花间词的基本风格是
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花间词的基本风格是婉约词,而婉约词则远不止花间词。花间词是婉约词第一阶段产物,开婉约词风气之先,在词史上具有不可替代的奠基作用。花间词继承了温庭筠词作中偏重闺中之情、柔弱之伤、过分雕琢的“柔而软”的词风,大多数作品都是极力描写妇女的服饰姿容,辞藻华丽,色彩艳丽,题材窄小,内容空洞,欠缺意境的创造。
晚唐政局动荡不安,五代西蜀苟安一隅,君臣穷奢极欲,荒淫腐化,终日沉迷于声色犬马。花间词恰恰是这种颓靡之风的产物。晚唐五代诗人的心思也由匡时济世转变为绮思艳情,他们的才能在中唐诗歌的繁盛之后,未能标新立异,因此把审美情趣由社会人生转为歌舞宴乐,专以细腻委婉的笔调,浓郁鲜丽的色彩描写个人感受,抒发内心情感。而李贺、李商隐、温庭筠、韩惺等人的一些诗歌,不但为花间词的创作提供了丰富的素材,而且其表现手法也可作为花间词的参考。晚唐五代时,花间词由文人填写,歌伎乐工演唱,遂成了君臣宴乐中的曲子。这也意味着花间词的主要题材和风格为“绮罗香泽”,极尽婉转柔媚之态。
晚唐政局动荡不安,五代西蜀苟安一隅,君臣穷奢极欲,荒淫腐化,终日沉迷于声色犬马。花间词恰恰是这种颓靡之风的产物。晚唐五代诗人的心思也由匡时济世转变为绮思艳情,他们的才能在中唐诗歌的繁盛之后,未能标新立异,因此把审美情趣由社会人生转为歌舞宴乐,专以细腻委婉的笔调,浓郁鲜丽的色彩描写个人感受,抒发内心情感。而李贺、李商隐、温庭筠、韩惺等人的一些诗歌,不但为花间词的创作提供了丰富的素材,而且其表现手法也可作为花间词的参考。晚唐五代时,花间词由文人填写,歌伎乐工演唱,遂成了君臣宴乐中的曲子。这也意味着花间词的主要题材和风格为“绮罗香泽”,极尽婉转柔媚之态。
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