怎么评价电影《南极之恋》？
由关锦鹏监制、吴有音执导，赵又廷和杨子珊主演的《南极之恋》昨日在国内多个城市点映。这部以旷远无垠、大美无边的南极作为故事发生地的爱情电影，以最残酷的生存环境来反衬心心相撞的温暖与美好，让许多冲着南极风光走进影院的观众，在这段生死相依的爱情之中被深深感动。
导演吴有音同时身兼编剧，这部电影改编自他的长篇同名小说。在为创作《南极之恋》独自进入北极圈之前，他曾经两次作为南极科考队员到过南极。从电影中的许多细节，我们不仅能感受到他对于这个冰雪世界的熟悉，更能感受到他对于这里的眷恋深爱。
导演只有爱自己的作品，人物才会饱满生动；导演只有爱自己要展现的世界，那里的风光、生命才会鲜活、可爱。
只有亲身体验过“绝境”的人，才会懂得这样的空间里，爱情会以什么样的姿态发生。
南极有极昼和极夜两种状态，就像电影里赵又廷的吴富春和杨子珊的荆如意，两个人就像南极的日与夜，水与火。虽然“欢喜冤家”类情侣设定在爱情主题的影视剧作中屡见不鲜，但并不是每一对都可以爱得“自然”合情合理。
父母都是著名演员的赵又廷算得出身演艺之家，从《痞子英雄》到《艋胛》到《神都龙王》再到让他成为“国民老公”的《三生三世十里桃花》，他的演技日渐精熟，“夜华”更是被赞“整容式演技”。
留意到杨子珊是她出演的《重返二十岁》，一部宣传力度不大却口碑上佳的小成本温情片。杨子珊用细腻的表演将“外表二十内芯七十”的“奶奶”诠释得让人信服。小家碧玉型的清丽长相，既能帮她赢得观众好感，又不会美得太过喧宾夺主。
赵又廷的身上有一种粗线条的拙朴，演绎“夜华”时化作“深情”，在本片中则变成吴富春骨子里的乐观和善良，又成为影片中笑点的基础。
电影中，导演吴有音借助黎耀辉的镜头，将南极炫美风光下的致命危险一个接一个展现出来，极寒、雪盲、饥饿、暴风雪、雪崩、冰裂……只有用这样的残酷将角色的诉求缩减至最低的“活下去”，才能让爱情也不掺功名利，纯粹成为心与心的交融、灵魂与灵魂的相映。
没有哪一种考验会比生死更加严苛也更加真实，大难来时，每个人都会表现出最本真的自我。
所以，我们看着屏幕上的吴富春和荆如意，才会相信他们的相爱，感动于他们的相依。才会觉得电影那句“爱你如生命”的宣传语不是矫揉造作的无病呻吟。
记得在看《太平轮》时，有观众评论说“作为一部爱情片，男主角死了我们竟然不为女主角难过，这是何等失败”。
《南极之恋》中导演安排了一个开放式结局，这样的结局让看成“绝恋”的观众心塞难过，也让更多的观众不自觉一次次寻找可能存在的暗示和线索，证明他们可以在一起，共白首，不分离。
为电影中的角色伤心、担忧、祈福，这是对于电影最真实的肯定与赞美。
我觉得从制作难度的角度上来说，在自然条件恶劣，设施有限的南极，拍摄一部电影难度可想而知。即便有绿幕和特效帮助团队完成这个不可能的任务，也要对整个基地生存模式有着很深的了解，以及付出更多的努力才可以完成。
其次就是故事的极端性，《南极之恋》从头到尾基本上只有两个演员，这就意味着只有一组人物关系可以展开。而且南极冰天雪地，环境没有多样性，这等于是在一间屋子里完成故事。虽然南极幅员辽阔，但编剧其实是在螺蛳壳里做道场，讲故事的难度相当大。
在《南极之恋》里，杨子珊的角色比起《致青春》要更轴得多。故事讲述的是一场飞机失事，导致杨子珊饰演的物理学家和赵又廷成为生还者。他们要靠100多个罐头还有其他不多的物资，赶在极夜到来之前和外界取得联系。
很难得的是，这次赵又廷的角色挺让我吃惊的。他在这部电影里的角色比较沉稳，演出的情绪比较控制，没有那种廉价的歇斯底里，服务了这个角色本身。故事里他的重要任务就是求生，而电影里他一方面要为活下去而焦头烂额，另一方面还要保持幽默感，鼓励杨子珊，同时也是鼓励自己活下去。
