吴歌
李白
镜湖三百里，菡萏发荷花。
五月西施采，人看隘若耶。
回舟不待月，归去越王家。
晓出净慈寺送林子方
杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
奉和钱七兄曹长盆池所植
韩愈
翻翻江浦荷，而今生在此。
擢擢菰叶长，芳根复谁徙。
露涵两鲜翠，风荡相磨倚。
但取主人知，谁言盆盎是。
采莲曲
李白
若耶溪傍采莲女，笑摘荷花共人语。
日照新妆水底明，风飘香袂空中举。
岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。
紫骝嘶人落花去，风此路蹰空断肠。
乌栖曲
张籍
西山作宫潮满池，宫乌晓鸣茱萸枝。
吴姬自唱采莲曲，君王昨夜舟中宿。
【江南】
江南可采莲， 莲叶何田田。
鱼戏莲叶间， 鱼戏莲叶东，
鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
【采莲曲】王昌龄
荷叶罗裙一色裁， 芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见， 闻歌始觉有人来。
【一剪梅】北宋. 李清照
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头,却上心头。
【荷花】 清. 石涛
荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；
相到薰风四五月，也能遮却美人腰。
青阳渡 晋·乐府
青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。
下有并根藕，上有并头莲。
咏芙蓉 南朝·梁·沈约
微风摇紫叶，轻露拂朱房。
中池所以绿，待我泛红光。
采莲曲 南朝·梁·萧纲
晚日照空矶，采莲承晚晖。
风起湖难渡，莲多采未稀。
棹动芙蓉落，船移白鹭飞。
荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。
采莲曲 唐·王昌龄
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
曲池奇 唐·卢照邻
浮香绕曲岸，圆影覆华池。
常恐秋风早，飘零君不知。
折荷有赠 唐·李白
涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。
攀荷弄其珠，荡漾不成圆。
佳人彩云里，欲赠隔远天。
相思无因见，怅望凉风前。
采莲曲 唐·李康成
采莲去，月没春江曙。翠细红袖水中央，青荷莲子杂衣香。云起风生归路长。归路长，那得久，各回船，两摇手。
咏露珠 唐·韦应物
秋荷一滴露，清夜坠玄天。
将来玉盘上，不定始知圆。
盆池 唐·韩愈
莫道盆池作不成，藕梢初种已齐生。
从今有雨君须记，来听萧萧打叶声。
池光天影共青青，拍岸才添水数瓶。
且待夜际明月去，试看涵泳几多星。
重台莲 唐·李绅
绿荷舒卷凉风晓，红萼开萦紫莳重。
双女汉皋争笑脸，二妃湘浦并愁容。
新荷 唐.李群玉
田田八九叶，散点绿池初。
嫩碧才平水，圆阴已蔽鱼。
浮萍遮不合，弱荇绕犹疏。
半在春波底，芳心卷未舒。
赠荷花 唐.李商隐
世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。
唯有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
此花此叶长相映，翠减红衰愁杀人。
莲 唐.温庭筠
绿塘摇艳接星津，轧轧兰桡入白萍。
应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。
莲叶 唐.郑谷
移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。
多谢浣沙人未折，雨中留得盖鸳鸯。
荷叶 宋.欧阳修
池面风来波潋潋，波间露下叶田田。
谁于水面张青盖，罩却红妆唱采莲。
荷叶 宋.苏轼
田田抗朝阳，节节卧春水；
平铺乱萍叶，屡动报鱼子。
荷花 宋.苏轼
贪看翠盖拥红妆，不觉湖边一夜霜。
卷却天机去锦缎，从教匹练写秋光。
梦行荷花万顷中 宋.陆游
天风无际路茫茫，老作月王风露郎。
只把千樽为月俸，为嫌铜臭杂花香。
立秋后二日泛舟越来溪 宋.范成大
西风初入小溪帆，旋织波纹绉浅蓝。
行到闹花无水面，红莲沉醉白莲酣。
出净慈寺送林子方 宋.杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同；
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
红白莲 宋.杨万里
红白莲花开共塘，两般颜色一般香。
恰似汉殿三千女，半是浓妆半淡妆。
数点飞来荷叶雨，暮香分得小江天。
秋莲 明.文徵明
九月江南花事休，芙蓉宛转在中州。
美人笑隔盈盈水，落日还生渺渺愁。
露洗玉般金殿冷，风吹罗带锦城秋。
相看未用伤迟暮，别有池塘一种幽。
题扉面荷花 明.曹鼐
玉井芙蓉红粉腮，何人移向月中栽。
高轩忽漫看图画，疑是昭阳镜里开。
《江南》
江南可采莲， 莲叶何田田。鱼戏莲叶间， 鱼戏莲叶东， 鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
《晓出净慈送林子方》杨万里
毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。
芙蓉：当轩对尊酒，四面芙蓉开。——唐·王维《临湖亭》
芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。
芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。芙蓉：荷的别名东风：春风。——唐·高蟾《上商侍郎》
唤作拒霜犹未称，看来却是最宜霜
绿竹含新粉，红莲落故衣。——唐·王维《山居即事》
莫怕秋无伴愁物，水莲花尽木莲开
木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。——唐·王维《辛夷坞》
青山丽朝景，元峰朗夜光。未及清池上，红蕖并出房。日分双蒂影，风合雨花香。鱼惊畏莲折，龟上碍荷长。云雨流轻润，草木隐嘉祥。徒歌涉江曲，谁见缉为裳。
涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁 所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。
圆花一蒂卷，交叶半心开。影前半照耀，香里蝶徘徊。欣随玉露点，不逐秋风催。
摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。
唐代诗人王维的《木芙蓉》诗云：“木末芙蓉花，山中发红萼。闭户寂无人，纷纷开且落。”
苏轼的诗说：“千林扫作一番黄，只有芙蓉独自芳。唤作拒霜知未称，细思却是最宜霜
摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。 将归问夫婿，颜色何如妾
梅花：
古梅
宋·萧德藻
湘妃危立冻蛟背，海月冷挂珊瑚枝。 丑怪惊人能妩媚，断魂只有晓寒知。
瓶梅
宋·张道洽
寒水一瓶春数枝，清香不减小溪时。 横斜竹底无人见，莫与微云淡月知。
红梅
苏东坡
年年芳信负红梅， 江畔垂垂又欲开。 珍重多情关伊令， 直和根拨送春来。
早 梅
柳宗元
早梅发高树，回映楚天碧。 朔风飘夜香，繁霜滋晓白。
欲为万里赠，杳杳山水隔。 寒英坐销落，何用慰远客。
新栽梅
白居易
池边新栽七株梅， 欲到花时点检来。 莫怕长洲桃李嫉， 今年好为使君开。
墨梅
赵秉文
画师不作粉脂面， 却恐傍人嫌我直。 相逢莫道不相识， 夏馥从来琢玉人。
白梅
元 王冕
冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。 忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。
墨梅
元 王冕
我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。 不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
梅花
元·王冕
三月东风吹雪消，湖南山色翠如浇。 一声羌管无人见，无数梅花落野桥。
立春日赏红梅之作
元·元淮
昨夜东风转斗杓，陌头杨柳雪才消。 晓来一树如繁杏，开向孤村隔小桥。
应是化工嫌粉瘦，故将颜色助花娇。 青枝绿叶何须辨，万卉丛中夺锦标。
忆梅
元·段克己
姑射仙人冰雪肤，昔年伴我向西湖。 别来几度春风换，标格而今似旧无。
西湖梅
元·冯子振
苏老堤边玉一林，六桥风月是知音。 任他桃李争欢赏，不为繁华易素心。
鸳鸯梅
元·冯子振
并蒂连技朵朵双，偏宜照影傍寒塘。 只愁画角惊吹散，片影分飞最可伤。
题画墨梅
元·陶宗仪
明月孤山处士家，湖光寒浸玉横斜。 似将篆籀纵横笔，铁线圈成个个花。
阳山道中
元·释善住
雨余春涧水争分，野雉双飞过古坟。 眼见人家住深坞，梅花绕屋不开门。
春晚杂兴
元·方回
芳草茸茸没屦深，清和天气润园林。 霏微小雨初晴处，暗数青梅立树阴。
冬词
元·郭钰
疏林晴旭散啼鸦，高阁朱帘 地遮。 为问王孙归也未？玉梅开到北枝花。
寄迹武塘赋之
明·夏完淳
逢花却忆故园梅，雪掩寒山径不开。 明月愁心两相似，一枝素影待人来。
题画梅
明·徐渭
从来不见梅花谱，信手拈来自有神。 不信试看千万树，东风吹着便成春。
王元章倒枝画梅
明·徐渭
皓态孤芳压俗姿，不堪复写拂云枝。 从来万事嫌高格，莫怪梅花着地垂。
明·唐寅
题画
雪压江村阵作寒，园林俱是玉英攒。 急须沽酒浇清冻，亦有疏梅唤客看。
早春
明·陈继儒
春风无力柳条斜，新草微分一抹沙。 欲向主人借锄插，扫开残雪种梅花。
宋徽宗画半开梅
明·赵友同
上皇朝罢酒初酣，写出梅花蕊半含。 惆怅汴宫春去后，一枝流落到江南。
画梅
明·方孝孺
微雪初消月半池，篱边遥见两三枝。 清香传得天心在，未话寻常草木知。
画梅
明·陈道复
竹篱巴外野梅香，带雪分来入醉乡。 纸张独眠春自在，漫劳车马笑人忙。
画梅
明·陈道复
梅花得意占群芳，雪后追寻笑我忙。 折取一技悬竹杖，归来随路有清香。
梅花落
明·薛暄
檐外双梅树，庭前昨夜风。 不知何处笛，并起一声中。
早梅
明·通润
万树寒无色，南枝独有花。 香闻流水处，影落野人家。
丁卯新正三日写梅
明·李日华
檀口粉肋含笑语，春风拂拂为开怀。 酒人得此添狂兴，诗句从天泼下来。
题画诗册页
清·普荷
无事不寻梅，得梅归去来。 雪深春尚浅，一半到家开。
山中雪后
清·郑燮
晨起开门雪满山，雪睛云淡日光寒。 檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。
画梅
清·金农
老梅愈老愈精神，水店山楼若有人。 清到十分寒满把，如知明月是前身。
题唐解元小景
清·恽寿平
雪后轻桡入翠微，花溪寒气上春衣。 过桥南岸寻春去，踏遍梅花带月归。
题梅花
清·汪士慎
小院栽梅一两行，画空疏影满衣裳。 冰华化雪月添白，一日东风一日香。
竹子：无数春笋满林生,柴门密掩断行人.――唐.杜甫《咏春笋》
绿竹半含箨,新梢才出墙.――唐.杜甫《咏竹》
宁可食无肉,不可居无竹.――宋.苏轼《于潜僧绿筠轩》
好竹千竿翠,新泉一勺水.――宋.陆游
竹劲由来缺祥同,画家虽巧也难工.――明.徐渭《风竹》
细细的叶,疏疏的节；雪压不倒,风吹不折.――清.郑板桥《题墨竹图》
雨后龙孙长,风前凤尾摇；心虚根柢固,指日定干霄.――清.戴熙《题画竹》
待到深山月上时,娟娟翠竹倍生姿.――清.王慕兰《外山竹月》
空山竹瓦屋,犹有燕飞来.—— 宋·范成大衡《阳道中二绝》
船尾竹林遮县市,故人犹自立沙头.——宋·范成大《发合江数里,寄杨商卿诸公》
苔竹素所好,萍蓬无定居.—— 唐·杜甫《将别巫峡,赠南卿兄襄西果园四十亩》
桤林碍日呤风叶,笼竹和烟滴露梢.——唐·杜甫 《堂成》
绿竹半含箨,新梢才出墙.—— 唐·杜甫《竹》
此处乃竹乡,春笋满山谷.——唐·白居易《食笋诗》
尤爱此君好,搔搔缘拂天,子猷时一至,尤喜主人贤.——清·蒲松龄 《竹里》
客中常有八珍尝,那及山家野笋香.—— 清·吴昌硕《咏竹》
咬定青山不放松,立根原在破岩中.——清·郑板桥《竹石 》
青岚帚亚君祖,绿润高枝忆蔡邕.唐·陈陶 《长竹》
不须日报平安,高节清风曾见.清·郑板桥《竹石》
写取一枝清瘦竹,秋风江上作渔竿.清·郑板桥《予告归里,画竹别潍县绅士民》
殷勤问竹箸,甘苦尔先尝.——明·陈良规《咏竹著》
（随便选一个吧，我只能帮你到这儿了。）
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题款是件很讲究的事，一幅花鸟画，画好以后，提上精美的文字，钤印，会增加作品的美感，丰富作品的文化内蕴，引起观者更加丰富的联想，提高作品的品味.虽然作品的本身的品味起决定作用，提款至多起到辅助和补充的作用，这里我主要谈谈自己对题款的补充作用和题款内容与作品的关系。
题款的补充作用:
其一：是补。补充绘画构图之不足。绘画的构图，一般讲究意在笔先。但是在会绘画实践的过程中，往往随着色彩和墨韵的变化，会出现新的矛盾，需要采用一些急救措施进行弥补，题款就是弥补绘画语言不足的最好的手段。也可以说是第一弥补手段。采用题款来弥补绘画知不足，要慎之又慎，用得好，会锦上添花，用不好，会一败涂地。
其二：是醒。往往在构造绘画语言时，会出现意外情况，原先设计的效果么偶有达到，调子过于灰暗，或过于平的情况是经常出现的。题款可以起到醒发主题的作用，也有提起画面精神的作用。这要求，调子与绘画的主调子，要相容相谐，又不相克，起到一点醒全篇的作用。
其三：是藏。由于绘画理论的普及，人们欣赏书画作品的时候有一定的定势。在关照书画作品的时候，会不自觉地想到作者的题款，这个时候，用藏款可以起到引导观者审美思维的作用。
题款与作品内容的关系。
其一：统一关系。题款与绘画的统一，是书画艺术的基本规律决定的。艺术构造的大趋势是，趋于统一，在创造和欣赏的过程中，是审美者与造美者的意志和情绪达到一致，引起共鸣。也可以说所有创作者的创作理想，都是要把审美者的情绪带到自己创造的意境之中。
其二：矛盾性关系。绘画与题款，本身就具有区别性，也就是具有矛盾的天性。书法与绘画虽然有同宗同源的先天掣肘，但是二者是具有矛盾的个体。矛盾性也是可以利用的。可以利用书与画的矛盾来创造神奇的艺术视角，产生神奇的艺术效果，有时候是化腐朽为神奇，有时候是化平庸为神奇。
我对书画艺术的题款研究不够，所悟也粗，所思也浅。能力不逮的地方容自己再补充吧！
补记：
之一：题款与钤章的关系：二者是共栖共生的关系，古人有题款不钤印的，后来才逐步时兴乐题款兼钤印的时尚。钤印也要与画面统一，既要服从绘画的整体布局和格调的统一，又要服从题款的内容与形式的统一。
之二:钤印与绘画的关系。钤印可以不必要附庸与题款，单独地与绘画部分发生关系。有的回话作品，没有题款内容，只有作者一枚精致的印鉴，已经是的作品神完气足。这时候，哪怕再多题一个字都是多余的。这是特例，可以称为是寡印，有的只有题款而且是穷款，也可以叫做寡款。特别说明：这是我在网上看到的，分享了大家互相学习。
请采纳答案，支持我一下。
题款的补充作用:
其一：是补。补充绘画构图之不足。绘画的构图，一般讲究意在笔先。但是在会绘画实践的过程中，往往随着色彩和墨韵的变化，会出现新的矛盾，需要采用一些急救措施进行弥补，题款就是弥补绘画语言不足的最好的手段。也可以说是第一弥补手段。采用题款来弥补绘画知不足，要慎之又慎，用得好，会锦上添花，用不好，会一败涂地。
其二：是醒。往往在构造绘画语言时，会出现意外情况，原先设计的效果么偶有达到，调子过于灰暗，或过于平的情况是经常出现的。题款可以起到醒发主题的作用，也有提起画面精神的作用。这要求，调子与绘画的主调子，要相容相谐，又不相克，起到一点醒全篇的作用。
其三：是藏。由于绘画理论的普及，人们欣赏书画作品的时候有一定的定势。在关照书画作品的时候，会不自觉地想到作者的题款，这个时候，用藏款可以起到引导观者审美思维的作用。
题款与作品内容的关系。
其一：统一关系。题款与绘画的统一，是书画艺术的基本规律决定的。艺术构造的大趋势是，趋于统一，在创造和欣赏的过程中，是审美者与造美者的意志和情绪达到一致，引起共鸣。也可以说所有创作者的创作理想，都是要把审美者的情绪带到自己创造的意境之中。
其二：矛盾性关系。绘画与题款，本身就具有区别性，也就是具有矛盾的天性。书法与绘画虽然有同宗同源的先天掣肘，但是二者是具有矛盾的个体。矛盾性也是可以利用的。可以利用书与画的矛盾来创造神奇的艺术视角，产生神奇的艺术效果，有时候是化腐朽为神奇，有时候是化平庸为神奇。
我对书画艺术的题款研究不够，所悟也粗，所思也浅。能力不逮的地方容自己再补充吧！
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之一：题款与钤章的关系：二者是共栖共生的关系，古人有题款不钤印的，后来才逐步时兴乐题款兼钤印的时尚。钤印也要与画面统一，既要服从绘画的整体布局和格调的统一，又要服从题款的内容与形式的统一。
之二:钤印与绘画的关系。钤印可以不必要附庸与题款，单独地与绘画部分发生关系。有的回话作品，没有题款内容，只有作者一枚精致的印鉴，已经是的作品神完气足。这时候，哪怕再多题一个字都是多余的。这是特例，可以称为是寡印，有的只有题款而且是穷款，也可以叫做寡款。特别说明：这是我在网上看到的，分享了大家互相学习。
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追问
我要的是题词，不是怎莫写，我要4尺三开的国画，写意牡丹，荷花，芙蓉，梅花，竹子......要送老师和同学，要一些简单的词语！
TMD，我想杀了你！！！你看题了吗！给我瞎答！别在这复制粘贴！不要耽误我的时间，有点公德心！我很着急！不会别说话！
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牡丹可以用：花开富贵，富贵吉祥，富贵满堂，国色天香，雍容华贵，富贵花开，
竹子：竹报平安，
梅花：梅开五福，红梅迎春
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